钢笔字行书是日常学习交流的主要书体。由于书写速度较快，许多人常有顾此失彼的烦恼。在快速书写中，我们可能无法同时关照到点画写法、结体搭配、章法布局等方方面面的技术要领，导致书写不尽完美。怎么办？俗话说，台上一分钟，台下十年功。只有做好日常的分层专项训练，才能在运用中运筹帷幄，书写自如。如果是点画写法存在问题，平时只能刻苦练习，别无他法，熟能生巧是常理。如果对结体搭配很茫然，除了训练，还应了解一些书法结体方面的理论知识，用以指导自己的书写实践。今天，我尝试从浩如烟海的书法理论中精选出三个关键问题予以通俗化解析，希望对大家有所启发。
行书结体第一问:如何谋定字体的宽高比例？
汉字是方块汉字，硬笔行书写成宽高相等的正方形好不好？恐怕很少有人这样写。宽高相等，精气神少了些，松散感多了些。写成宽长高短的宽阔长方形好不好？肯定不好。宽长高短，纵向拓展受限，两侧肆意发散，被压迫前行，不利于行书的自由挥洒。写成宽短高长的大瘦子行不行？不行。太累，违背了汉字的形体美。
几千年的书法史大浪淘沙。大凡享有盛名的行书名家，无一不是尊崇汉字的形体基本规律，而非反其道而行之，“二王”、“宋四家”、赵孟頫等先贤名家莫不如此。这个形体规律究竟是什么呢？答:中宫紧凑，主要笔画聚于宽窄高长的长方框内;外延伸展，撇捺等笔画可以在中宫外适当延伸，用以平衡字体，增添神采。对此，今人的研究更为精确，认为集中主要笔画的内宫宽高比为黄金分割值，即0.618，这才是最佳最美的宽高比。而延伸笔画也不能肆意伸展，应受限于一个宽高相等的正方形内，这就是回宫格理论。
综上所述，硬笔行书的宽高比有了答案，那就是内宫高为宽的0.618倍黄金分割值。日常书写时灵活运用，即稍微瘦高一些，字高是字宽的3/5左右即可。心中要有一把无形的尺，及时把控字的宽高比。当然，特殊字体特殊处理，像"皿，四"等原本宽长高窄的字依然按原貌写，否则不好看。
行书结体第二问:如何把握笔画的长短搭配？
汉字就是用各种笔画搭建的精美艺术品。笔画之间要和谐共处，长短相宜。首先要明确，长短关系是一种对比关系，是相对的，长笔画与较长笔画同列并不显长，短笔画与更短笔画同列并不显短。鉴于此，把握笔画的长短关系，应遵循下面三个原则:
其一，短笔画务必要短。之所以强调“务必要短”，是因为许多人在书写时，仍然无意识地把短笔画写得较长，导致长笔画长也不是短也不是。常见宜短不宜长的笔画包括各种点、各种钩以及在对比关系中应按短笔画处理的各种横竖撇捺挑。自然，短笔画之间也需要长短相配，不可同长同短。
其二，小偏旁务必要小。偏旁是笔画的集合，偏旁之间也要有鲜明的大小对比关系，因此，小的偏旁务必要小。日常书写中，小偏旁很容易写大。例如口字旁，中间空白占有空间，四面笔画占有空间，如果笔画不刻意压缩，整个偏旁就很容易写大。
其三，镂空务必要小。我们把笔画之间围成的封闭空白称之为镂空。行书中有大量由笔画、连带和牵丝围成的镂空。镂空很神奇，它既可以控制偏旁的长短对比关系，也可以节制全字的疏密对比关系，甚至影响到全字的黑白对比关系。镂空太大，偏旁就大;镂空太大，结字太散;镂空太大，黑白失调。一句话，镂空务必要小。
行书结体第三问:如何落实笔画的映带呼应？映带是笔画之间的相互映衬呼应关系。行书的映带关系比楷书更为常见，可以说笔笔有呼应，处处见映带。写一手漂亮行书字，离不开恰当处理笔画间的映带关系。具体来讲，下述五法落实笔画的映带呼应关系。
其一，勾出呼应。带勾起笔，以承接前一笔画;勾出收笔，以引起下一笔话。从笔顺上讲，有的是顺时针顺势勾出，有的是逆时针翻笔勾出。如上文所讲，勾出应短小轻巧，不可拖泥带水。另外，勾出要因势而为，无势不必勾。
其二，连带呼应。首尾接近的短笔画之间可以连在一起写，但质感上较笔画稍细稍轻，这就是连带呼应。连带使笔画之间的关系更为紧密，使行书书写更为流畅。笔画之间的连带容易写得软弱无力，从而影响全字的力度，因此，平时要多做一些连带专项训练。
其三，牵丝呼应。行书中，首尾相距较远的长笔画之间常用牵丝构成映带关系。牵丝较连带更细更轻，有力度有弹性，韧性十足。从笔法上讲，牵丝从前笔画的收笔处开始提笔，然后轻触纸面较快行笔，最后再逐渐按笔引出后笔画。牵丝要少而精，不可多如乱麻。
其四，意连呼应。笔断而意连，瞻前而顾后，此为意连呼应。上下笔画之间有所倾斜，有所挑出，有所改变长短，都是落实笔画之间的意连呼应。意连藏顾盼于无形，为更加高明的呼应。
其五，体态呼应。偏旁之间或字与字之间通过体态的欹正、大小、高低、揖让等等关系来进行呼应，为体态呼应。体态呼应不通过牵丝连带和勾出来关联笔画，却通过全字的势态构成呼应关系，是一种更隐蔽更高级的呼应。体态呼应使单字或字集珠联璧合，浑然一体。有志于写好钢笔字的人要加揣摩多尝试。
综上所述，谋定了字的宽高比例、笔画长短、映带呼应，就初步掌握了行书结体的核心要领。有的放矢，行书之路会越来越宽广。需要说明的是，上文只是阐明行书书写的常规结体要求，至于创作阶段的各种灵活变化则另当别论。
