今年十一月，正逢《甄嬛传》在大陆播出满十一年。
岁月浮沉间，它实现了2.7分到9.4分的口碑逆袭，且至今仍能为出品方带去每年超千万元的收益。
“甄学家”拿着放大镜重温，网友造梗、用梗，乐此不疲。
一部十年前的老剧，成了中文互联网上的一个奇观。
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观众对剧中反派的解读，也不再局限于可憎的一面。
比如“顶流”之一——
白切黑的天选“炮灰”安陵容。
她自卑怯懦的讨好型人格、一手烂牌下的步步为营、与主角甄嬛的姐妹反目.....都成了人性观察的切口之一。
安陵容是诺大皇宫里的边缘人，角色的扮演者陶昕然似乎也同为内娱名利场中的边缘人。
前几日，少有热度的陶昕然还因为一场采访上了热搜。
面对辛辣发问：“孙俪、谭松韵她们都火了，你心里会不会不平衡？”
陶昕然回得爽利：
“如果我天天跟孙俪比的话，只能跳楼啊。”
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在采访中，没有她不敢说的，只有制作方不敢播的。
陶昕然直言讨厌一些剧组的做派：“你不需要演自己是个咖。”
身边的朋友开始制作口水剧，她无法向朋友泼冷水，只能表示：
“别找我演就行。”
她是制作方接触的艺人中，第一个不审采访提纲、没在经纪人陪同下接受前采的艺人。
而陶昕然的回答依旧淡定：
“如果把问题都过滤掉，那我们浪费这么长时间讲这些漂亮的套话干什么。”
在“内娱活人”正在变得稀缺的当下，陶昕然用自己的真实、鲜活，展示了非典型明星的现状。
很多人这才发觉——
多年来，似乎只识安陵容；
而我们，对隐身在角色背后的演员陶昕然，知之甚少。
今年万圣节，最出圈的cos莫过于在上海街头“冰嬉”的安陵容。
红袖摇曳，身形飘逸。
次元壁被打破，让那一夜成了“安陵容回魂夜”。
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全民玩梗的时代，反派最容易枯木逢春。
人们对安陵容的厌恶逐渐消散，甚至生出了些可怜可叹。
某社交平台，“安陵容重生”的词条下有上千条同人文。
坏女人·紫禁城第一毒师·安小鸟，已经成了“甄嬛传天团”的icon之一。
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但刚入坑《甄嬛传》的新观众，可能还需要一段心理接受期。
毕竟这个角色，不讨喜到了极点。
她的特质和选择，与浮华万千的紫禁城格格不入，与故事中的主角们相去甚远。
一切从初登场，便可见一斑。
衣香鬓影的选秀场，甄嬛灵动、眉庄温婉，连跋扈无礼的夏冬春也有贵气倚仗。
只有安陵容衣饰朴素、风尘仆仆。
没有丫鬟嬷嬷相伴，还因雇不上好的马车差点误了选秀的时辰。
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在一众高门大户出身的后宫里，她看上去人人可欺。
既家世末流，家庭不睦，年幼时便在宅斗中早早尝尽人间冷眼。
又容貌清秀、天资中庸，没有一眼终身的绝色、诗书满腹的底蕴。
好不容易入宫，结果开局不利。
侍寝紧张得发抖，令龙颜不悦，转而直接被抬出养心殿，成了全后宫津津乐道的笑料。
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安陵容拿着一手烂牌，莽莽撞撞冲上牌桌。
但这时，一切还不至于令人生厌。
直到后来，她总是一边自轻自贱、自怨自艾——
“臣妾卑微，怎配拥有这么好的东西？”
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一面又由“爱”生恨，将失意都归结于甄嬛。
