如何创作出优秀的摄影作品一直是困扰摄影爱好者的一大难题，尽管有些影友把相机的使用烂熟于胸，技法倒背如流，但是拍出的作品仍然是平淡无味，没有让人眼前一亮的感觉。《一招出牛片》作者总结了多年来多位摄影名家和摄影比赛优胜者的成功经验，梳理出一条通往成功的“捷径”。他通过摄影三要素、对比、构图、用光、色彩构成、烟雾以及抓拍瞬间、创意、组照等一系列系统实用的创作方法，向读者展示出创作并非难事。只要按照方法勤于练习，就一定能拍摄出属于自己的优秀作品。 《一招出牛片》适合具有一定基础的摄影爱好者学习参考。

大小对比就是在同一画面里利用大小两种形象，以小衬大，或者以大衬小，使主体得到突出，使意境得到表达。得到大小对比效果大致有三种途径：一是利用拍摄对象自身的体积、面积的差异产生对比效果，比如成人和孩子的对比；二是利用利用镜头近大远小的透视变化取得对比效果；三是把前两个因素结合，把本来很小的物体夸大，制造出反常规的大小对比效果。接下来将具体分析该如何实施，以及必须注意的问题。

以小衬大

梦驼铃 徐晓刚 摄佳能 EOS 5D Mark II 相机；光圈f/11；快门速度1/320 秒；焦距200mm；感光度ISO 500

如果想要表现出一个场景的宏大，那么首先一定要明白：没有小，就没有大。因为宇宙间物体的大小都是相对的，只有相对地比较，才能说孰大孰小。同理，在照片上，如果没有参照物，观众无法感受场景有多么壮阔。所以，在一个大的场景中，引入一个小的物体，而这个小的物体又是人们平时熟悉的形象，那么这个形象就能够成为参照物，可以使观众想象照片中另一个形象的大小。如下图，正是骆驼之小，衬托了沙漠之大，反过来看，沙漠之大也衬托了骆驼之小。

以大衬小

依靠 贾鹏 摄 佳能 EOS 7D 相机；光圈f/3.5；快门速度1/1000 秒；焦距148mm（等效焦距237mm）；感光度ISO 100

同理，利用大与小形成视觉反差后，同样也可以反衬出某一表现对象的幼小、弱小、小巧可爱或者是可怜等内容。如上面这张照片中，稚嫩的小手与成年人的大手同时出现在画面中，最突出的效果是大手衬托出了小手的稚嫩与可爱，当然小手也衬托出了大手的厚重有力。可以举一反三，当发现一个弱小或幼小的对象时，可以想办法通过一个大的对象来进行衬托。笔者还曾见过一个生动的以大衬小的例子，是一只小蚂蚁举着食物向镜头方向爬行，后面紧跟一只厚重的大鞋底，马上就要踩下来落在蚂蚁身上，其震撼效果令人记忆犹新。

抓大等小

魅影 陈前 摄 尼康 D700 相机；光圈f/2.8；快门速度1/30 秒；焦距50mm；感光度ISO 200

“抓大等小”这一招，在扫街时最为常用。抓大，是指当发现一个比常规形象更大的物体时，如路边的巨幅招贴、广告或者某个巨型雕塑等形象时需要留心观察，因为这些物体本身就有夸大的效果，能够成为摄影创作的好素材。等小, 是指只要等到合适的一个小的陪体的出现，就能够形成一幅蕴涵大小对比技巧的作品,这种等待既需要耐心, 又需要精神集中。运用这一技巧时，为了效果更好，常常需要综合使用其他一些技巧，比如用慢门虚化动体，通过构图强化主体与陪体的呼应关系，等等。

