重读新中国成立以来一幅幅熟悉的、带有经典意义的作品，欣赏改革开放时期成长起来的艺术新锐们的创作，使我们不由自主地产生了文化自信而感到骄傲和自豪。
——题记
20世纪初，中国社会发生巨大社会变革，美术如何适应社会进步，满足广大人民的审美需求。毛泽东同志1942年发表《在延安文艺座谈会上的讲话》，关于艺术来源于生活、高于生活，艺术服务于人民大众，在普及基础上提高、在提高指导下普及，古为今用、洋为中用等论述，才为中国现代美术发展指明了方向。
中华人民共和国成立之后，党中央制定的艺术“二为”方向和“双百”方针，是推动艺术发展的基本原则。50年代，为了使包括亿万文盲和半文盲的人民大众享用美术，遵照党中央指示精神，美术界和出版部门经过调查研究，决定大力发展在群众中易于传播的连环画、年画和宣传画艺术。其中以图为主、辅以文字， 既能传播文化知识，又能普及美育的连环画，尤其受到广大群众的欢迎。
50年代中期，李可染、傅抱石、石鲁、赵望云、关山月等艺术名家外出写生，在全国美术界掀起写生热潮，创造了许多反映祖国山河面貌的新作品，促进了中国画的前进步伐。
改革开放初期，中国美术受到西方现代主义美术的冲击，美术界开展的关于中国艺术如何走向现代的学术讨论，使大家认识到，西方艺术的现代创新之路值得我们研究，其中某些观念和技巧可以适当借鉴，但它反传统的激进思想和一些违背艺术规律的实践，不应该成为我们学习的范本，中国现代艺术应该以传统文化为基础，从现实社会人们审美需求出发，参照国际视野，探求自己的前行之路。中国艺术家以平和、镇定的心态对待之，关注和吸收其利用新信息媒介丰富艺术创造手段的一些新成果，为我所用。他们坚信兼重理性和感情的传统艺术表现形式更具有永恒价值。属于视觉艺术的美术创造，乃依靠形式承载思想感情，刺激人们的视觉和感动人们的心灵，只有创作者运用心、眼、手合作的创造，作品才能有动人肺腑的艺术感染力。
新中国美术之所以能在世界艺坛独树一帜，正是由于艺术家有对艺术发展历史的深刻认识，有以雄厚中国传统文化为傍依的民族文化自信心。我国几千年的优秀美术传统，是培育有中华民族和时代特色美术的沃土，只要我们扎根于民族传统，面向澎湃的现实生活，坚持“二为”方向和“双百”方针，坚持创造性转化、创新性发展，我国新时代的美术理论研究和创作实践将会取得更大的成就。
今天我们来分享当代著名油画家李瑞年的绘画作品。
李瑞年生于1910，卒于1985，油画家，天津人。1929年入北平大学艺术学院学习西洋画1933年赴欧洲留学，先后入比利时皇家美术学院、布鲁塞尔皇家美术学院和法国巴黎国立高等学校学习。出版有《李瑞年作品小辑》《怎样画风景》。另有山西大学教授、北京理工大学教授、淮安信息职业技术学院电气系副教授李瑞年等。
李瑞年在比利时皇家美术学院曾获得荣誉第一奖。1937年回国，在重庆任中国美术学院副研究员、昆明艺术专科学校教员，中国美术学院副研究员，中央大学、北平艺术专科学校教授。
自1939年至1985年，李瑞年一直从事美术教育。40年代和50年代初，他与徐悲鸿、黄显之、吕斯百在中央大学的合作教学，以及后来同徐悲鸿在国立北平艺术专科学校（即今中央美术学院）的教学活动，成为他美术教育生涯中最辉煌的时刻。
李瑞年以素描和油画风景作品闻名，被徐悲鸿称为中国油画风景第一人。徐先生称他的画“质朴隽永，手法严谨，是极为可喜的自然主义，是抒情诗”。
