豫剧著名表演艺术家阎立品

阎立品的艺术特点在豫剧旦行诸流派中独树一帜，清雅之风怡人心神，从她在其代表剧目《游龟山》、《秦雪梅》、《碧玉簪》等剧的精彩表演中，我们可以看到阎立品的艺术特点中有一个重要特征，就是在豫剧及地方戏中都甚为少见的“精细”。

阎派唱腔依然体现出了“精细”的特征，每一句唱腔，每一个声韵，甚至具体到个别音符她都要经过反复的雕琢。演唱时她注重行腔，注重意思的通达，不仅力度变化大，而且在音色变化上也有许多过人之处，可以说是明暗相宜，浓淡尽显。此外，在念白上她也有着极深的功力，《秦雪梅》中那段四十余句的“祭文”，不仅节奏掌握得恰到好处，而且声随情生，把这段“祭文”念的是哽咽有声，涕泣有节，令在场者无不撼到摧肝裂肺之痛。

《秦雪梅》又名《秦雪梅吊孝》，是闫立品的代表作，讲述大明成化年间，当朝宰相秦国政之女秦雪梅，与同朝商宗胜之子商林自幼青梅竹马，两小无猜，结为秦晋。后商家被奸臣所害，家道破落，商林借秦府读书。一日商林外出，秦雪梅来至书房窥视其文，不料被提早回来的商林看到，互表心意，被秦父看见，借此将商林赶走，商林回家后犯下相思。商母为了冲喜让丫环爱玉替代雪梅与其完婚，商林知情后气重而死。雪梅到商府祭灵，知爱玉怀孕，便自此守节，一意教子读书，后子成人后得中状元。

商林死后雪梅去作吊，一见灵位， 雪梅嚎啕大哭。那一大段唱腔和祭文痛诉了封建礼教，深深表达了对商林的怀念之情。

呜呼，商郎，才华出众，志气轩昂，文章不亚 韩柳，书法胜苏黄。 雪梅幸得佳偶，盼鸾凤早日成双。谁知书馆一会，引出祸殃。家父生怒，逐出秦府，郎怀怨愤，染病卧床。因积怨而莫解，为相思难偿而殇。呜呼，哀哉！君已去，妾 何生？昔日钟情相爱，竟成万世永伤。从此君为亡魂，妾作 孤孀。恨皇天之无情，怨地恶之不良。呜呼，哀哉 … …

雪梅又悲又怨，怨商林心胸太窄，丢了性命。 男子汉大丈夫，应以国家社稷为重，不能因为一点委屈就悲观失望。后面的唱腔是 秦雪梅性格的升华：我父赶你走铸成大错，想不到你一命见阎罗。你一死可苦了我，我孤苦伶仃，伶仃孤苦，不上不下，不下不上，可是死是活 … … 你也读过圣贤列传，也看过英雄传略，古圣贤谁不遭流离颠簸，大英雄更难免路遇坎坷。这些人倘若都像你死过，有丰功和伟绩如何创拓。你应知为君死， 死得其所；你应知为民死重如泰岳；你应知报国死千载留名 … … 像你这狭男人哪有几个？你可知那春日树梢燕飞过，你可见那冬阳篱下双 飞鸽，绿水池边鸳鸯卧，你怎忍心把我舍割 … …

