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说是车站聚会，不过是陈泽农和刘爱爱两个人各怀心事的碰头。

的确是在南方，武汉闷热潮湿的夜色下满是凶险。

刁亦男在影像和故事上都拍出了独特的气质，犯罪故事的背后是城中村底层人的百态人生。

据说，5个月前《南方车站的聚会》在戛纳电影节放映的时候，同样带着自己作品《好莱坞往事》来到戛纳的昆汀·塔伦蒂诺，也观看了首映。期间他数次大笑，放映结束后还跟导演刁亦男握手道贺，称赞有加。

《南方车站的聚会》是今年参与戛纳主竞赛单元的华语电影独苗，虽然最后跟《好莱坞往事》一样，都败给了韩国导演奉俊昊的《寄生虫》，但在国内引起的热议和关注依然不少，媒体给出的评价也不错。

这是刁亦男执导的第四部长片。编剧出身的刁亦男，《洗澡》和《将爱情进行到底》都出自其手。2003年首持导筒的处女作《制服》，便获温哥华电影节最佳影片龙虎奖。2007年的《夜车》入围戛纳“一种瞩目”竞赛单元。2014年的《白日焰火》更是一举获得当年柏林电影节最高奖项金熊奖，男主角廖凡也凭借此片获得柏林电影节影帝。刁亦男也就此成名。

而且，《白日焰火》在国内上映后，豆瓣评分7.4，票房破亿，在文艺片里都实属难得。

时隔5年，这部《南方车站的聚会》携原班人马而来，延续《白日焰火》犯罪题材，卡司中既有桂纶镁、廖凡与导演的二次合作，又增加了胡歌、万茜两位颇具人气和实力的演员。

刁亦男的作品都是自己编剧和导演，风格气质独具。当年的《白日焰火》给人印象最深的是电影中北方冰天雪地下的罪恶故事透出的冷峻，警察与嫌犯之间微妙关系透出的孤独。

《南方车站的聚会》顾名思义，故事场景从北方到了南方，色调也从白色的银装素裹变为黑色的潮湿夏夜。在这部电影中，你同样能看到刁亦男很强的作者印记，既有对西方类型电影的致敬，又融入中国本土化的故事。

1 黑色电影的形与意

本片可以说是特征很明显的“黑色电影”。

黑色电影不是指一种类型，而是指主要归属在侦探片或犯罪片中的一种特殊电影风格。早期的黑色电影严格的指向彩色电影出现之前好莱坞的黑白电影。60年代以后具有黑色电影风格的影片，被称为新黑色电影。

形式上，黑色电影中黑夜的场面特别多，无论是内景或外景，总给人以前途莫测，危机四伏之感。城市背景、雨夜、低光源照明、阴影这些视觉元素都是黑色电影的明显特征。

《南方车站的聚会》选择了武汉这座南方火炉城市。几乎整部影片都处在黑夜的氛围之下。刁亦男更把阴影的运用加以强调，角色经常躲藏在阴影里。而最突出的一幕戏，是周泽农逃脱警察追捕时，镜头聚焦于他落在墙上的影子。你能听到他快跑的脚步声，看到的却是越跑越远而在墙上越来越大的影子。

内容上，黑色电影往往是强调善恶划分不明确的道德观与来自于性的动机的题材。主人公往往是道德上具有双重人格、与周围世界格格不入，失望孤独，最后在死亡中找到归宿的叛逆人物。《南方车站的聚会》的故事很能体现这一点。

胡歌饰演的罪犯周泽农，并非十恶不赦的穷凶极恶之人。案件的发生更像是一起意外，他目睹手下惨死，自己又失手杀了警察。他深知罪不可赦，却还惦记着让妻子拿到悬赏自己的30万赏金贴补妻儿贫苦的生活。

可周泽农毕竟不是个良民，他是从监狱释放出来的盗窃犯，并没有要改过自新而是重操旧业。在面对其他罪犯的追杀和警察的追捕时，他冷静决绝，下手够狠，可也决不伤及无辜。

桂纶镁饰演的刘爱爱是个陪泳女，职业本身就不光彩正当。她取得了周泽农的信任，似乎对周和他老婆有着一丝怜悯。可她还是在各方的压力和自己的私心下，一度背叛了周而使其身陷险境。