当代著名油画家李瑞年主要绘画作品有：《北海公园》《暴风雨》《采花人》 《白果树》《嘉陵江两岸》《沙坪新村》《葡萄》《呼噜》《春》《生命》《洋葱》《岩菊》《大丽花》《白塔》《北海晨曲》《海边》《雏鸡》《钓鱼亭》《萧村》《 莲》《小路》《洱海边》《含鄱口》《男子胸像》 《梯田》《幼苗》《芍药》《朱顶红》《荷塘》《什刹海冬天》《我是海燕》《美人蕉》《五十年代的北海公园》《北戴河渔港》《苏堤春晓》《青翠》《棕》《春天与孩子》《密林小道》《风景》《庭院》《雪景》《素描之二十六不老松》《油画雪》《素描之九冬日树》《油画五里湖鸭场》《油画幼苗》《素描之四十七冬日之草》《油画太湖》《素描之四十六杨》《油画桉树》《素描之三十一松》《油画竹楼》《油画雪霁》《油画桃花迎春》《油画静物玉米》等。
当代著名油画家李瑞年《北海公园》赏析
李瑞年《北海公园》布面 油画 61 × 46 cm 1979年作。大师作品焕发出人和自然之间存在着的一种息息相关的、推心置腹的情景。是大众最喜欢的绘画作品。
当代著名油画家李瑞年《暴风雨》赏析
李瑞年《暴风雨》1944年 油画 65×80cm 中国美术馆藏。先生作品质朴隽永、手法严谨，是极为可喜的自然诗，更可以称他为“中国风景第一”。
当代著名油画家李瑞年《采花人》赏析
李瑞年 《采花人》1945年 油画 65×67cm李瑞年先生是20世纪中国美术，特别是中国油画发展历程中留有自己足迹的人物。他活跃于20世纪上半叶，创作出一批令人惊艳的油画作品，在艺术上的独特风格和精湛水准为同辈艺术界所公认。
当代著名油画家李瑞年《白果树》赏析
李瑞年 《白果树》1984年 油画 132×90cm。李瑞年生于1910年，1926年进入王悦之办的私人绘画讲习班学习，1928年考入时称北平大学艺术学院的国立北平艺专，更直接受教于卫天霖。从这种师承渊源中可以看到，李瑞年的绘画基础来自于日本传来的中国油画，这在某种程度上决定了李瑞年后来的绘画旨趣，形成了面向自然之时抒发诗情画意的美学倾向。
当代著名油画家李瑞年《嘉陵江两岸》赏析
李瑞年 《嘉陵江两岸》1944年 油画 75×75cm。1933年，李瑞年踏上赴欧洲学习绘画的旅程，师从比国Van Haelen 及Delville，法国Simon，南北欧靡丽刚毅，后以兼收并蓄，奠定了他严谨的艺术表现力。所以他的画，文质相称，道其中庸，达到了炉火纯青的境地。
当代著名油画家李瑞年《沙坪新村》赏析
李瑞年《沙坪新村》81×81cm 布面油画 1944年。此画的是重庆沙坪坝附近小龙坎的风景，几棵树木歪斜的枝桠极富韵致，背衬重庆特有的灰色天空，中景的菜畦颜色微妙，灰中带绿，透明、清澈而滋润。
1937年，李瑞年选择回国，然而遇上抗战爆发。他随着流亡学生沿上海、南京、武汉、长沙，南行至昆明，后辗转入川。在重庆期间遇到了良师益友徐悲鸿先生，由此开始了油画创作和美术教育生涯。共和国成立后，李瑞年先生致力于创作和教学，同时也开始了探索新风格并向艺术高峰迈进的步伐。
当代著名油画家李瑞年《葡萄》赏析
李瑞年《葡萄》1979年 油画 38.5×52cm。先生在此幅葡萄静物油画的题跋中，以“单纯，素净，独有一番浓香味”来描述这种蕴藉的意境，而这种境界也是他对自己艺术探索之路乃至人格精神的秉承与写照。他的一生磨难颇多，命运多舛，但正如他的代表作《暴风雨》中的人物一般执枉独行，坚定执着。在回顾往事时，他深有体会地说：“在外行人看来，画画似乎是一种轻松愉快的事情。然而，当你真正走上艺术之路时，你就将体会到这是一条异常艰苦的道路。”
当代著名油画家李瑞年《呼噜》赏析
李瑞年《呼噜》1980年 油画 55×43.5cm。在20世纪中国美术发展的历史上，李瑞年先生是一位在艺术创作特别是油画创研与美术教育领域取得卓越成就的艺术家。
