本季《我是歌手》捧出了一个新星——迪玛希，他的“假声男高音”高亢而饱满，风头似乎完全盖过了老前辈们。这种声音是如何发出来的？咱们来一场声乐科普。
假声男高音
迪玛希的唱法是很明显的“假声男高音”。假声男高音也是西方美声唱法当中的一个分支，当然这样的解释还太片面了，要首先理解歌唱的原理是什么样的。
当我们歌唱，甚至简单说话的时候，构成声音音响效果的不光是我们的声带。声带只是一个声源，整个的音响效果还需要各个其他部位的“共鸣”。这就好像一把小提琴，声源是琴弦，但是你听到的小提琴的声音是琴弦振动带动琴箱共鸣的结果。那我们的声带就好像琴弦，我们的胸腔和颅腔是我们的共鸣箱。这两个腔的形状和大小决定了音色、音量。一个最简单的例子，就是当你捏着鼻子说话的时候你听到的是一个明显区别于你平时说话声音的“鼻音”。其实这就是当你的鼻子被堵上的时候，颅腔的共鸣形状被改变了，所以整体的音色也发生了明显的改变。
任何用真声演唱的声音不论音有多高或者多低，胸腔和颅腔都是同时参与共鸣的。只是随着你的音由低到高，胸腔的参与度从多逐渐减少。而假声男高音则不同，假声男高音是只有颅腔参与共鸣。
是什么导致唱歌好听？
唱歌好听不好听，主要是由音色决定的，声带决定一部分，另外一部分更加关键的就是所谓的“泛音列”。还是用小提琴举例子，小提琴在被拉动的时候，琴弦并不是只有以整个弦为单位在振动，而是以半根弦为单位、三分之一根弦为单位依次类推下去的频率都被激发了出来。这些被激发出来的音就叫泛音。原则上这些被激发的泛音越多，我们就说这个声音的泛音列越丰富，就会带来更好的音色。
这就是为什么真声唱歌的声音我们听上去觉得更加实，更加满，更加富有变化。因为真声带着一个大胸腔，胸腔要比头腔大，所以可以被激发出更加丰富的泛音列，从而产生充实紧致的音色。而假声演唱由于只有颅腔共振，所以可以被激发的泛音相比胸腔要少很多，所以假声听上去的感觉通常是比较“虚”也比较“飘”的。
这也就是为什么大多数真假声转换演唱的情况下就会觉得假声特别假，没有训练过的人唱假声甚至有一种滑稽的感觉。
超凡点 No.1
对于假声演唱者来说，高音不是难事，真声演唱高音才是大挑战。假声男高音发音的音高甚至可以轻松超过女高音的音高。关键点就是在于音质。假声演唱的问题是音质会比较虚和比较飘或者说很空。这是因为假声演唱只有颅腔参与的共鸣，甚至共鸣都不够充分导致泛音列不丰富，音会显得单薄。
迪玛希的第一个牛的地方就在于：他的假声高音的音质，居然很“实”、很饱满。我们可以把他唱的Opera2跟把这首曲子唱红的Vitas进行比较。小编都不用说迪玛希的那个连续升两次key了，again，音高不是关键，主要是在音很高的同时还能有这么生动饱满的音质。相比之下Vitas就只是高。
如果光说音高的话，其实当年号称自己的师父是帕瓦罗蒂的师弟的这位哥也是很高的，只是音色实在是太呵呵了，就给人一种很滑稽的感觉，人家当年也是22岁。当然觉得Vitas好的人会说Vitas的声音更“空灵”，但是很遗憾，真的不一定是他想空灵，而是没有办法做到饱满而已。这曲子名字都叫Opera了，歌剧的审美取向追求的就是一种生动饱满、大动态大对比。
关于音很实在很饱满这一点，我们可以参考一下假声男高音界公认的最优秀的歌唱家可能都没有之一的Philippe Jaroussky的演唱。这假声饱满的甚至会让你误认为这是女高音在演唱而想不到这是一名男子以假声进行演唱，但其实人家是个法国大帅哥。
超凡点 No.2
超凡点 No.3
这个点很简单，就是年轻。要知道22岁对于一个歌唱家来说真的只是“幼年”。一个歌唱家的声音过了30岁才开始定型，40岁到50岁是巅峰的黄金十年。所以对你们老公的期待还有个将近20多年。但是就不知道等他年纪大了万一长残了你们还认他作老公不。
关于阉人歌手，其实是这样一个原理。我们都知道童声的音域是非常高的，但是儿童胸腔小，没有发育，气息不够，所以在音量和气息控制上都很弱，没有办法驾驭大作品。
那么为了追求最美的声音，古人就想出来极其残忍的做法，就是把发育前，声音优美的男童进行阉割，这样他们的声带就停止发育了，完美的音色就此定格保留了下来，不会因为发育变声就消失不见。
等到他们长大以后，会拥有男性的胸腔和头腔。就相当于给最美丽的声源加上了一个大功率的共鸣箱，能够唱出最美的声音。后来因为太不人道就废除了，要知道在西方古代，阉人歌手可都是摇滚明星一般的存在！那火的绝对是万人空巷。可以看一部电影，中文翻译叫《绝代妖姬》，就是讲的阉人歌手Farinelli的故事。
没有了阉人歌手之后，大家还是想念那样坚实饱满，充盈灵动的高音咋办？所以就有了假声男高音嘛！
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