《肖申克的救赎》是一部神奇的影片，在1994年影院公映时票房收入区区1600万美元，连成本都没有收回来。但后来居然奇迹般地获得了七项奥斯卡奖项，然后重新上映，又获得了2830万票房。更神奇的是，在影院彻底下线后，在家庭影院市场居然获得了8000万的收入。截止现在，《肖申克的救赎》依然盘踞在大部分影评网站头名的位置。

先简单地回顾一下剧情（尚未观看过的伙伴建议跳过此部分）：

谋杀罪犯瑞德已在肖申克监狱服刑20年，多次申请假释没有成功。但瑞德是肖申克监狱中那个“有路子”的人，只要你付得起钱，他就能帮你搞到你想要的东西，不管是烟酒、娱乐用品，甚至是毒品。

就在某一天，银行家安迪被指控枪杀了妻子及其情人，被判在肖申克监狱里终身监禁。在他和其他很多囚犯一起被押送到肖申克监狱的时候，老囚犯们打赌新来的囚犯里面谁会第一个哭泣。瑞德认为是安迪，因为他是个弱不禁风的文弱书生。结果，安迪一整晚面无表情，不动不闹。瑞德为此输掉了两包烟。

长期以来，安迪独来独往，但一个月后，安迪找到瑞德，请他帮忙搞一把小榔头，他想雕刻一些小玩意以消磨时间。之后，安迪又请瑞德帮忙搞了一幅女明星的巨幅海报，贴在了牢房墙上。

有一次，他无意间听到狱警们在讨论上税的事。安迪说他有办法可以通过做账的方式帮他们避掉一大笔税金。但他要求为正在劳动的犯人们，每人争取两瓶啤酒，作为交换。大家在屋顶喝着啤酒，第一次感受到了一些自由的感觉。

安迪精通财务知识，于是安迪开始为更多狱警处理税务问题。甚至肖恩克监狱长也把安迪做账的能力当作洗黑钱的工具。与此同时，安迪不停地写信给州长，终于为监狱申请到了一笔经费，用于监狱图书馆的建设。安迪还买了一把口琴送给瑞德，瑞德大为感动。

但一个年轻的犯人打破了安迪的生活，这个犯人知道安迪的案子中谁是真凶。当安迪向监狱长提出重审本案时却遭到了拒绝，还被单独关禁闭。为了让安迪继续帮自己洗黑钱，监狱长害死了那个年轻犯人。

有一天，安迪对瑞德说：“如果有一天你获得假释，一定要到某个地方替我完成一个心愿。那里有一棵大橡树，那是我第一次和妻子约会的地方，橡树下有一个盒子，你把它挖出来，你就知道是什么了。”

当天夜里，风雨交加，雷声大作，安迪通过监狱墙上的一个隧道，越狱成功。这个隧道，安迪用那柄小榔头，挖了二十年，每天用女明星海报遮住。更重要的是，借着为狱长洗黑钱的机会，安迪已经成功完成了自己合法身份的重建，现在，他已经是一个“新的人”了。

安迪出狱后，领走了监狱长存的黑钱，然后告发了监狱长贪污受贿的真相。监狱长这才发现，在存黑钱账本的保险柜里，安迪留下了一本圣经，圣经的第一页写的是“得救之道，就在其中”，而后，圣经的内页被掏空，变成了一个盒子，里面装着那柄挖洞的小榔头。

又过了二十年，瑞德终于被假释。他按照与安迪的约定，居然找到了那棵大橡树，也找到了树下的一个铁盒，盒子里有一些现金和一封安迪的一封信。按照信上的指引，瑞德最终找到了安迪，两个老友终于在蔚蓝色的大洋之滨重逢相拥。

乍一看，这部影片是一部越狱电影，并因此认为它是一部烂片。因为它节奏缓慢，没有枪战，没有大场面，没有刺激的飞车追捕，没有血肉横飞，也没有帅哥美女……这样的越狱故事有什么意思呢？

如果你看过这部电影，你觉得影片的主角是谁？是蒙冤入狱的银行家安迪？还是坐穿牢底的黑人老油条瑞德？从影片的情节来看，肯定应该是安迪。因为故事从安迪蒙冤开始，越狱的也是安迪，揭穿监狱长的也是安迪。但是，为什么影片里的旁白却是瑞德？而扮演瑞德的著名黑人演员摩根·弗里曼也获得了奥斯卡最佳男主角奖。这是为什么呢？

其实很简单，《肖申克的救赎》中，谁是被救赎的那个人，才是真正的主角。因为救赎者，从来就不需要救赎。很明显，瑞德是那个被救赎的人，所以他才是主角。

安迪看似弱不禁风，但在进入肖申克监狱的第一晚，一言不发，一动不动，已经埋下伏笔。他不属于肖申克监狱，不属于这里的人，早晚是要出去，去到一个原本属于他的地方。

而和安迪一起进来的那个小胖子，因为恐惧和无助，嚎啕大哭。狱警粗暴地把小胖子打死了。这说明，小胖子也不属于肖申克监狱，但小胖子究竟属于哪里，他自己也不知道，所以，他只能去死。