当代著名油画家李瑞年《春》赏析
李瑞年《春》1979年 油画 100×76cm。李瑞年在学习西方美术的同时又将自己的感受与特有的民族文化心理融入其中，20世纪40年代，他在重庆创作了一批令人赞叹的作品，如《暴风雨》（原名《挣扎》）、《采花人》、《沙坪新村》、《嘉陵江两岸》等等，这些作品至今被艺术界的同仁们称颂，尤以《暴风雨》一幅，被大家公认是他的代表作。
当代著名油画家李瑞年的《生命》赏析
李瑞年《生命》1984年 油画105×156cm 中国美术馆藏。李瑞年毕生投身于美术教育事业，在探索和研究高等院校美术教学方法和理论上矢志不渝，培养出如靳尚谊、侯一民、钱绍武、李斛、戴泽、韦启美等，一大批中国画、油画名家。
当代著名油画家李瑞年《洋葱》赏析
李瑞年 《洋葱》李瑞年先生的人生际遇，生前坎坷，身后寂寞，他的勤奋和才情虽然没有完全得以舒展，却也在油画风景、美术教育等领域达到了绝大多数同代画家望尘莫及的高度。
当代著名油画家李瑞年 《岩菊》赏析
李瑞年 《岩菊》天真简约，绚烂之极归于平淡，是李瑞年作品留给我的的最深印象。
当代著名油画家李瑞年 《大丽花》赏析
李瑞年 《大丽花》先生作品有一种内涵的毅力，它不是表现在勾画披离，不是在语言惊人，不是哗众取宠，而是在待人以诚，待自然以诚。让人感觉贴近人们的生活，贴近自然。
当代著名油画家李瑞年 《白塔》赏析
李瑞年《白塔》 1948年 油画 24×33cm。先生作品恬静忧郁而又蕴含悲怆力量的独特意境，也包孕了他坎坷多桀的人生，更折射了一个民族命运转折期的艰难而卓绝的时代主调。
当代著名油画家李瑞年 《北海晨曲》赏析
李瑞年 《北海晨曲》 1984年 油画 52.5×63.5cm
当代著名油画家李瑞年 《海边》赏析
李瑞年《海边》 1983年 油画 46×61cm。
当代著名油画家李瑞年 《雏鸡》 赏析
李瑞年 《雏鸡》 1963年 油画 38×46cm
当代著名油画家李瑞年 《钓鱼亭》 赏析
李瑞年 《钓鱼亭》 1984年 油画 43.5×50.5cm
当代著名油画家李瑞年 《萧村》 赏析
李瑞年 《萧村》 20世纪50年代初 油画 46×61cm
当代著名油画家李瑞年 《 莲》 赏析
李瑞年《 莲》 布面油画。1977年作。
当代著名油画家李瑞年 《小路》 赏析
李瑞年 《小路》 1944年 油画 26.5×33.5cm
当代著名油画家李瑞年 《洱海边》 赏析
李瑞年 《洱海边》 1980年 油画 73×130cm 中国美术馆藏。
当代著名油画家李瑞年《含鄱口》赏析
李瑞年 《含鄱口》 1981年 油画 105×156cm。先生创作方式，精雕细琢而更加费神费时。如《含鄱口》一画前后历时两年才完成。他在创作一幅画时既能持久地保持创作激情，而且工作有条不紊，能稳当地做到步步深入。扎实的基本功与内省性的创作心态，使他的画作耐得住端详品味，散发出独特的韵致。
当代著名油画家李瑞年 《男子胸像》赏析
李瑞年 《男子胸像》 1930年代 纸本炭笔。此作品朴素、纯粹，具有研究性和本质性的属性。人如其画，从某种角度上，可以说李瑞年其人也带有素描的品质与人格精神，内敛、严谨、洞察世界又内省自身。李先生就是一辈子走了这条诚恳踏实却又是自甘寂寞的艺术之路。
当代著名油画家李瑞年 《梯田》赏析
