2015年，正值壶艺泰斗顾景舟诞辰100周年之际，“景舟杯”制壶大赛应运而生。首届“景舟杯”吸引了近2000名紫砂艺人参赛，创造了宜兴有史以来比赛人数最多、场次最多、艺人级别最高的纪录，实现了真正意义上的宜兴紫砂全手工高水平之竞技。而实力派陶手袁辉，正是在此届比赛中，以其出色的全手工实力与优秀的方器作品，获得金奖殊荣，于业内名声大噪。
《六方云扁》
一、紫砂新“军”，一鸣惊人
1984年生于陶都宜兴，袁辉和许多当地的孩子一样，从小浸润于千年紫砂文化，相较同龄人而言，他的制壶生涯起步并不早，自2012年从军队退伍之后，才正式开始制壶。
《六方云扁》
五年的当兵经历，使他不仅练就了一副好身板，也拥有了更丰富的阅历，他的眼神中，常常有着不同于一般人的沉稳与坚定，对自己未来的道路，也十分明晰。
《六方半月(焐灰)》
军队刚正不阿的风骨，与方器的气韵不谋而合，这或许正是袁辉选择方器，执着于方器的原因。为人自律的他，一心倾注于制壶，日复一日潜心钻研，扎扎实实打磨技艺，加之深厚的底蕴，超高的领悟力，迅速掌握了方器要领。
《六方半月(焐灰)》
2014年，袁辉首登全手工大赛，就收获了二等奖的好成绩，可见其天赋之惊人。此后，他一展锋芒，于2015年斩获首届“景舟杯”大赛金奖，并多次获得全手工大赛嘉奖，受到业界与藏家瞩目。
《全手六方掇只(曹亚男书铭)》
二、精雕细琢，摹古造韵
众所周知，在紫砂器型中，方器的制作工艺复杂，成型难度又大，对于工艺师的技艺要求十分之高。专注方器十载，袁辉做壶的时间并不算长，却拥有相当纯熟的技法，作品并不算多，却每件都是精品。
《全手六方掇只(曹亚男书铭)》
他对工艺的要求甚高，制壶过程严谨缜密，对于泥片的尺度、厚度、干湿度一丝不苟，对于各类泥性、窑温的把控也极为精准，无论是在制作还是烧制过程中，都力求达以完美。
《全手丁卯壶(曹亚男书铭)》
纵观袁辉所制之方器，既具有传统韵味，又符合现代审美，刚劲之中富含柔美，可谓“方中寓圆、圆中寓方”之典范，无不展示出方器匀挺而又富于变化的特点，将方器之精髓把握得恰如其分。
《全手丁卯壶(曹亚男书铭)》
温润古雅的《丁卯壶》，摹古清代大家陈鸣远之经典。四方壶体以曲线构筑，极富张力，钮、盖、口、身衔接一气，极富韵律。四棱流、把弯中蕴力，比例精巧，形体之美不言而喻。无论是素雅的无刻绘款，还是厉上清徒弟曹亚男的铭刻款，都独具韵味，愈品愈浓。
《六方半月(蒋鑫潮书铭)》
三、文人方器，儒雅天成
袁辉的创作力和领悟力极高，他常常在传统器型中汲取灵感，于摹古之外施以新意，并与青年陶刻家合作，将文人雅士的高雅气韵注入壶中，造以颇具个人特色的文人方器。
《六方半月(蒋鑫潮书铭)》
饱含儒雅之气的《六方半月》，六方壶体欲张欲驰，流、把比例张扬，弧度的流转自然流畅，几何的精髓深然成韵。加之潜力陶手蒋鑫潮刻绘梅花，旁配诗文《梅花三弄》，隽秀清逸，优美画卷跃然眼前。
《闲亭六方(曹亚男书铭)》
《闲亭六方》则更具一份刚劲，块面饱满挺括，钮作圆钉装饰，六边形平面自壶钮至壶盖层层堆叠，层次丰富，古味十足。线条辗转流畅，曲直有度，曹亚男之陶刻，承袭厉上清之“乱刀刻法”，酣畅写意，既体现出谦谦君子之风，文人墨客之韵，又有一种开阔洒脱之气。
《闲亭六方(曹亚男书铭)》
如果用一句话来形容袁辉的作品，“古今相承，劲柔相生”，或许再适合不过。同辈之中，能达此境界者寥寥无几，这也是为什么，他的作品一直在业界评价甚高，备受壶友推崇。而他仍在挑战自我，寻找突破，每见其新作，不禁感叹技艺之精进，这位出类拔萃的80后青年，未来大有可期。