谁属于肖申克监狱呢？瑞德、变态三姐妹，以及所有的囚犯，甚至狱警、监狱长，都属于肖申克监狱。他们已经被这座监狱的体制所控制。囚犯们每天生活在狱警的暴力中，虽然痛苦，但认为这是理所当然的。而狱警每天施展暴力，也并不是因为他们天生就是暴徒，而是他们认为这也是理所当然。

一旦人觉得一件事情是理所当然要发生的，人就会被体制化，如同一个被牵线的木偶，无论木偶剧精彩与否，都与木偶本身无关，而当牵线断掉，木偶只是一堆没用的劈柴。如同老布鲁克一样，终于有一天走出了肖申克监狱，迎来了自由，却走不出自己内心的监狱。自由对于他来说，不是解脱，而是痛苦。他已经无法适应自由的生活，当他脱离了让他体制化的“母体”，他只能选择死亡。

在安迪进入肖申克监狱之前，瑞德已经在肖申克监狱呆了20年，并用这20年时间实现了在监狱里的“财富自由”，成为了监狱里的大佬。很明显，瑞德是肖申克监狱这个“不自由”的地方里“最自由”的一个人。

但这样的自由是有前提的，只要监狱长一个眼神，瑞德的所谓“自由”就可以立即烟消云散，瑞德搞来的东西就可以立即被付之一炬。这就像是孙悟空的筋斗云，十万八千里的距离看似极尽自由的飞翔，却飞不出如来佛祖的手掌心。

安迪进入肖申克监狱后，也在狱中坐了20年牢。在这20年内，安迪与其他囚犯所经历的一样。他被变态三姐妹欺负，被狱警殴打恐吓，被关禁闭，吃带有蛆虫的饭菜。但他敢面对暴力说不，他用自己的专业知识改变命运，他募集资金建立图书馆，让囚犯们能够看到外面的世界。他揭发监狱长的罪行，匡扶正义。

这些事情，并非是一个囚犯所能做到的。任何一个囚犯，光是想想这些事情，就会打退堂鼓，觉得这是不可能做到的。但安迪做到了，因为在他心里，自己从来就不是一个囚犯。

安迪曾经锁起广播间的门，任凭狱警怎样砸门都不开，用之后两周禁闭惩罚的代价，换来了肖申克监狱的大喇叭第一次破天荒地播放了古典音乐。当狱友们质疑他这样做是否值得时，他指着自己的胸膛说，有些东西，一旦拥有，保存在我们的大脑和心里后，就不会再被任何人夺走。

这个东西是什么？那就是自由，安迪不属于任何地方，安迪只属于自由。

安迪没有走瑞德的老路，去追求“财富自由”，而是用20年的时间，挖穿了肖申克监狱厚厚的墙壁，换来了身体与精神的自由。安迪终于没有让自己被肖申克内虚假的“自由”蒙蔽了双眼，没有让自己被“体制化”。

当安迪坐牢10年，瑞德坐牢30年再次假释被拒绝后，安迪送了瑞德一支口琴。这支口琴不仅仅让瑞德想起自己曾经善于吹口琴，更让瑞德想起在进入肖申克监狱之前的那个自己，那个曾经看上去不如现在“自由”，却是真正“自由”的自己。

安迪告诉瑞德，如果有一天能够离开肖申克监狱，就去那棵安迪曾经向自己妻子求婚的大橡树下，找到一个专门留给瑞德的东西。瑞德问，那是什么？安迪没有说。因为这时候，大橡树下什么也没有。安迪只是给瑞德心中种下了一颗自由的种子，让瑞德不要忘记，在肖申克监狱厚厚的墙壁之外，还有一个自由的世界，在那个自由的世界中，还有一个值得去追寻的方向，在等待着瑞德。

然后，在一个风雨交加的夜晚，安迪越狱成功了。他爬出了那条他用小榔头挖了20年的隧道，通过了充满粪便的下水道，在河中洗净污秽，重获自由。

在瑞德坐牢满40年的那一天，又一次迎来了假释审查。这一次，瑞德没有对审判官唯唯诺诺去说那些表里不一的伪善言辞，没有装模作样的毕恭毕敬，没有与其他囚犯一起随波逐流去背诵审查文稿。他吐槽了审判官，吐槽了肖申克，吐槽了囚犯，也吐槽了自己。但颇为讽刺的是，前几次的唯唯诺诺并没有换来审判官的怜悯，而这一次心口合一的嘴炮却让瑞德通过了审查，换来了来之不易的自由。

