如何写砸一本小说

先来读一读下面这些退稿信：

1：“你用一堆琐碎的细节遮掩着你的小说，以至于它失去了原貌——那些细节写的很好，只不过太肤浅了。”

2：“作为一本童书，太长啦！”

3：“我是为你好才告诉你：不要出版这本书。

4：“你到底要说什么！简直有辱智商。”

……

这些出言不逊的退稿信，言辞间的粗鲁武断，足以令它们的主人--原创者抓狂，也让读者产生了疑虑：这写出来的到底是什么玩意儿？才能让对方变得如此恶语相向。

现在公布答案：1--福楼拜《包法利夫人》，2：J. K. 罗琳《哈利·波特与魔法石》，3：D. H. 劳伦斯《查泰莱夫人的情人》，4：约瑟夫·海勒《第二十二条军规》。

这真是出乎意料的结果，原来我们心中的大神级作家，都曾经和写作小白一样，被骂的体无完肤。

幸运的是，现在有一本小说创作的秘笈《如何写砸一本小说》，尽可能的让我们避免和大神同样的遭遇。

这本300页的小说避雷指南，由两位大洋彼岸作家合著而成，霍华德.米特尔马克此前创作了一系列儿童科普读物，曾在多家著作代理机构和杂志社担任不同的编辑职位；另一位作家桑德拉.纽曼在多所大学教授小说写作。

与其说《如何写砸一本小说》是一本写作指南，不如说它是一本小说投稿的错题集，作者为我们呈现出了200种创作误区，用他人的错误，为小说创作者们铺就了一条阳光大道。

全书分为七个部分，从小说的情节设定、角色、风格等几个方面手把手的告诉读者，优秀的小说该怎样写？受限于篇幅，这里我谈下前三部分的感悟。

写好小说的开头，不是件容易事

01小说的情节与布局

好看的小说离不开一个扣人心弦的开头，但写好故事的开头，却不是件容易的事。

高明的小说会在一开始就将视角集中在主角身上，就好像是一个镜头一直跟着主角在转动，以他为中心拓展人和事。开篇聚焦主角就意味着不要在开篇出现过多配角，这样只会让读者看着眼花缭乱，分不清主次，本能地产生抗拒。因而建议配角越少越好，最好不要超过三个人。

尽量不要在开篇出现不容易掌控的大场面，从主角的日常小事入手，这里的日常小事不是让你大篇幅的写日常琐事，而是一个小的情节点。

此外，作者需要一开始就要定下作品的类型、故事的背景环境、主角的身份设定等，一是防止自己写着写着风格跑偏，二是让读者大概知道这是个什么样的故事。

另外，小说的开篇不要大篇幅的介绍你的设定背景，出场人物越少越好。

02角色

小说三要素的最前面是人物，因为人物是小说的灵魂，所有的事情都是围绕人物展开，只要你的小说把里面的人物设定好，就不会因为卡剧情而感到烦恼，对于剧情的矛盾冲突也会设计得合理而精彩。

通常一个完整的人物设定，除了外貌特征，还应包括人物性格，生活的背景等。

人物是小说的灵魂

小说写作，在构思时，通常由人物设定开始。因为，剧情转折、戏剧冲突、场景转换、时间更替等，都是跟着人物展开的。

一言蔽之，故事的主线推进是与人物的目的相关；情节冲突，与人物性格、言行相关联。人物就是个容器，承载了小说中一切的元素。所以说，人物设定是重中之重。

需要注意，在对一些重要人物进行设定时，最好要有巧合或者说戏剧性的点给角色制造冲突，然而为了使人物更饱满，更丰富，仅仅只设置冲突是不够的，我们需要多问问“为什么”。一层一层，如抽丝剥茧，深挖还原。

03小说的基础风格

在你决定写一个故事之前，先决定它的风格无与伦比的重要。而关键字就是小说的生命，小说的一切风格都由它来缔造，它甚至能直接让剧情定下套路。

风格是小说的生命

用关键词所营造的风格，同时也决定小说剧情的去向，以及你阐述故事的文笔手法。比如你今天想写一个具有英雄风范的主角，那么剧情必定要树立一个敌人或是困难的障碍，有困境才会是英雄。再假设这个主角在成为英雄之前有一段悲伤的过去，记得再悲伤也要点到为止。

……

更多的写作雷区，需要将这本书仔细翻阅一遍。

正如《出版商周刊》的评价：“这是一个了不起的宝库，这是一本给未来小说家的有趣的阅读指南。”