毒遍后宫嫔妃、害死眉庄、迫害甄父，成了醉心权势、心机深沉的反派。
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这可怜、可笑的一生，才添上了可恨。
安陵容的底色是“苦”的，也未躲过凄凉的终局。
她斗不过满血归来的钮祜禄·甄嬛，一切败露后又被囚禁冷宫、日日被人掌嘴。
皇上看她厌恶，甄嬛眼中轻蔑，连她自己也自惭：
“我这一生，原本是不值得。”
最终她抓起一把如人生苦涩的杏仁，结束了这怨人怨己的一切。
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斗转星移、物是人非。
十一年前《甄嬛传》初播时，水花寥寥。
等到后来引发追剧狂潮，背刺姐妹、“以德报怨”的安陵容成了最令人讨厌的角色之一。
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无数人在网上骂她，甚至延伸到攻击扮演者陶昕然。
而今，《甄嬛传》历经十余年，常看常新。
甄嬛和拽妃被组CP，成了屠龙组；
四郎驾崩，被戏谑成风靡全网的“弹脑瓜崩”；
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翠果与嘴、宝娟与嗓子、臣妾与熹贵妃、孙答应与狂徒......台词成了魔性洗脑的暗号。
终于，安陵容也迎来了自己的正名之时。
有人在她身上看到了小镇做题家，阶级跃升之难。
有人窥见安陵容，自学音律、刺绣、制香制药、冰嬉......古代“卷王”的特质。
有人叹息她走入执念，认为她被原生家庭拖累......
最终皆化为弹幕里的那句：我讨厌她，但我也是她。
无数人为她书写新的结局，在一篇篇同人文里，她得以一次次地重生。
去年，安陵容再度出现在舞台上，一扫阴翳，演绎重生后的日常。
仿佛此后人生，都像她最后一次望向太阳般磊落明亮。
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那次，也是陶昕然时隔十年再度饰演安陵容。
十年间，陶昕然与这个角色绑定，本该为饰演得深入人心而开怀。
但在写给角色的长文中，她也不无感叹地写道：
“不知道是安陵容成就了陶昕然，还是安陵容限制了陶昕然。”
人们通过这个角色了解她，又试图在角色身上找寻她。
但陶昕然说：“我不是安陵容。”
陶昕然被角色的标签绑定着，每一次采访绕不过关于“安陵容”的话题。
那是她的职业高光，也似乎成了她的樊笼。
很多人不知她的名字，只下意识地将她与角色划上等号。
认为她也有着内向安静、多疑敏感的性格。
于是，每一个看到她剧中花絮、剧外采访的人，都不由得讶异：
“怎么和想象中的完全不同。”
花絮中，陶昕然常在拍摄间隙开玩笑：
“看着你们谈情说爱，真是的，我们太没有眼力见了。”
图源：《甄嬛传》花絮
采访中，陶昕然总是带着笑意。
大方坦率，毫不局促，没有一丝苦情气质。
她是《甄嬛传》全剧组中与角色反差最大的演员。
这真实一面，却少有人知。
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陶昕然出生于湖南益阳，在强压式教育中长大。
虽然她的童年并不快乐。
如果考得98分，父母也只关心那错失的2分，对她严厉体罚。
但压抑的家庭环境，没让陶昕然形成安陵容一般察言观色、谨小慎微的个性。
为了逃离家庭，她自作主张报考寄宿的艺校。
艺校毕业后，陶昕然又毅然放弃已被录取的文工团，从学舞蹈转去学表演。
父母对她失望。
但她一腔孤勇，真闯出了大学期间年年排名第一、校内逢戏便演女主的斐然成绩。