面积对比

坝上晨韵 张峥嵘 摄佳能 EOS 40D 相机；光圈f/9；快门速度1/250 秒；焦距200mm（等效焦距320mm）；感光度ISO 250

面积对比，就是在同一画面中出现面积大小不同的物体，利用其面积的显著区别营造大小对比关系。使用时需要注意的是，尽量利用单纯的大环境突出小亮点如左图所示。画面可以抽象为两个元素：大草原和生物，非常单纯、简洁、明快。可以看出，作者是非常有意识地营造大小对比构图。假如画面中再纳入远山、天空等元素，就不再是单纯的大环境了，也很难被视为一个整体。这样大面积的单纯元素有很多，如水面、天空、农田等，都可以为构图时所用。

微距中的大小对比

生命的律动 申丽广 摄 佳能 PowerShot G10 相机；光圈f/4.5；快门速度1/2000 秒；焦距18mm；感光度ISO 400

一提起微距摄影，人们都会想到放大倍率是多少的问题，似乎放得越大，作品就越容易成功。人的思维模式往往认为，微距之中只有该放大的，没有该缩小的，而下图则给微距创作打开了思路。不仅能在广袤的大草原中，找到大小对比的关系，在微距世界里，同样可以利用两个单纯的元素，进行面积对比。下面这张照片中，非但没有把蜗牛尽量放大，还把它置于边角的位置，为叶子留下了更大的空间。这样构图，使蜗牛看来更加渺小，而自然界的神秘之感，则被远远放大。可以感受到，大小对比不仅是技巧，更是摄影语言。

利用超广角镜头制造大小对比

激情一跳 陈云翔 摄 佳能 EOS 5D Mark II 相机；焦距16mm

在正常视角下拍摄大小对比并不明显的物体时，如果使用了超广角镜头，就能够明显夸大大小对比效果。这张照片中，用广角镜头贴近前景部分的人物拍摄，离镜头最近的人物被明显地夸大了，与离镜头稍近的第二个人物形成对比，与较远处龙舟上的人物更是形成了鲜明的对比。只要能在清晰对焦的范围内，用广角镜头贴得越近，近景与远景的大小对比效果就越夸张。需要注意的是，这种拍法容易产生桶形畸变，尤其是位于前景部分的拍摄对象，如果将其置于画面中心, 畸变会小一些，但如果希望故意夸张, 不妨将其置于边缘位置。

其他镜头下的大小对比

晨作 廖小西 摄 尼康 D300 相机；光圈f/11；快门速度1/250 秒；焦距70mm（等效焦距105mm）；感光度ISO 200

如果没有超广角镜头，只有大于标准镜头视角的部分焦段，比如，换算成35 毫米相机上的28mm~45mm 焦段，或者大于50mm 标准镜头的更长焦段，也不必叹息。这些焦段都能够拍出明显的大小对比作品，而且这样的大小对比，还能够带来更加自然、真实、舒适的感觉，好比“润物细无声”的春雨，毫不张扬，却达到了目的。如右面这张照片，作者使用了换算成135 相机上的105mm 焦段, 并没有强烈的视觉夸张效果，但真实自然。这个时候，物体之间前后距离的远近对于大小对比的效果影响很大。

反常规的大小对比

皖南人家 罗品禧 摄佳能 EOS 400D 相机；光圈f/11；快门速度1/60 秒；焦距10mm（等效焦距16mm）；感光度ISO 2

如果把本来很小的物体表现得很大，而原本较大的物体反而表现得比较小，那么就形成了反常规的大小对比效果。利用超广角镜头或普通广角镜头，并选择贴近较小的物体拍摄，就能够做到这种效果，而超广角镜头的效果更为强烈。如下面这张照片中，原本较小的前景的鹅竟然比中景部分的人还要大。这种反常规的手法，往往会创造更有趣的画面。其实，只要应用得当，一棵小小的草、一粒小小的石头，都能够变身成为“大块头”的前景，它们或者担当画面中的主体，先声夺人，或者成为重要的陪体，有力地烘托主体。

