清平乐王凯江疏影感情顺利吗(王凯江疏影加持)
清平乐王凯江疏影感情顺利吗(王凯江疏影加持)
2024-11-25 03:35:23  作者:欠解脫  网址:https://m.xinb2b.cn/tech/izj372875.html


搜狐娱乐讯 (三丁/文)《清平乐》开播前后经历了期待值的断崖下跌。

开播之前,《清平乐》方方面面都被看好,制作公司是正午阳光很靠谱,阵容搭配有王凯和江疏影还不错,服化道非常精美,预告片看起来相当精致,一切都是“爆剧预定”的开局。

开播之后,《清平乐》则是高开低走,导演张开宙被网友称为“人间褪黑素”,编剧朱朱被指责对“女性角色”的塑造捧一踩一败好感。剧中的主要角色,曹皇后的线日益玛丽苏,宋仁宗被种马渣男的骂声笼罩,张贵妃从头到尾被骂快点下线,主线和副线都在崩盘的边缘。

那么,为什么服化道很精致,演员阵容搭配又养眼的《清平乐》,却处在骂声之中,难以让人看下去?

1、类型不清是最根本的问题。

《清平乐》目前来看是宋仁宗的大男主戏,分为前朝和后宫两条线展开叙事。

问题就来了,你说它是正剧?朝堂戏没有引人入胜的大事件,就听着面目模糊的大臣们念着文言文掉书袋,除了历史重度爱好者,观众是很难看进去的。要拍文人党争,得先立起权臣与清流的两派典型人物,尤其是立体的反面人物,是推动剧情进展的关键。一个坏得足够复杂的权臣,才能衬托善用帝王术的宋仁宗形象的丰富性。显然,编剧在这方面的着墨是非常失败的,剧播过半,前朝的大臣却没有能让人记住的人物。


你说它是宫斗剧?它却只是在玛丽苏和杰克苏之间反复横跳。张贵妃没上线之前,走的是皇帝杰克苏路线,官家是个颜控,见一个爱一个。张贵妃上线之后,则开启了曹皇后玛丽苏副本,宫斗的路数就是张贵妃作天作地,曹皇后克己复礼、完美贤德。


诚然,《清平乐》将主视角从原著中的徽柔改为现在的宋仁宗,是有做一个宏大叙事的野心。希望将家国情怀这种大的价值加诸在这个故事之上,从前朝和后宫两个层面来叙述宋仁宗的平生,要做到一个“仁”字,官家穷其一生在大家与小家之间的艰难取舍。

愿望是美好的。但要上家国情怀这个大价值观,需要一个好的剧本,更需要一个会讲故事的人。这就要讲到《清平乐》的下一个问题了。

2、编剧不会写女性。

精美的服化道是好看的壳子,一部精品剧的衡量标准看的不是壳子,而是里子。《清平乐》的问题在于,服化道达到的水准很高,剧情和人物却水准失常。

要讲一个宋朝皇帝的故事,观众对此的熟悉度是远不如康熙、乾隆、秦皇、汉武等帝王的。秦朝、汉朝、唐朝、清朝几位著名帝王,其平生经历足够精彩,在帝王之术的运用上按照史实拍,戏剧张力就足够吸引人。宋仁宗的生平,得看编剧的事件改编能力和人物塑造能力。

寡淡的前朝权谋根本看不下去,稍微有看点的还是后宫部分。但编剧在描写女性形象上,硬伤明显,立不起来精彩的人物。

曹皇后是一个很容易有人设闪光点的角色,却被写成一朵“盛世白莲花”。她是名门之后,师从范仲淹,前期是饱读诗书的独立女性形象。但在成婚之后,这些性格铺垫却都不见了,刻画的是曹皇后在封建礼教的束缚下,如何克己复礼,成为守住皇后荣光的“贤后”。


人设的前后矛盾是显而易见的。她非常聪明且反应迅速,有一集是发生了地震,皇帝都慌了,她则第一时间站起来叫内侍护驾,后又部署各个部门后续应对,处理得相当迅速而有条理,宛然是个能臣的样子。这样一个极聪明的女人,会有很多丰富的性格面向,编剧选择了最无趣保守的一种,把她塑造成一个完美的皇后。

被丈夫不喜,曹皇后没有胆量示爱,一直用规矩束缚自己,甚至在被张贵妃当面揶揄时,只是安静回殿用圣贤书自我洗脑,要管住自己过分的怒和怨。其背后的叙述逻辑,是在封建教条的体系内,女性的作茧自缚,看不到抗争,只是克制和隐忍。在剧情向前推进的过程里,把皇后树立为绝对正面的形象,对她“灭人欲”的吟咏,看不到反思与批判,编剧的能力与眼界都让人失望。


更不用说张贵妃这个从一开始就是“祸水”的角色,上线就在作妖,动辄就犯病,觉得全员都想害她的被害妄想症。作为一代宠妃,编剧没让人看到张贵妃的魅力,却总是放大她身上的缺点,只有骄纵不见城府,她的宠爱由何而来没法让人信服,性格扭曲的背后原因也没有足够深入的剖析,完全是拿来祭天炒热度的工具人。

《清平乐》是从男性到女性都没有足够有观众缘的主要角色,剧情过半了,人物都没立起来。

3、导演没有节奏感。

张开宙是摄影出身,他独立执导的两部剧《知否知否应是绿肥红瘦》和《清平乐》的画面都很漂亮,气氛营造得很好。官家纳了禾儿那场戏,从吻戏到事后的一句“疼吗”,拍得非常赏心悦目。


装点门面是厉害,但张开宙的问题是有一颗拍大格局戏的心,却总讲不好故事。

《清平乐》有从《知否》承袭而来的优点和缺点,古雅的配乐,舒服的演员,流畅的表演,都是优点。但缺点也是一脉相承并愈演愈烈,张开宙的风格是慢叙事和慢镜头,这没问题,不失为一种个人风格。“慢”要辅以足够撑满时间的细节去细品,但《清平乐》的叙事效率并不高,“慢”则放大了节奏上的问题,耗光了观众的耐性。

具体而言,观众能感受到张开宙很努力很有诚意,但导演啊,你让人痛苦的是,你并不知道观众想看什么。于是观众在《清平乐》里受到的折磨是,后宫里斗起来了,正提起兴趣感觉高潮要来了,导演“啪”把剧情拉到前朝去了,拉过去也就算了,讲得还是些无关痛痒的事,就听到一堆文言文“哐哐”输出,好不容易等到剧情线拉回后宫了,居然什么也没发生就结束了。

太后还政后去世,张贵妃的女儿出生和夭折,巫蛊之术构陷徽柔等剧情转折性事件,在到来之前铺垫很多,却总没有戳到爽点,那种每次奔向高潮却忽然泄气的剧情,总让观众的期待落空。

在剧情推动的节奏感上的种种问题,也不难解释,观众追剧总是怨气满满,心情憋闷且烦躁,对人物和剧情没法沉浸并投入太多的感情。

其中也有人物弧光漂亮的角色,比如作为怀吉对照的角色大太监张茂则,与皇后、皇上的关系都非常有戏剧张力,可惜他作为辅助性角色,所占到的篇幅有限。而这样有魅力的主要角色太少了,演员虽然在表演上都没问题,却吃不到角色红利,反而要警惕被观众情绪反噬到本人。且看徽柔和怀吉的剧情线展开之后,能否回归到原著的架构之中。


希望编剧和导演能拓展思路,在塑造人物的时候,抛开做“完人”的自我束缚。要做大格局,有缺陷的角色,远比完美人格更真实,更吸引人。

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