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从童年伊始，陶昕然便开始走向了“笼中鸟”的反面——
从不逆来顺受、也不顾影自怜。
而等到她开始单枪匹马闯荡起娱乐圈，更是从未有过安陵容般的怯懦。
比如试镜《甄嬛传》那天。
陶昕然孑然一身，没经纪人没助理，拿着过往角色照的小相册就当作简历。
别人试镜连凳子都不敢坐满，陶昕然坐得稳稳当当、安安逸逸。
她说，“我当时心里一种心态就是，选不上我也很正常”，所以一点也没紧张。
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最后带着乐观与松弛，陶昕然仅用20分钟，就拿下了这个分量颇重的角色。
无论怎么看，陶昕然都太不像安陵容了。
她们性格上有着极致的不同，就如她接受采访所说的那样——
“我不是安陵容。”
“我完全是安陵容的反面。”
打捞出真实的陶昕然，才更能体悟到塑造安陵容时的艰难。
拍摄《甄嬛传》时，剧组的所有人都很辛苦，陶昕然更是好几次感到崩溃。
那时为了揣摩与自己相反的人物性格，她只能自我孤立。
图源：《说出你的故事》
现场大家打闹，她一言不发坐在角落，等戏一结束就立即把自己关在屋子里。
那时有人害怕她，觉得她不合群、性子冷；
也有知道她原本样子的人，怀疑她患上了“精神分裂”。
图源：《说出你的故事》
直到后来，她能得心应手地调动自己的状态，不必沉浸在角色的孤独中。
哪怕同一天去诠释“选秀时的天真”与“自尽时的悲苦”，依旧能演绎得浑然天成，不影响戏外的心情。
这时，剧组人员才发现，原来陶昕然那么开朗阳光。
在角色的刻画上，陶昕然下了很多幕后功夫。
她为安陵容和所有对手角色写了人物小传，在小传中替安陵容自述：
“我只是有一点不甘心，不甘就那么无声无息地给人做了垫脚石，就那么无声无息地活一回。”
她也为安陵容设计细节。
不敢与人直视的眼神、被热茶烫到的失神、对甄嬛下意识的相扶.......总是神来一笔，让人物愈加有血有肉。
图源：《甄嬛传》
她的用心让这一角色在多年后仍经得住推敲。
但可惜的是，没能为自己带来大火的时运，反而收到了许久的骂名。
那时，父母朋友总是担心她的安全。
只因安陵容是个太成功立体的反派形象，于是无数侮辱诅咒充斥于她的社交平台，甚至蔓延到现实生活中。
有一次，陶昕然和多次刮花自己汽车的始作俑者对峙，但对方却理直气壮，直指着她的鼻子质问：
“你是不是安陵容？你就是安陵容！”
演员已经出戏，观众却着了相。
十一年过去了，安陵容才终于不再人人喊打。
可“陶昕然为什么不火”依旧是悬而未决的疑问。
处在聚光灯边缘的她，可能也会有时运的感慨。
“作为一个演员，如果说我不想火，这个回答很虚伪，不想当将军的士兵不是好士兵”。
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但更多时候，陶昕然总与“火了”擦肩而过。
既是运气，也未必不是一种自我选择。
陶昕然不像是光鲜亮丽、供人幻想的明星。
几年前有网友侮辱、诅咒她刚降生不久的孩子。
于是，陶昕然把网友挂出来，还骂了回去。
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艺人为恶评动气甚至挂出素人，在舆论中总是大忌，似乎挣这份钱就要忍下这份脏，
但陶昕然忍不了。
如今提起来，她说自己根本没考虑过后果——宁为玉碎不为瓦全。
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她总是这样，凭着一时冲劲直言不讳，也常常遇到风波。
比如对网上争议事件发表评论，最后删博平息；
上表演竞技类综艺被淘汰，又陷入舆论；
在深夜发长文抨击娱乐圈乱象，被传退圈.
