截止到2021年,赵本山离开春晚舞台已经十年,宣布暂停小品的创作也已经八年了。尽管淡出舞台的这些年,她很少在公共场合露面,但江湖上有关他的传说依旧很多。
每到春节来临,赵本山将要登上春节联欢晚会的消息便不胫而走,成为观众口耳相传的热点话题。虽然年年失望,但年年抱有期望,这里面蕴含了观众对本山大叔的极度热爱。
从1990年登上春晚开始,赵本山便一直生活在巨大的争议之中,春晚的是是非非,关于雅俗的争论,还有师徒的恩怨……故事飘飘洒洒,当时给他的人生罩上了几分魔幻色彩。
现实中的赵本山安全着陆,观众心目中的赵本山还没有完成任务。他是当之无愧的小品王,也在自己的小品中推宠着其赖以生存的民间艺术——二人转。
或许他的作品格调不高、流于平庸、有歧视他人的存在,但这都不影响他的作品成为穿越山海的经典之作,赵本山也被誉为“中国的卓别林”,由一部部作品堆砌出来的金字塔,稳固到无可附加。
赵本山的春晚作品,以时间为轴,也经历过几次迭代和蜕变,这也是其创作理念变化发展的一个表征。
1990年赵本山首次登上春晚舞台,与黄晓娟合作表演了作品《相亲》;1991年与杨蕾合作表演作品《小九老乐》;1992年,与黄晓娟合作表演《我想有个家》。
《我想有个家》成为赵本山创作道路上,里程碑似的作品。从这时开始,陈佩斯、朱时茂的作品也逐渐归于平庸,赵本山开始成为春晚舞台的小品制高点。
这一阶段的作品,赵本山有一种城乡结合部的气息,将更多的目光注意到家长里短,儿女情长之上,在品质上逊色一些。
1993年与闫淑萍合作表演《老拜年》故事讲述了自己因为剧团改革丢了工作,恳求徒弟帮忙张罗工作的故事;1994年,赵本山缺席;1995年,与范伟首次搭档,表演了《牛大叔提干》;
1996年与范伟合作表演《三鞭子》;1997年与范伟合作表演《红高粱模特队》;1998年与范伟、高秀敏合作表演《拜年》。
在这一阶段,赵本山的作品逐渐升华,触碰到了现实性这一层面,表演的人数也有两人变换为多人,使得舞台的表演感得以丰富,人物的刻画更加细腻立体。
1999年,与宋丹丹合作表演了《昨天今天明天》;2000年,与宋丹丹合作表演了《钟点工》;之后的几年,两人又合作推出了《送水工》、《说事》、《策划》、《火炬手》等一系列作品。
“我叫白云,我叫黑土”,赵本山与宋丹丹的合作可谓经典中的经典,每一部作品都能让观众回味许久,这一时期的作品艺术性与讽刺性俱佳,代表了极高的水平。
而从表现主体层面,我们可以发现,赵本山的创作重点由城里的养老人回归到新农村的享福人,这是跟谁时代脉搏而跳跃的。
2001年,与范伟,高秀敏合作表演了《卖拐》;2002年,与范伟、高秀敏合作表演了《卖车》;2005年,与范伟合作表演《功夫》,合称为卖拐三部曲!
在2000年之后,赵本山与范伟、高秀敏也有几次合作,而这期间,合作也伴随着高秀敏的离世而终止。最经典的莫过于卖拐三部曲,这是讽刺现实的又一力作。
并且能在春晚舞台上,开展系列表演的。赵本山算是独一人,虽然沈腾也有类似的尝试,但最终的结果却是陷入到角色的泥沼中无法脱离,怕是之后也不会有人重蹈覆辙。
2009年开始,与赵本山合作的固定搭档宋丹丹告别了春晚舞台,本山大叔只能用另一种状态出现在观众的面前。
2009年与小沈阳等人表演的作品《不差钱》,这一部小品的出现,捧火了小沈阳,一时风头无两;2010年,带着徒弟王小利表演了作品《捐助》;2011年表演了作品《同桌的你》。
这一时期的作品,又回到了农村天地之中,讲述的还是与生活息息相关的故事。小品上的本山大叔回来了,舞台上的本山大叔离开了。
赵本山还能回归舞台吗?笔者的看法并不乐观,虽然观众的呼声很高,但本山大叔,并没有复出江湖的想法。
回顾他的春晚创作历程,主要聚焦在农村和农民身上,似乎新农村的建设能给他更多的创意,但在快捷发展的时代,一个笑料的生成很容易,但新创意的包袱很困难。
倒不如将最美好的回忆留在曾经,留在过往,并且已经打下了一片江山,也就不跟年轻人抢这杯羹了!