瑞德重新步入社会，做了一家快餐店的服务员。曾经监狱里呼风唤雨的大佬，变成了被老板呼来唤去的小伙计，瑞德开始怀念起肖申克监狱。他住进了老布鲁克自杀的房间，看到墙上老布鲁克留下的遗言，终于明白了老布鲁克在脱离“体制化”之后是怎样的无助和焦虑。

瑞德看到橱窗中的手枪，有了一个念头。只要一发子弹，就可以让自己重新回到肖申克监狱。但手枪的旁边，还摆着指南针。瑞德驻足在橱窗前，看着两样商品，仿佛看着两种人生。一种是平淡无奇却衣食无忧，另一种则是前途未卜充满未知。

这时，瑞德想起了安迪曾经在自己心中种下的那个希望。瑞德决定放弃“手枪”，选择“指南针”，踏上了寻找那棵大橡树的旅程。最终，瑞德找到了这棵高耸入云的大橡树，在橡树下的泥土里，居然真的找到了一个铁盒子。盒子里有一封信，还有一些钱。瑞德坐在橡树下，阅读这封信，信的内容虽然很简单，但却又在瑞德心中埋下了一颗种子——去圣哈塔尼奥，去找安迪。更重要的是，曾经的过去都是过眼云烟，如果始终活在过去，就不会得到真正的自由。

影片的结尾，瑞德终于找到了安迪，两人在湛蓝的太平洋海滩上相拥。但这是真的吗？在观看这部影片时，我曾经有一个疑问，在一片荒芜人烟的海滩上，两人是怎样找到的，而且瑞德海拖着干干净净的行李箱。

也许，影片的结尾并不是真实的，而是当瑞德踏上寻找安迪之路时的希望。带着这个希望的憧憬，安迪就永不会放弃去寻找“圣哈塔尼奥”这个地方，也就永远不会再想回到肖申克监狱。

真正让人们忘掉过去，脱离体制化，找寻自由的动力是什么？那便是“新的希望”。正如安迪曾经说的，有些东西一旦进入我们的脑子里和心里，就不会再被任何人夺走。

很多人没有看明白这部影片，包括曾经第一次看这部电影的我。很多年前，在一个无聊的下午，我慕名观看了这部豆瓣得分第一的电影，让我觉得这部“越狱片”实在是无聊透顶。

后来初入职场，在别人的推荐下我再次观看这部电影。我发现，这部电影讲的不是越狱，而是人与制度的对抗。人是自由的，而肖申克强加给人的制度，让人失去了自由，也忘记了自我。

如今，当历经感情与资产风雨的我，再次观看这部影片。我终于明白，所谓的“体制化”并不是肖申克强加给人的，而是人的内心自己建立起来的牢笼。让人失去自由的，不是肖申克监狱，而是我们自己心中的肖申克。

没有人逼你成为木偶，而是你自己甘心要成为木偶。正如肖申克中的一些囚犯，变态三姐妹、瑞德、老布鲁克，他们在肖申克里如鱼得水，走出了肖申克，就什么都不是。

肖申克监狱中关押的都是囚犯，我们是自由的，好像我们相比那些囚犯要强多了。但囚犯只是生活在有型的牢笼中，我们中又有多少生活在无形的牢笼中呢？看得清有形的“监狱牢笼”，却感觉不到无形的“体制牢笼”，更看不到关押者人生“认知牢笼”。

安迪是自由的，因为他从来不信假为真，从来不把肖申克的“给予”，当成自己的实力。他的内心始终坚守着自己的认知，那就是打破墙壁，回到自由世界，回到真实的世界。为此，他坚持不懈，永不放弃。

也许，我们都曾在某一刻看清过肖申克，但在下一刻却因为灯红酒绿，因为既得利益，因为名利场，因为懒惰，因为不想改变，而刻意的无视了肖申克，把虚伪当成了真实。如同《黑客帝国》里的那个叛徒，明知道刀叉下的牛排是假的，却依然选择回归母体，过着虚假而富足的生活。

初看不识片中意，再看已是片中人。我们在年少时都曾经梦想自己成为某种模样的人，我们都曾在学生时代叛逆，抗拒约束。但当我们走入社会，无形枷锁日益捆绑了我们的身躯，我们发现自己慢慢变成了曾经自己最讨厌的模样，我们痛苦，我们愤恨，我们焦虑，我们哀愁。慢慢的，怒火熄灭，不再吐槽，我们三五成群的抽烟打牌，喝酒侃大山，为自己的画地为牢找到充足的借口，麻醉自己把无奈当成美德，把虚伪当作技能，把自己历练成了所谓的“老油条”。

还有多少人记得，那个闪闪发光，面对未知世界充满激情的自己，在哪里？

还有多少人记得，曾经渴望成为的那个自己，是什么样子？