她与周泽农暗生出的情愫，到底是欲望还是好感多些，抑或是一种同是天涯沦落人的慰藉很难说清。

而其他角色万茜饰演的周泽农老婆杨淑俊、奇道饰演的周泽农兄弟华华也都有在两难的境地中打着各自的算盘。

只有廖凡饰演的警察队长，有些脸谱化的以抓人为己任，与罪犯们一起陷入了命运的漩涡。

2 城市边缘的武侠与江湖

除了黑色电影的鲜明特征，这个发生在当代中国的犯罪故事又与这片土地的现实图景和市井烟火嵌在了一起。

故事的发生地，是武汉郊外的城中村一个叫野鹅湖的地方，这个地名正是电影英文名的由来。这种市郊三不管的地带，往往是现代城市光鲜生活的反面。藏污纳垢，三教九流，鱼目混杂。边缘的地带生活着边缘的人群，生活的艰辛和人性的复杂在这里被放大。

在导演的镜头里，夜色的笼罩，闪烁的霓虹，潮湿的空气，凶险和暧昧都隐藏其中。而火车站、广场舞、纺织厂、筒子楼、小饭馆的场景，又让人如此熟悉。廖凡动物园追凶时野兽们惊恐的眼睛，卧底警察穿着闪烁着LED光芒的舞鞋追捕，野鹅湖边横七竖八半裸的游客，又在熟悉中散发出荒诞的味道。

当筒子楼的居民被警察集中在天井底下搜查周泽农，居民的抱怨、警察的紧张、周泽农的脱逃一起构成了整部电影真实与荒诞并存，日常却藏着凶险的缩影。

在中国独有的场景之中，血雨腥风，追杀逃亡，爱恨情仇，又像极了武侠中的江湖。周泽农当然不能称之为侠，可他的际遇，他几个兄弟的义气与背叛，他与其他帮派的争斗仇杀，他与妻儿的分离与挂念，他与刘爱爱的暧昧与宽恕，都有着十足的江湖气息。连导演都在配乐中增加了民族乐器的声音，有着香港早期著名武侠片导演胡金铨的意境。

周泽农这个悲剧性人物，在胡歌的演绎下，显示了足够的张力。胡歌为了角色让自己暴瘦并晒黑来贴近受伤及逃亡的状态。被命运裹挟的他宛如一头困兽，为自己所处的境遇和想要达到的目的做最后的抗争。

胡歌每天都很忐忑演得好不好。恰恰这种恐慌和担心，最贴近人物在剧中的状态。这也帮助胡歌把这种焦虑和不安全感跟人物产生了连接，更好的完成了角色。

而桂纶镁是那种能沉浸入角色情绪中的演员，这次饰演的刘爱爱跟《白日焰火》中的吴志贞有着异曲同工之处，桂纶镁延续了自己的演绎方式，去表达人物的复杂和冷峻。

3 暴力美学下的情欲与血腥

陪泳女这个职业身份本身就带着极强的情欲色彩。刘爱爱与周泽农，一个是生活在底层的弱女子，一个是落魄而精明的逃犯，他们在相处和互相利用中生出暧昧，在湖中船上发生的露水之情，既是压力下欲望的释放，也是彼此的承诺与交易。

在船上这场戏，导演不动声色的用几个镜头就把两人交欢的过程交待了，让观众心领神会又不露骨，情欲的味道去呼之欲出。后面黄觉强暴刘爱爱的那场戏，也用了类似的手法，为了电影能够过审点到即止，却也交待得明白。

能让昆汀·塔伦蒂诺发笑的场景，或许正是他所擅长的血腥镜头。作为黑色电影必不可少的元素，刁亦男也在这方面做足了文章。

影片开场不久，周泽农手下黄毛骑着摩托一路加速，却被对手帮派头目提前设置好的叉车直接断头。这一幕突如其来而又血腥十足，一下就抓住了观众的注意力。

而更可堪称暴力美学的场景，是周泽农在与对手帮派兄弟头目之一在房间内的打斗时，用一把身边的透明雨伞刺穿了对方的腹部，雨伞打开，血溅伞上。这样惊艳的动作和画面设计，难怪昆汀看得津津有味。

影片最后，又响起了那首歌曲《美丽的梭罗河》。“美丽的梭罗河，我为你歌唱，你的光荣历史，我永远记在心上；你的源泉来自梭罗，万重山送你一路前往，滚滚的波涛流向远方，一直流入海洋”。这首歌曾被姜文所导演的影片《太阳照常升起》所使用，演唱者是香港演员黄秋生。这次是胡歌演唱，表达着对生命的眷恋和命运的无奈。