即便如此，她却依旧“敢说”。
仍愿意单枪匹马接受采访，不审问题、不说客套话，直接告诉对方：
“你大可不必要保护我脆弱的自尊心。”
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如果将现今内娱里大多“顶流”的规矩，当作造星标尺，陶昕然一定是“不合格”的。
她不懂把握流量密码，自己将机会拒之门外。
《甄嬛传》大火之后，同类型的古装剧找上门来，她却不愿意重复扮演。
事业上升期回家生孩子，又拒绝亲子综艺的邀约：“我的工作需要面对镜头，但我的孩子不是演员。”
于是，一次次错过翻红的契机。
更棘手的是，她发觉自己不懂这个变化过快的行业了，与内娱生态难以和解。
会直接发文质问：“为什么拍照片的也能去拍戏？”
敢在采访中露出不解：“一些明星，在生活中怎么也需要被前呼后拥？”
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上演技竞技节目从没想过会被魔剪，看到播出片段和现场的评价完全不同，陶昕然直接把制片人拉黑，称“不会再录了”。
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陶昕然总是真实得格格不入。
即便没少因此引发争议，她仍希望保持“真人”的特性。
不愿节食，一顿能吃两碗米饭，也不需要助理无时无刻干杂事。
时间大多花在陪女儿、养花养鱼、种菜、练书法、早早睡觉.....这些事上。
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这样的陶昕然，在明星堆里算是个异类。
很多人都想看看她能坚持到什么地步，看看这个颇为挑剔的人能捧出什么作品。
可惜的是，这些年，她能选择的不多，喜欢的又太少。
很多剧本都看不下去，因为“生活一定不全是情情爱爱，生活很不容易”。
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去年她曾流着泪对观众们说，作为一个职业演员，她很惭愧不够高产。
甚至这些年陶昕然的作品，大多扑得无声无息，豆瓣也到不了及格线。
只有拍戏的工伤，每到雨天的腿疼证明那段时间的付出。
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很多人不知道她的演技好，打开她的角色混剪视频，弹幕上总会飘过：
“什么，原来这是她？”
“这才是真正的剧抛脸。”
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很多人不知道她的个性直，于是因为采访上热搜后，陶昕然成了大众口中的又一个“内娱活人”。
这让我不免联想到演员郭晓婷，和前不久获奖的热依扎。
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陶昕然的大胆与异类，并不是独一份的。
她们都被选项局限。
但没有与规则和解。
她们都曾头铁地选择一条自己想走的人生，在过往的争议和不解褪色后，被看见，然后成了如今少有的“内娱活人”。
好在，大众开始逐渐看到了这些复杂和鲜活。
人们开始欣赏好演员直言不讳，接受女性公众人物的鲜活与力量感，感动于她们之间的惺惺相惜、互相帮扶。
就如同《甄嬛传》中，安陵容的翻案——十年前，吸引人的是妃子互扯头花，如今人们更多的是看到每一个被皇城禁锢的女人的命运。
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角色不只有正反派之分，人生不只有一种答案。
十年后的观众依然在进步，剧中人也不曾停留在十年前。
陶昕然说最近去尝试了监制电影，那是她8年前的构思，关于留守儿童。
有了拍摄的念头后，几年间她常实地走访山村，见过很多震撼的事。
有一次，一个奶奶走到她面前“扑通”跪下，因为听说面前的是“明星”，说不定能帮孙子找到妈妈。
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在巨大的现实面前，陶昕然常常觉得无力，听见明星俩个字只觉得惭愧，不知道自己能为他们做什么。
百感交集之后，陶昕然更坚定了把这部戏拍出来的决心，
为了省钱她自己当制片、做女主、演唱主题曲。
全剧除了她和男主，皆是素人，对男主的要求更是苛刻——
如果不能被晒、不能减肥、不愿意体验生活，那干脆见都别见。
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费用全部砸在关于电影的制作上，剪辑和声音指导请的是拿过大奖的孔劲蕾、李丹枫。
她依旧像多年前那样鲜活无惧，承认自己有私心。
扁平人物泛滥的市场上，这是她难得能出演喜欢角色的机会。
也早有了失败的准备，万一别人都觉得自己拍的是个垃圾，也有可能。
但总之——
她想做，便去做了，这已经足够开心。
关于陶昕然这一路，若非用一句话概括，最恰当的大概是她转发中的那句：
“很抱歉，我没有活在别人的期待里。”
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希望那些在安陵容的命运里照见自己影子的人们。
终有一天，能像陶昕然一样，拥有“不活在别人期待里”的勇气。她刊
