今晚提前看了一眼春晚的节目，在小品里也就是对沈腾的小品有一些期待，毕竟他这几年在综艺节目以及电影里的表现还是不错的，起码能让你笑一笑，其他人还有谁？也许还有贾玲、张小斐，但今年她俩缺席了。

沈腾已经很努力，但剧本本身还是让他发挥有限

10点多，沈腾马丽艾伦他们上台了，我用了10多分钟把这个小品《坑》看完之后，内心几乎毫无波澜，这个题材其实很好，属于讽刺类，还是讽刺那些躺平不作为的公职人员，但是作品的力度不够，情节不够，语言不够，就好比你去饭店想吃的是海鲜大餐，实际上服务员的端上来一盘不上不下的清水煮虾。

马丽演这类正面角色，也不出彩

我再努力想一想，原来他们演的这个《坑》其实早在28年前被填平了，填平这个坑的人是赵本山，赵本山在1995年春晚，拿出来一个不是很完美的作品叫《三鞭子》，这个作品当年获得了二等奖（一等奖被赵丽蓉拿走，她拿的名副其实），就是这个作品，从各方面来说就已经吊打《坑》，为什么呢？我来说说。

第一，两个作品有相同点，都是讽刺类，都是痛斥不作为的公职人员，批评这类人眼睁睁看着群众的困难，不伸手，不解决，能拖就拖不干活儿。沈腾的小品是一个大坑，赵本山的是道路上无数的大小坑。

当年的范伟还不出名

第二，从故事情节上来看，沈腾的小品有很多值得推敲之处，一个在家再怎么躺平的科长，也得多少知道点新局长的消息，比如性别，长相。就算没有，那么一个女局长出去调研掉坑里的可能性有多大？再一个，一个当了20年的科长，再怎么也能看出点眉眼高低，看不出领导的这个事真的挺勉强。

其实，最牵强也最无奈的是，局长说的最后一句话：你回家接着躺着吧。这句话也许只有部分人才能看的懂。

而赵本山的小品展现了普通群众和公职人员的直接对话，不管车老板认没认出县长，他们的对话和表现，在逻辑上能站的住，不像是在刻意的演。

老赵真的是个天才，尤其是扮演小人物

第三，讽刺小品靠什么抓住人，靠语言，靠能贴近内心有力度的语言。沈腾的《坑》演完，你能记住哪句？而老赵不仅让我们记住了他的车把式形象，更让我们记住了那些很朴实的语言，其中就有那段：这条道哇没人修啊，全是坎来尽是沟哇，坐轿车的来喝酒哇，喝完小酒往回溜哇。驾！这条路哇真特殊哇，多少年来不给铺哇，春耕化肥运不进，大棚柿子运不出哇！老百姓急得哇哇哭啊！

这段够力度，够真实，够讽刺。尤其是最后那个：老百姓急得哇哇哭啊！这个能让观众感受到创作者和表演者的诚意，也就是说他们确实体会到了民间疾苦，做到了文艺作品来源于生活又高于生活。

最后一点，就是故事结尾的运用，沈腾的《坑》让我觉得他就是回家休息了，而坑填没填上不好说。而老赵的小品让我相信，最后县长就是为了感谢把他的车抬出来的群众们，也会把这些坑都填上。

对比现在的作品，我们再看看当年的老赵作品讽刺力度有多强，语言有多上头，看完了这一年你都记住这几句话。

这个动作和这句话让我们多少年都记忆深刻

1995年，赵本山和范伟合作的小品《牛大叔提干》，制造了经典金句： 他是上顿陪，下顿陪，终于陪出了“胃下垂”。

先用盅，后用杯，用完小碗对瓶吹。这一套下来，桌上基本就没人了。

（拎着蛋串）这“扯蛋、扯蛋”，是不是搁这来的？

厉害不？对一些现象是不是描绘的非常精准，力度也够，看完了觉得挺过瘾？但当时这个小品仍然是二等奖，仍然败给了赵丽蓉老师。

到了1998年，赵本山范伟高秀敏搭建成铁三角，演出的小品《拜年》拿到了一等奖，这个奖也是众望所归。

赵本山在表演上是天生的天才

范伟的成功确实跟老赵有很大关系

不知道以后还能不能看到他们两个在小品上的合作

这个《拜年》依旧是讽刺类小品，情节紧凑，语言相当牛叉，以至于很多语录流行多年，搞的人们只记得这个节目是搞笑的，却忘记了这个小品的初衷。经典语录如下：

一年这事儿太多了，你给咱们全乡办了多少好事儿啊，你说从普及科学种田到开发粮食项目，你今天去银行，明天跑科委，你真是操碎了心，磨破了嘴，身板差点没累毁，还给寡妇挑过水呢，全乡都知道这事儿呢。

哎哟，我的妈，你下来你早说，你看把我俩口累，这家伙下来也就平级了，我也不用怕你了。

哎呀，下来了啊，因为啥呀，腐败啊？

既然这大侄儿从乡长一下变成三胖子了，咱就不要照头再给一棒子了，对不？这时候的人，最需要理解，需要安慰，是不？谁一生还还还不犯点错误啊？犯错误就改，改完再犯呗！

要知道，这是1998年的节目，离现在已经有25年了，语言仍然流行，情节仍然不过时，这就是好作品的底蕴，这就是好作品长久的艺术生命力。

相声也好，小品也好，剧本是作品优秀与否的根本，而优秀的演员能够起到锦上添花的作用，现在的演员能够达到老赵的标准的，还没有。而能潜下心来像研究本子，做到从群众中来到群众中去的好编剧，也没有。小品和相声失去了讽刺，那就基本失去了生命力。