利用同类物体自身体积的大小对比

为了明天 任炳和 摄

尼康 D100 相机；光圈f/2.8；快门速度1/125 秒；焦距135mm（等效焦距202mm）

摄影画面中，体积大的物体同体积小的物体放在一起会产生对比效果。如果物体之间属于同类，会使作品的主体突出，并给人带来和谐的感受。其中的奥秘在于一种构图的技巧——重复。重复，并不一定是指完全一样，虽然不同却很相似的物体同时出现也可以看作重复，重复即是强调，通过重复。主体得到了突出，主题得到了强化。而重复物体之间的变化，比如大、小的不同，又能产生韵律感，给人带来和谐的审美感受。如右面这张照片中，两个人物同时出现就是构图上的重复，而一大一小就是构图上的韵律感。

利用异类的物体自身体积的大小对比

大轮小轮 徐晓刚 摄 异类物体的大小对比，又以轮子为共同点联系在一起。

佳能 EOS 400D 相机；光圈f/5.6；快门速度1/100 秒；焦距38mm（等效焦距61mm）；感光度ISO 500

诗画秋野 陈永峰 摄

佳能 EOS 5D Mark II 相机；光圈f/8；快门速度1/60 秒；焦距70mm；感光度ISO 160

其实，上文中许多例子都是应用了异类物体的大小对比。异类物体通过大小对比建立了一层新的关系，那就是相互衬托。具体作品中，有可能是大衬托了小，也有可能是小衬托了大，总之，会更加有机地结合在一起。而成功的构图，就是把画面中的各个元素组成一个有机联系的整体。异类物体之间的有机联系，除了依靠内容上的联系之外，就是靠明暗对比、虚实对比、大小对比、色彩对比等手段来实现的。如下页这张照片中，儿童和郊外的树除了在内容上有联系之外，还通过大小对比的互相衬托，建立了一层新的内在关系。有了大小对比这一视觉语言，作品就增加了一重美感。在传播中，即使面对非专业的读者，即使他们看不出大小对比这一技巧，也能感觉到作品的美妙。

大小对比物体之间的联系

好戏在后头 陈粤湖 摄

尼康 D100 相机；光圈f/11；快门速度1/640 秒；焦距170mm( 等效焦距255mm)

利用大小对比这一表现方法有两个前提条件，一是相互对比的物体必须具有内在的联系；二是这种联系能够表现一个突出的、有意味的主题或思想情感。对于直接抓拍到的物体而大小对比物体之间的联系言，它们一定有着外在的联系，因为至少它们处在同一个环境之中。尽管如此，它们不一定有着内在的联系，也许就是很偶然地两个物体同时出现在同一个画面。没有内在联系的物体组合在一起就会给人生硬、不知所云的感受，而仔细看本书中的所有图例，可以发现相互对比的物体之间都是有着内在联系的，而且这种联系有助于表达主题或思想情感。

对比物体在画面上距离的远近问题

彩色使者 邱军 摄

佳能 EOS 5D 相机；光圈f/8；快门速度1/1000 秒；焦距400mm；感光度ISO 400

构图时，对比的物体要保持合适的平面距离。一般来说，在不互相破坏的前提下，对比的物体距离越近，画面越紧凑，干扰的元素会越少，主体会越突出，如下面这张照片；当距离适中时，画面的构图会显得匀称；而距离过大，拍出的画面容易松散，中间间隔的部分很可能破坏画面。如果对距离不满意，拍摄时换一个拍摄位置或者换一个拍摄角度，就能够轻松地调整对比物体之间的距离。注意距离的同时，要注意小的元素不能太小，以免影响主题的表达。

后期的大小对比

红鞭的交响 李晓潭 摄（本片为后期合成, 没有拍摄数据）

通过后期制作也可以实现大小对比。拍摄时，有大小对比的意识，就可以分别拍摄大、小两个影像。由于是在同一环境中拍摄，其光线色彩都会接近，后期抠图合成起来也会相对容易一些。

小结

无论原本的物体是大是小，只要在画面上形成了视觉对比，就会刺激人的大脑对其产生兴趣。有意识地利用大小对比，可使画面布局条理清晰、主次分明，产生趣味性。大小对比是构图中举足轻重的一招，学懂会用之后，很可能使作品又增添一重魅力。

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