李瑞年 《梯田》 1945年 油画 54×65cm。先生回国后居住在嘉陵江畔一个小山冈的古堡周围，经常聚谈艺术，此间，李瑞年以诗意现实主义的风格画蜀中山水风景，展现了“比似入川杜甫诗”（常任侠诗语）的创作情怀。这一时期，他在歌乐山、化龙桥、沙坪坝、磁器口一带画了一批极富感染力的风景画，以朴实生动的油画语言，严谨深入的素描视角，忠实而深情地描绘了重庆郊区的农村风景。作品中郁郁葱葱的树林，种满庄稼的山坡地，布满梯田、竹林与茅舍的山寨，都准确、鲜活地留存了一个特定时代的中国乡村印象。梯田就是其中的一幅。
当代著名油画家李瑞年 《幼苗》赏析
李瑞年 《幼苗》 1945年 油画 65×81cm
当代著名油画家李瑞年 《芍药》赏析
李瑞年 《芍药》 1982年 油画 81×65cm。
当代著名油画家李瑞年 《朱顶红》赏析
李瑞年《朱顶红》
当代著名油画家李瑞年 《荷塘》赏析
李瑞年《荷塘》布面油彩55×80cm。1979年
当代著名油画家李瑞年《什刹海冬天》赏析
李瑞年《什刹海冬天》布面油画1978年作。此画用细致的笔触展现出天地浑然一色的冰雪盛景。笔直的杨树屹立于冰天雪地之中，却没有显示出任何被风吹动的痕迹，没有琼枝玉叶，粉装玉砌，亦无银装素裹、霜雪满园，李瑞年用真实而质朴的寒树彰显出“生命的傲骨”。后方的天空一碧如洗，树枝的缝隙将天空分成稠密的纹理，形成一簇簇湛蓝的繁花，为画面增添一抹含蓄之美。数九寒天，冰封千里，人们却聚集在什刹海享受冬日里的闲暇时光，冰面上滑行的人们摩肩接踵、你追我赶，显示出新生活带来的美好愿景。周围的天地一片寂静，人们的生活却热闹非凡；骤雪初霁，清新的空气拉进了人与人之间的距离，使人们的一举一动显得格外清晰，仿佛能够使观者在画面中听到欢声笑语，感受到冬日里的勃勃生机。
当代著名油画家李瑞年《我是海燕》赏析
李瑞年油画《我是海燕》这是上世纪七十年代的一幅油画，相信很多人都记得，而且油画被配上上高尔基的诗，流传甚广。这是勇敢的海燕，在怒吼的大海上，在闪电中间，高傲地飞翔；这是胜利的预言家在叫喊：——让暴风雨来得更猛烈些吧！
当代著名油画家李瑞年《美人蕉》赏析
李瑞年《美人蕉》布面油画 46×38cm 1948年。
当代著名油画家李瑞年《五十年代的北海公园》赏析
李瑞年《五十年代的北海公园》布面油画 53.5x55cm 1955年。
当代著名油画家李瑞年《北戴河渔港》赏析
李瑞年《北戴河渔港》布面油画 46x61cm 1962年。
当代著名油画家李瑞年《苏堤春晓》赏析
李瑞年《苏堤春晓》布面油画 46x55cm 1983年。
当代著名油画家李瑞年《青翠》赏析
李瑞年《青翠》布面油画 43x55cm 1980年
当代著名油画家李瑞年《棕》赏析
李瑞年《棕》木板油画 50x40cm 1980年
当代著名油画家李瑞年《春天与孩子》赏析
李瑞年《春天与孩子》木板油画 38x46cm 1962年。
当代著名油画家李瑞年《密林小道》赏析
李瑞年《密林小道》木板油画 80x45cm 1979年
当代著名油画家李瑞年《风景》赏析
李瑞年《风景》纵54厘米横43厘米。油画，1944年。此幅作品创作于1944年正值抗战时期的尾声，李瑞年此时在歌乐山、化龙桥、沙坪坝、磁器口一带画了不少很有感染力的风景画，《风景》就是其中极具代表性的作品之一。李瑞年以朴实的油画语言，真实而深情地描绘了重庆郊区的农村景象——郁郁葱葱的杂树林，种满庄稼的山坡地，象玻璃镶嵌一般反射出天光的梯田，村边的凤尾竹和竹林深处隐约可见的茅舍……李瑞年的风景题材，往往是极其普通的景物，正因为普通，所以有质朴的特点。景物愈是寻常，艺术上愈难以表现。
