说到伊能静，这几年多是和老公秦昊一起出镜，单独出镜的时候太少了。他作为母亲，把自己奉献给了家庭。但是不代表他放下了“演员”这个身份，《我就是演员》第三季的舞台上，她再次出镜进行了表演。这在我看来，就是一种未曾泯灭的态度。

伊能静写真

她最新的一部作品，定格在了2014年自编自导的处女作《我是女王》，影片主要讲述了4个都会女子怎样从负能量的情感迈向正能量女王的故事。在电影《我是女王》中，不知道是不是因为导演是女性，情感的侧重面就会偏向于女性的缘故，总觉得在阐述、描写男人的时候，看似太过用力，不管是秦昊饰演的那个抛弃宋慧乔的劈腿负心汉，还是杨佑宁饰演的在陈乔恩与倍受自己父母喜爱的女友周旋着的脚踏两只船的感情背叛者，还是姜武饰演的人到中年有家有子还在外面重新找初恋味道的出轨男，都太过龌龊。他们的种种表现一方面葬送了电影中三位好闺蜜的大好青春，让宋慧乔在一段8年的感情结束后那样的无所适从。

《我是女王》剧照

究竟爱到底是不是就是犯贱，愿意犯贱的是不是就是真爱，这似乎没有一个标准的答案，在爱的世界中是需要用心去感受的，对于任何人来说，爱情的承受都有着自己的底线，也在爱情中都有着自己在乎的感受。《我是女王》它所表现的爱情是影片中主人公或者是导演与编剧的爱情，而影者的爱情还需自己经营。

《我是女王》剧照

她其次热门的作品，就是电影《铜雀台》，影片讲述了曹操权倾一朝，而皇室、大臣等人则各怀鬼胎，皆欲“杀死曹操”，施展各种阴谋，上演一场三国乱世的权力悲歌。《铜雀台》既有金戈铁马的波澜壮阔，一代枭雄的侠骨豪情，更有凄凉唯美的爱情故事。苏有朋戴着面具是戏子，摘掉面具一秒钟“变”皇上的表演功力很精彩，他将汉献帝的人物性格刻画的生动形象、入木三分；周润发演绎出曹操这个人物更多的王之霸气与臣之忠义，而面对邱心志饰演的曹丕和刘亦菲饰演的灵雎，则又流露出隐忍的爱意。曹操这个形象在《铜雀台》中变得更加有血有肉了。

《铜雀台》剧照

另外，伊能静还参与过喜剧片的拍摄。影片《回马枪》讲述以彼之盗，还施彼身的高智商犯罪主题故事。西方市场能买中国片子肯定是对中国文化感兴趣的，他们认为古装作品更能渗透中国文化。而《回马枪》正好兼顾到这一点，这是一部穿越题材的电影，有悬疑、喜剧的成分。《回马枪》是一部让观众"带着体温计去观影"的影片，其中情欲戏份相当之重可见一斑。而陈嘉上此次的倾力加盟，相信本剧对于情欲的刻画和表现是吸引陈嘉上的最大亮点。《回马枪》可以说是一部关于男性情感的影片，男人的情感同样很细腻，这部影片更看重精神的价值，是一种不同于物质文化价值的特殊价值，也希望通过这部电影大家多关注男性情感。

《回马枪》剧照

伊能静最经典的作品，还是和黄磊、周迅一起主演的《人间四月天》，该剧讲述了徐志摩与林徽因、陆小曼、张幼仪三人感情纠葛的故事。该剧不仅牵涉到对真实历史人物的改编这样一个艺术再创造问题，其中蕴涵的 实际文化的历史内涵更让人深思。

《人间四月天》剧照

在人们的脑海中，徐志摩是爱、自由和美的化身，把这样一个有灵魂的人物搬到屏幕上，本身就是一个失败的创意。 徐志摩的灵魂散落在他的那些轻灵飘逸的诗歌中，如果说郭沫若的诗歌意象是燃烧着的、赤裸裸的，艾青的诗生长在泥土中， 是一种凝重的雕塑和深深的喘息的话，徐志摩那些写给大自然和女人的诗则是属于云中的，若隐若现、不可触摸、难以解读。 这正如他描写女性之美用'最是那一低头的温柔'这样诗意的语言最令人遐思一样，如用画或音乐就无法传神表达。现在把徐志摩搬上屏幕，人物具象化了，这就如同把女人那种'一低头的温柔'给解读出来了，是非常糟糕的。所以任何人都无法演好徐志摩。因为徐志摩的魅力是在人们的想象之中的。

《人间四月天》海报

《人间四月天》是一部纯感情戏，没有更多的悬念，用引人入胜的情节来吸引人。因此，流畅的剪裁和节奏的把握才更重要。它应该像徐志摩那些优美动人、朗朗上口的诗一样舒缓、抒情、错落有致。遗憾的是，我们看到的这部戏却拖沓、呆板 ，如剧中反复出现的徐、林二人约会的戏，地点要么是荒郊古寺，要么是幽深的回廊边，构图美则美矣，不过这种缺乏创造力 的重复配上演员千篇一律的表情和缺少感情的念台词，简直是对观众耐力的考验。情节的推进也没有任何节奏感，只是一味地 慢下去，以为慢就等于抒情，淡而无味，好似一杯温吞水。

《人间四月天》剧照

她是一个善良的真性情女子，热衷公益事业 ，陷入爱情的时候，她是一个笨女人。面对生活的时候，她又是一个很聪明的女人。事实上，伊能静本身就是一个矛盾体，如同大家对她两极分化的评价一样。生活中的她爽朗睿智，跟镜头里感性的形象判若两人。坎坷的童年让她拥有一颗悲悯之心，她向困境中的灾民、惶惑中的孩子频频伸出援手。我希望，她永远只是她喜欢的那样的自己，不为任何人改变。