哭一声商公子，我再叫，叫一声商郎夫呀，哎，我的商郎夫啊

秦雪梅见夫灵悲声大放，哭一声商公子我那短命的夫郎。

实指望结良缘妇随夫唱，有谁知婚未成你就撇我早亡。

你说是你中状元荣登金榜，窈窕女终于归出嫁状元郎。

你说是凤冠霞帔我穿戴，却不料我今日穿上孝衣裳。

至如今这景象完全两样，我盼望的花堂成了灵堂。

商郎夫啊你莫怨恨莫把我想，咱生不能同衾死也结鸾凰。

妻如今来作吊祭品摆上，初献爵祝亡魂速来灵堂。

愿奴夫神不昧酒礼是享，对亡灵我先读祭文一张。

亚献爵望夫君英灵清爽，三献爵再表表咱夫妻情肠。

扶灵柩我心如刀绞珠泪簌簌，哭了声商郎夫你真来命薄。

自幼儿咱俩小无猜早结情果，成亲眷也算是天地巧合。

多不幸你家中遭下天祸，到俺府去读书我常把心搦。

既怕你吃不好又怕你穿不妥，还怕你心中烦闷不快乐。

我的商郎夫啊我的好哥哥，你的影常和我的心连着。

我的父将你赶铸成过错，害得你回家来命见阎罗。

商郎夫你一死可是苦了我，撇得我—— 孤苦伶仃伶仃孤苦，不上不下不上不下可是死可是活？

奴的夫既要死怎不叫着我？怎不叫我与你同死免受折磨。

想奴夫也读过些圣贤列课，想奴夫也看过些英雄传略。

古圣贤谁不遭流离颠簸？大英雄更难免困苦坎坷。

这些人倘若是都象你死过，有丰功和伟绩如何创拓？

你应知为君死死得其所，你应知为民死重如泰岳，

你应知报国死千载受胙，你应知为土死万古不磨。

象你这狭量人哪有几个？看性命如淡水难收好泼。

商郎啊，

你不想前不想后就不想想我，不念名不念利你就不念娇娥？

你可见那春日柳梢燕飞过？你可见那冬阳檐下舞双鹊？

你可见那绿水池边鸳鸯卧？你可见那青山崖前白鹭掠？

是飞鸟它还知不离伴伙，商郎啊，你怎忍心把妹妹一旦舍割？

哭商郎哭得我咽哑喉锁，哭夫君哭得我失去知觉。

左瞻望右顾盼棺材一个，阴森森情惨凄使人难活。

闭目去只见那洪水烈火，睁眼来又见那鬼怪妖魔。

心恍惚眼花乱心肝欲破，我的商郎夫啊，咱不能同生也要鸳鸯同穴。

阎立品（1921年2月7日-1996年8月11日），豫剧六大名旦之一，拜著名豫剧艺人杨金玉、马双枝为师，11岁初次登台，饰演《打金枝》中的升平公主。因其嗓音清脆、扮相清俊﹑演技精湛，赢得了“小闺女”的雅号。随即在开封小有名气。观众甚至为她编了首顺口溜：“少吃一顿饭，少穿一件衣，也要看看小闺女。”抗战时斯，正值妙龄的阎立品面对国难当头，坚守民族气节，拒绝为日寇和汉奸演戏，悲愤之下，竟将一头青丝尽数剔去，隐居农村，不再登台。抗战胜利后，阎立品才正式复出登台。她把全部精力都放在了豫剧表演事业上。青衣、花旦、彩旦、小生、老旦等行当无所不能。

1953年的一天，阎立品正在上海丽都戏院演出。她细腻传神的表演，亮丽甜润的嗓音引起京剧艺术大师梅兰芳先生的关注。看过阎立品的表演后，梅兰芳称赞她“音色美、唱腔纯，扮相秀美，表演深刻含蓄，是地方戏中少有的“闺门旦”。1954年初，梅兰芳正式收阎立品为徒，开创了他收地方戏演员为徒的先河。因为有了梅兰芳的指导，阎立品从此潜心研究梅派的表演神韵，主攻闺门旦表演艺术，突出隽秀细致、端庄淑静的作派和风格，并兼收并蓄其他剧种的表演特色，逐渐形成自己细腻、含蓄，注重神韵的表演风格，在豫剧界独树一帜、自成一派。

她饰演的悲剧角色秦雪梅，是她用毕生心血塑造的最为成功的舞台艺术形象之一,这出在河南家喻户晓、久演不衰的经典戏，是她自己写剧本、设计唱腔、导演，自己主演。尤其剧中那篇如泣如诉、催人泪下、感人至深的祭文，是她自己亲笔写的，写成后又托人请大学教授帮忙修改和润色。这出戏也标志着她走上了自己艺术风格的创作之路，展现出她全新的探索和大胆的尝试。 如果说《秦雪梅》只是阎立品对自己艺术道路探索的开始，那么后来由她主演的《藏舟》、《游龟山》、《碧玉簪》、《西厢记》等剧目的上演，使得观众好评如潮，则是她几十年如一日对艺术一丝不苟、精益求精的必然结果。

转自：山月长歌

编辑：聂犇