幅作品早已超出了一般风景画的范畴，它是一种象征，是一种概括，它使我们联想到整个旧社会，联想到正直的知识分子在当时的遭遇和抗争；但它同时又画得这么生动传神，一棵孤树在荒凉的土岗丘陵上，衰败的破篱旧屋间傲然矗立，却又不得不随风摇曳，远处衔雾而去的巍峨山峰似乎暗示着革命的希望。如此荒凉，又如此富饶；如此苦难，又如此伟大。这荒芜的黄土，这茂密的树木，都极为普通，极其平凡，但却渗透着一种说不出的诗意。瑞年先生在荒凉萧索中表现了生机和力量，在沉忧郁结中流露出深厚的爱。这一切都是那样的朴实无华，使有过那段生活经历的人深思默念，浮想联翩。
细看画中近景的树木，结构严谨、形体结实、刻划深入。从树木的结构和树叶的光影中，看到了极严格的素描功底。因为早期欧洲学习的经验，李瑞年的作法基本上采用欧洲传统的多层画法，在作素描写生时，已经在分析层次，为油画的制作做准备，因此最终呈现的画面效果表现力丰富且厚实。李瑞年认为画风景也要有画人体的基本功，而且首先要在静物画上下最基本的功夫。因为，静止的东西如果还不能掌握，复杂而多变的风景是难于对付的。
画画要能放手画，但不能放心画。 这幅画中的严谨背后却并不拘谨。李瑞年舍弃了欧洲十九世纪时自然主义的物质主义倾向拘束，而运用了自然主义的优点来表现自己的精神。尤其是背景的松弛处理更把焦点集中于这课孤独的大树。尤其是背景灰蓝的冷色调与土黄的暖色调形成对比的同时又拉出了黄金的比例分割，这在李瑞年大部分比较深沉而饱满的构图是难见的。
当代著名油画家李瑞年《庭院》赏析
李瑞年《庭院》，布面油画，100cm×76cm，1979年。画中老宅院里的一架金银藤，是先生亲手所栽，它曾开得那样茂盛，夏夜暖风吹来香气扑鼻，先生将它画得活灵活现。每当看到画面上的老藤新花，总觉得先生把他居住了三十年的老院落和在这里经过的风风雨雨表述得淋漓尽致。是啊，在这个院落里，先生度过了他一生中最长的一段时间。
当代著名油画家李瑞年《雪景》赏析
李瑞年《雪景》
当代著名油画家李瑞年《素描之二十六不老松》赏析
李瑞年《素描之二十六不老松》
当代著名油画家李瑞年《油画雪》赏析
李瑞年《油画雪》1954年
当代著名油画家李瑞年《素描之九冬日树》赏析
李瑞年《素描之九冬日树》
当代著名油画家李瑞年《油画五里湖鸭场》赏析
李瑞年《油画五里湖鸭场》1984年
当代著名油画家李瑞年《油画幼苗》赏析
李瑞年《油画幼苗》1945年
当代著名油画家李瑞年《素描之四十七冬日之草》赏析
李瑞年《素描之四十七冬日之草》
当代著名油画家李瑞年《油画太湖》赏析
李瑞年《油画太湖》1984年
当代著名油画家李瑞年《素描之四十六杨》赏析
李瑞年《素描之四十六杨》
当代著名油画家李瑞年《油画桉树》赏析
李瑞年《油画桉树》1980年。
当代著名油画家李瑞年《素描之三十一松》赏析
李瑞年《素描之三十一松》
当代著名油画家李瑞年《油画竹楼》赏析
李瑞年《油画竹楼》1980年。
当代著名油画家李瑞年《油画雪霁》赏析
李瑞年《油画雪霁》1980年
当代著名油画家李瑞年《油画桃花迎春》赏析
李瑞年《油画桃花迎春》
当代著名油画家李瑞年《油画静物玉米》赏析
李瑞年《油画静物玉米》
在人物形象上保留了明暗关系，但更重视形体的结构，素描手法突出地显示出坚实与大方的品质。因此，可以说，李瑞年后来在油画上所呈现的结构严谨的画风实际上早在他留学期间大量人物作品中已经奠定了基础。李瑞年后来又转赴法国，在国立巴黎高等美术学院继续学习，在那里他继续训练造型的基本功底，同时，也借重巴黎的艺术博物馆和以巴黎为中心的艺术氛围，对欧洲艺术的发展历史和各时期的油画经典多有研究，养成了在画面上把握整体、特别突出结构意义的感受力，可以说，李瑞年在欧洲学院接受教育的经历使得他跳过日本的影响，直面油画的经典原作，奠立了他严谨的艺术表现力。
