作品是演员的魂，两人出道十多年，主攻电视剧市场，历经不同的媒体环境和影视剧市场。互联网时代不仅仅坐拥粉丝经济，这么多年积累的路人眼缘也非常好：

➀演员的立身之本只能是作品，好的作品能圈粉，更能打下坚固的群众基础。

➁受众人群中，路人比例远远比粉丝要多，电视剧是大众娱乐的产品，能收获大众的认知和认可很重要。

➂粉丝对于演员而言，能带动热点，流量，尤其这几年互联网的粉丝经济，对演员的市场行情能加分，但不是决定性因素，演员的演技和艺德是基础。相反，明星可能更依赖粉丝经济。演员对于作品的选择面和主控权更大，明星呢，只能十年如一日地演同款角色。

胡歌和孙俪这十几年，一直处于不断上升期，看不到他们有过气的预警信号，这非常难得。

其实，风风还看过一些胡歌比较冷门的青春类电视剧，比如和孙莉合作的《蒲公英》。

早期胡歌的角色和剧本偏青春系列，古装为主，偶尔也有青春时尚剧，看得出他不想给自己定型，尝试多元化风格。

对于刚出道的演员而言，演技只要保持到及格线以上，就有上升的空间。【对比现在的很多年轻演员，演技只要不是负数就谢天谢地了】

孙俪凭借《玉观音》一炮而红，也是一个综合内外因的结果。

那时候海岩剧很火，角色自然动人。

孙俪饰演的安心，人设是有各种起伏的，19岁的孙俪几乎素颜出镜，诠释了角色里的纯，那时候也流行女演员的「清纯戏路」（比如徐静蕾《将爱》和《情书》）。

但安心这个角色本身是很矛盾的，戏剧化冲突很多，清纯的外表之下其实很敏感。

当时孙俪以新人的姿态接演这类有难度的角色，很有勇气，当然市场的反馈也特别好。孙俪当年拿下了金鹰奖，奖项对于新人演员来说很重要。

这部剧为孙俪圈走了一大批观众粉，路人基础好，剧的辐射面一定要广。

而且拍得好的虐心剧，往往能圈走一大批女观众，没有互联网的时代，真的就是靠家里的三姑六婆口口相传。其实现在这批受众也是电视剧的核心观众，她们能决定开机率。

孙俪拍戏没有偶像包袱。现在很多新人演戏限定太多，哭得不自然，美得也不自然，不敢突破，也没有实力去突破。

随后和邓超合作的《甜蜜蜜》和《幸福像花儿一样》，更是巩固了孙俪的地位和人气。

这两部戏有「怀旧风」，也有泛黄的青春回忆，伴着文艺气质，基本上也是圈走了一大批家庭受众。

观众喜欢看细腻的表演，纯真自然，有喜有悲，剧情嘛，合情合理的虐心，其实是加分的。

包括《一米阳光》这种青春剧，其实是写实的，没有那种雷人的桥段。那时候比较流利这种青春情感剧，比如《拿什么拯救你我的爱人》，也属于这类。

积累路人缘很不容易，除了演技要好，还得片子平台好，播得好。演员有时候也很被动。

胡歌和孙俪的角色有一个共同的特点，有「亲和力」，讨喜，但是并没有隔阂感。颜值都很好，但是美得不过分，不失真。观众才能欣然接受。

两人也一直在尝试转型，拓展戏路，胡歌出演过《香格里拉》，央视一套播出，这种史诗类大剧，其实是打通男女受众，男性观众一直是电视剧市场的一个潜能区。

孙俪的《小姨多鹤》，虽然没有上星播出，但精湛的演技没有让人失望，角色拿捏很稳。悲情角色没有脸谱化，这个很难得。

前期的积累很重要，角色的多元化，而且和各类优秀的演员对戏，都能提高自己的水准。

前面几年，胡歌和孙俪作品一直没有间断，而且有精品剧支撑，口碑和收视都很好，这个基础很重要。

等到内地电视剧市场越来越强大的时候，机会往往留给有准备的人。

从甄嬛到芈月，孙俪的表演继续升华，开始驾驭有内涵的「腹黑角色」，让人眼前一亮。中间还有一部家庭时装剧《辣妈正传》，也贴近了亲子剧热潮，带着女人独立的正能量。

三部剧，圈走了一大批年轻观众，粉丝基础更坚挺，同时家庭观众没有流失，有点有面地照顾到了受众。

胡歌去年的《伪装者》和《琅琊榜》，表演功力可收可放，看来之前在话剧上的磨练是有成效的。

胡歌属于在生活中不断提炼感悟的人，之前的车祸确实是人生的重大转折，可他并没有暂停作品的产出，反而让表演更放松，更立体。

有智慧的演员懂得挑「双赢」的剧本，选中一个角色，这个角色能成就自己，选中一个剧本，这个剧本能繁荣市场。这也是一个名利双收的时代，演员需要市场肯定，也需要有奖项加持，这些都是不断提升咖位的重要因素。而这些能让演员有更多自主权，选戏的标准，人设的构架。

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