近读明代陈霆《渚山堂词话》卷三评宋周邦彦《渡江云》（晴岚低楚甸）词一则，感觉他评词稍涉胶迂。他的评语是：

周清真《渡江云》首云：“晴岚低楚甸，暖回雁翅，阵势起平沙。”继云：“千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。”今以景物而观，暖初回雁，柳渐藏鸦，则仲春候也。後乃云：“今朝正对初弦月，傍水驿、深舣蒹葭。”又似夏秋之际，容非语病乎。谓若稍更句中云：“今宵正对江心月，忆年时、水宿蒹葭。”庶映带过无碍也。

周词全文如下：

晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙。

骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家。

涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。

千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。

堪嗟。清江东注，画舸西流，指长安日下。（“下”古音读“ha”平声。）

愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。

今宵正对初弦月，傍水驿、深舣蒹葭。

沉恨处，时时自剔灯花。

此词为清真集中上乘之作，需再三玩味，才知深有托喻，不是简单的伤春抒怀之什。陈霆读词不细，蓦见“蒹葭”二字，就推断下片为夏秋之景，认为与上片春景矛盾，有“语病”，可谓草率，而明代文人学问之粗疏于此略见一斑；又以私意修改名家篇什，有些自不量力了，别人提倡“点铁成金”，他这一改，感觉是“削玉成石”了。

“傍水驿、深舣蒹葭。”这句词，字面上出现“蒹葭”，与《诗经》中的“蒹葭”没有直接关系，也并不表达秋水伊人的意思。这里的“蒹葭”指的是有芦苇的河岸或沙滩，在宋词中经常出现，或叫“蒹葭渚”，或叫“蒹葭浦”，在这种地方停船（舣舟）的动作与季节毫无关系。《全宋词》中表述这种动作的词句特别多，以下举数例：

数幅轻帆旋落，舣棹蒹葭浦。（柳永）

别酒初销，怃然弭棹蒹葭浦。（贺铸）

潇湘日暮时，倚棹蒹葭浦。（杨冠卿）

小雨分江，残寒迷浦，春容浅入蒹葭。（周密）

周密“春容浅入蒹葭”，若照陈霆的思路分析，是一句中有“语病”了，这显然是欠妥的。就因为前人先咏“蒹葭苍苍，白露为霜”，后人写“蒹葭”非要带霜吗？如果这样泥古不化，就如同胶柱鼓瑟而至于迂腐刻板了，此之谓“胶迂”。

唐代张乔《春日游曲江》诗云：“日暖鸳鸯拍浪春，蒹葭浦际聚青蘋。若论来往乡心切，须是烟波岛上人。”周邦彦是词中老杜，定然饱读此类唐诗，说他作词会出现时令矛盾，可能吗？

为了再进一步证实陈霆的错误评论，再举宋陈允平词《西平乐慢》全文如下：

泛梗飘萍，入山登陆，迢递雾迥烟赊。

漠漠蒹葭，依依杨柳，天涯总是愁遮。

叹寂寞尘埃满眼，梦逐孤雲缥缈；

春潮带雨，鸥迎远溆，雁别平沙。

寒食梨花素约，肠断处，对景暗伤嗟。

晚钟烟寺，晨鸡月店，征褐萧疏，破帽欹斜。

忆几度、微吟马上，长啸舟中，惯踏新丰巷陌；

旧酒犹香，憔悴东风自岁华。

重忆少年，樱桃渐熟，松粉初黄；

短楫欢呼，日日江南，烟村八九人家。

举出全文，是因为“漠漠蒹葭，依依杨柳”一句单独看来宜春宜秋。所以，作词话者，一定要博读深思，多方比较，才能博洽会通，得出比较令人信服的结论。

宋张炎评周邦彦词时说：“美成词只当看他浑成处，於软媚中有气魄。采唐诗融化如自己者，乃其所长。惜乎意趣却不高远。”（《词源》卷下 ）这令我想起了乡下俗语：“说人者不如人，如人者不说人。”这个评论前后矛盾，先说好，又予以否定。既然“不高远”，又有什么“混成”可言呢？“惜乎意趣却不高远”，我从这句话体味出来的是一个后生对前辈的嫉妒和不服气。更有人说周词“能作景语，不能作情语”（清王世贞《弇州山人词评》，“只是当不得个‘贞’字”（清刘熙载《艺概》）……等等，不逊之词，“真乡里小儿之见”！

尤其是张炎，本来自己的所有家数套路都学自于周邦彦，却要违心讥讽，依我看来，他的《孤雁》词仅得清真词之皮毛而已。

在陈霆的《渚山堂词话》中，有好几个这样的例子，由于不属于本题范围，故不予论述。陈霆又有一则词话如下：

项斯咏云有“平铺水不流”之句，王敬叔以入之菩萨蛮调中。项斯咏云有“平铺水不流”之句，王敬叔以入之菩萨蛮调中。全阕云：“小楼拄颊凝遥睇，朝来证得唐人句。半岭白云浮，平铺水不流。明朝还欲雨，又向何山去？且可宿檐间，劳君护夜寒。”敬叔云：“向者读项斯‘平铺水不流’之句，意不谓佳。偶雨後望诸峰云气，方悟其写景之妙。大抵古人语言不可轻诋，因作小词识之。”

但这是他转述王敬叔所说，自己并没有当回事。“大抵古人语言不可轻诋”，这只是对评论诗词者的一个善意劝告而已。