最近上映的追光新作《新神榜:杨戬》,仅用了三天就突破了票房的亿元大关,
足以见得如今观众对于国产动画的支持与喜爱。
不仅如此,近些年来从15年的《西游记之大圣归来》打响了“国漫崛起”的第一枪以后,
伴随着《哪吒之魔童降世》的票房神话、《白蛇2:青蛇劫起》的超神制作等越来越多的优秀国漫的出现,
一举扭转盘踞中国动画市场的“低幼化”倾向,令无数观众燃起了“国漫崛起”的热情之火。
但事实上“崛起”这个词用得并不恰当,“复兴”才能更好地概括中国动画由盛转衰、又重燃希望的变化历程。
曾几何时,我们儿时的动画也不乏大量耐人寻味、制作精良的佳作,
而现如今,我们面对现在小朋友在电视机、平板电脑前看的动画片总是不禁惋惜。
然而就在25号,我们的一部儿时经典焕然一新,推出了高清重制版。
此消息一出,引得无数网友惊呼“爷青回!”
今天我们就来聊聊这部,播出15年,经历过腰斩禁播,至今没有结局,豆瓣评分高达9.6的神作——
中华小子导演: 张天晓 / 周磊编剧: 周铭 / 艾力克·保罗·马亥主演: 黄怡晴 / 徐刚 / 刘强 / 王肖兵 / 游军类型: 喜剧 / 动作 / 动画 / 儿童 / 冒险 / 武侠制片国家/地区: 法国 / 中国大陆语言: 汉语普通话首播: 2007-10-06(中国大陆) / 2006-12(法国)集数: 26单集片长: 24分钟
《中华小子》讲述的是一个具有武侠特色的玄幻冒险故事。
相传,千年以前,有一位恶魔——黑狐王在中原地区作恶多端,危害人间。
百姓怨声载道、苦不堪言,只能求助于少林。
少林派来了三个武僧,他们合力将其封印在一口千年佛钟之内,解救了一方百姓。
然而时过境迁,黑狐王瞅准机会逃了出来。
然而能够战胜黑狐王的,只有当年那三位武僧的转世——“唐小龙”、“陈小虎”和“花小兰”。
可是他们还只是初生牛犊不怕虎的孩子,根本没有能与黑狐王抗衡的力量,
于是他们需要前往少林寺,在历练中不断地成长,学习属于自己的武功秘籍。
待到成长,一举打倒黑狐王。
对于动画片来说,能够塑造出个性鲜明、深入人心的动画角色,是十分重要的。
翻开中国几代人的记忆,伴随我们长大的动画形象皆是诸如“米老鼠与唐老鸭”、“铁臂阿童木”、“聪明的一休”、“可爱的蓝精灵”等舶来品。
新世纪伊始,除了那些自古以来就写入神话故事中的“孙悟空”、“哪吒”等等的老IP,
而能够使我们影响深刻的中国本土的民族动画原创形象则寥若晨星。
然而,《中华小子》却在兼顾东方审美的同时却不显俗套,为我们塑造了——唐小龙、花小兰和陈小虎——这三个有血有肉的中国动画形象。
首先登场的花小兰,正如其名字一般,有着如花木兰一般“巾帼不让须眉”的气质。
当然,《中华小子》也没有理想化小兰的性别困境,在那个女性地位相对较低,女性意识相对落后的时代,小兰面对了许多质疑。
亲人的误解,方丈的犹豫,寺里其他武僧的轻视。
但这并没有磨灭小兰习武的决心,用自己的诚意打动了方丈。
调和另外两位少年,同时也是小兰使命。
唐小龙和陈小虎,是在花小兰的牵引下觅得。
唐小龙是开封府尹的公子,有点目无尊长和以貌取人,喜欢在众人面前卖弄.爱摆大公子的架子,但也能够为朋友舍弃生命。
陈小虎是农民的儿子,他憨厚老实,乐观,向往自由与和平。
而出身开封府尹的公子唐小龙和祖上世代平民的陈小虎,暗藏着“贵族与平民”之间的阶级矛盾。
