上海市奉贤区青村镇吴房村
乡村，农耕文化最后的乐园，似乎与艺术没有太多关联。然而近些年，艺术乡村的建设已从星星之火发展到燎原之势，各式各样的装置、展览、美术馆纷纷现身村落。乡村与艺术如何结合？今天，时尚芭莎艺术带你一探究竟。
「 广阔天地，大有作为 」
漫步于上海南郊的吴房村，你可能会不自觉想起“忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。”徘徊在杭州富阳的东梓关村街头，白墙黑瓦，秀丽静谧，让人仿佛误入艺术家吴冠中笔下的“水乡周庄”。与你印象中的农村大不一样？这正是艺术乡建的成果。
吴冠中《水乡周庄》，宣纸水墨设色，140×70cm，1986年
杭州富阳东梓关村
放眼国外，“艺术进乡村”更是常见。日本濑户内国际艺术祭正在展出，在这些偏远的村落里，世界各地的艺术大师展示着其创作；奥地利小镇特罗法伊亚赫（Trofaiach）的建设堪称典范，成为国际建筑界的经典案例。
草间弥生《红色南瓜》，1994年，展出于日本濑户内国际艺术祭
奥地利小镇特罗法伊亚赫（Trofaiach）
艺术乡村建设已是全球的共同趋势。2021年，纽约古根海姆博物馆（Guggenheim Museum）就曾举办展览“乡村·未来”（Countryside, The Future），呼吁人们为艺术与乡村的结合助力。
古根海姆博物馆（Guggenheim Museum）展览“乡村·未来”（Countryside, The Future），2021年
建筑师雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）的作品呈现于展览“乡村·未来”（Countryside, The Future），2021年
在世界各地的实践下，艺术乡建的形式也愈发多样，主要分为以下三类：
1. 短期项目，涵盖各大艺术节、音乐节，艺术家下乡进行不到半年的驻地创作等；
2. 长期项目，包括艺术家群体、艺术展览入驻，为村庄留下雕塑装置、美术馆或建筑；
3. 综合方案，指对乡村进行整体规划，从农业发展到农民生活，通过艺术将乡村全盘激活。
广东佛山顺德杏坛青田村
瑞士瓦尔斯小镇温泉浴场（Therme Vals）由建筑师彼得·祖姆托（Peter Zumthor）设计
宁夏中卫市“黄河宿集”民宿
艺术里的乡村是否让你大开眼界？然而“艺术”与“乡村”这两个看似割裂的概念，因何而相融？
「 困境vs机遇 」
大城市承担着人口暴增的压力，而农村也面临人口外流的失控。城市吸引着年轻人，村庄中老龄化、空心化和不断出现的农田废耕、空置房屋是全世界面临的共同难题。“城市化就是进步”，在这样的语境下，乡村被人们抛之脑后。
日本日津镇的废弃房屋
然而我们不能忽略，尽管全世界约56%的人生活在城市，仍有近一半的人口生长于乡村。随着时代的发展，“乡村是城市的支持地区”此类观点已然过时。在这些未得到充足发展的地区，留下的人们开始寻求改变。
日本十日町市“Ubusuna之家”民宿
艺术这个选项悄然浮现。在乡村中，人们常常会见到艺术家的身影，就像梵·高来到阿尔勒，高更前往塔西提岛，艺术家们在乡村采风、创作、激发灵感。德国哲学家海德格尔还对此作了哲学阐释：“还乡就是返回与本源的亲近。”但此前，艺术对乡村常是单方面地“摘取”；而这次，二者谋求的是双向合作。
文森特·梵·高（Vincent van Gogh）《有断树的田野和山脉》（Wheat fields in a mountainous landscape），布面油画，73×91.54cm，1889年
此次结合，从另一个角度看，也是艺术的机遇。打破“阳春白雪”的固化圈层，乡村广袤的土地为艺术创作提供了无限可能，众多驻地项目使艺术家拥有了大展身手的机会。艺术赋能，乡村振兴，二者携手共同前进。
浙江丽水松阳县文里·松阳三庙文化交流中心书院，刘家琨/家琨建筑，2020年
马岩松/MAD建筑事务所《大地之灯》，2021年，江西景德镇寒溪村
「 艺术=配角，乡土=主角 」
艺术的“buff加持”无疑会加快乡村的建设，但二者如何融合，仍是一个值得长期讨论和探索的课题。随着各种艺术乡村的实践，我们也看到了一些不尽如人意的情况。
科切拉音乐节（Coachella），2022年
有些艺术节像是过客，“来了又走”，项目结束，村子又回到从前。音乐节作为一种火爆的艺术节形式，受到众多音乐爱好者的喜爱。但狂欢过后，田野不仅重新恢复萧条，而且还可能受到环境问题的困扰。2019年，英国著名的雷丁利兹音乐节举办后，场地上留下了近20吨垃圾，令人唏嘘。
英国雷丁利兹音乐节（Reading and Leeds Festival），2019年
即便是长期驻扎，若不脚踏实地研究乡村、与本地结合，艺术家精英化的价值与理想也很容易与乡村文化和居民脱节。艺术家关心的是精神、审美与意义，村民们关心的是种子、土地和雨水。所以最好的创作是艺术家贴近村民生活，了解他们的故事，甚至让村民加入到艺术实践的过程中。简言之，艺术要将主角让位于乡村。
伊利亚与艾米利亚·卡巴科夫（Ilya & Emilia Kabakov）《梯田》（The Rice Field），2000年，大地艺术节越后妻有
蔡国强《堀山》，稻草、日本纸，2015年，大地艺术节越后妻有
日本大地艺术节越后妻有便深刻贯彻了这一理念。策划人北川富朗说：“这不是一个有关艺术的节日，艺术只是一个催化剂，用来呈现当地历史和人的生活方式。”在这里，玛丽娜·阿布拉莫维奇（Marina Abramovic）、蔡国强、草间弥生等当代艺术大师的作品都要与当地人的生活产生关系，村民与艺术家们共同进行艺术的制造和创作。
艺术家要聆听当地人的声音，这样的乡建才是真实、有温度、可持续的。
玛莉娜·阿布拉莫维奇（Marina Abramović）《梦之家》（Dream House Art Project），2000年，大地艺术节越后妻有
马岩松/MAD建筑事务所《光之隧道》（Tunnel of Light），2018年，大地艺术节越后妻有
艺术不仅可以融于乡村，还可以点亮乡村。乡村里的建筑，大多质朴无华、实用至上，用“无用”的艺术激活传统空间，可以赋予其新的意义。建筑师徐甜甜从2014年开始在浙江松阳县实践“建筑针灸”的策略，以小体量公共建筑有机地介入，为松阳县带来了竹林剧场、红糖工坊、石仓契约博物馆等一系列享誉国际的建筑项目。
浙江丽水松阳县竹林剧场，徐甜甜/DnA建筑事务所，2015年
浙江丽水松阳县水文博物馆，徐甜甜/DnA建筑事务所，2018年
建筑遗产文献纪录片《乡》电影剧照，2021年
“暧暧远人村，依依墟里烟。”在漫长的农耕文明进程中，乡村对于中华民族而言是我们的传统与文脉。艺术唤醒了乡村沉睡的活力，乡村使艺术更加关心现实、改善与创造。艺术里的村庄，是我们未来的方向。关于艺术乡建，你有何看法？欢迎留言分享。
编辑、文杨婕
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