在后面一次穿越未来的故事中,小龙和小虎在长大成人后,也分别带领了官方正统的皇家军队和民间自组的农民起义军,更加暗示了这一设定的内涵。
在造型上,人物外观设计别具一格,脱离特定朝代制约,
唐小龙长衫、长发、手执宝剑;花小兰中式长裤,手拿长鞭;陈小虎短衫、短裤、短发,手抓三节棍,
再分别配以灰、红蓝不同颜色的服装,非常富有中华民族特色。
如今看来,依旧贴合主流审美。
面对以黑狐王为首的强大的邪恶势力,他们在斗争中既表现出沉着、勇敢和机智,又不失少年儿童的天真、童心和稚气。
他们既相互关心、协同作战,也时而会赌气使性儿,单兵出击。
他们就像邻家行侠仗义的小英雄,平和真实,圆了一个又一个中国少年幼小心灵中的侠客梦。
该片在海外一经播出之后,迪斯尼电视频道称赞道:
“我们很高兴能够看到来自中国的东方风格的动画片。”
可以说,强烈的民族化风格是《中华小子》获得成功的基础。
中国功夫惊天下,天下功夫出少林。
唐小龙、花小兰和陈小虎三人为学习武艺,被少林寺收作俗家弟子,一路打怪升级、斩妖除魔,片中也渗透着浓厚的武侠文化色彩。
此外《中华小子》的取材与中国古代的神话传说有着很深的渊源。
在《息壤》一集中吸收了大禹用息壤治水的神话和“刑天舞干戚,猛志固常在”的断头英雄刑天的神话。
《睡眠花》一集中的“朱乙神”,即钟山之神烛阴。
《山海经·海外北经》中记载:
“钟山之神,名曰烛阴,视为昼,瞑为夜,吹为冬,呼为夏,不饮,不食,不息,息为风。身长千里。在无䏿之东。其为物,人面,蛇身,赤色,居钟山下。”
三个孩子在成长过程中所表现出来的不屈不挠的意志,深刻践行着《易经》中"天行健,君子以自强不息”的古训。
在影像构图方面,《中华小子》的很多场景吸收了中国传统的水墨画“虚实相生”、“情景交融”“意境幽远”之特点,
使其美学风格上渗透出浓厚的中国传统文化的底蕴。
除了作品本身极为优秀的欣赏价值之外,影片的国际交流与传播的意义也十分深远。
很多人不知道的是《中华小子》是由法国投资和中国制作,由上海今日动画影视文化有限公司出品的“混血儿”。
但是其法国出资方在创作方面未进行大面积干预,或许正是这份对艺术的自律性的执着,才造就了《中华小子》制作精良,内涵丰富的令人望其项背的历史地位。
《中华小子》的故事框架在2000年就已经确定,2003年正式投入样片制作。
同年秋季,该片的样片在法国戛纳电视节上一经亮相,立即赢得业内人士的广泛关注,在当时参展的全球738部动画片中浏览率排名第五。
这一成绩引来了迪斯尼、福克斯、法国电视三台、德国加拿大及美国ABC电视台等全球各大动画购片商的极大关注。
结果,在片子尚未正式制作的情况下,就预售给法国电视三台播映权、德国广播公司全球代理权、迪斯尼频道播映权等。
在中国大陆播出之前,《中华小子》已经远销到全球34个国家和地区。
这样的成绩放到今天也是无人可及,真正做到了一波强势的“文化输出”。
《中华小子》当年播出之时,短短的26集,并没有给出一个准确的大结局,
三位小英雄扬长而去,如同当年“国漫辉煌”的退场。
如今,距离《中华小子》的首播已经过去了15年,中国动画经历了“低谷”,也迎来了“复兴”。
虽然今天的国产动画的制作水平以及票房号召都值得称道,但是观众的评价总呈现出“褒贬不一”、“两极分化”的态势,
在华丽精美的视觉效果下,剧情的单薄,题材的同质等都是当下动画创作者必须直面的问题。
正如《中华小子》片尾说的那样,还有很多考验等着中国动画,道阻且长。
*本文作者:浅浅