在香港北上的导演中，尔冬升是少有的能把“叫好又叫座”结合得完美的导演之一。

尔冬升是演员出身，早年在邵氏公司拍了大量的武打片，在港片的熏陶下长大，后来转行做导演后，他的作品吸取了香港类型片的精髓，跌宕起伏、扣人心弦，节奏感抑扬顿挫。

同时尔冬升更深入街头巷尾了解过民间疾苦，因此他的作品里总是充满了对底层民众的人文关怀，比如《癫佬正传》里的精神病人，《门徒》里的瘾君子，《忘不了》里的小巴司机，《新宿事件》里在日打拼的华人等。

9月9日，尔冬升又带着新作《海的尽头是草原》与观众见面了。

乍一看，本片像是一部文艺片，但别被它文绉绉的片名骗了，其实它是一部娴熟的类型猛片。

影片一共124分钟，前90分钟导演都在娓娓道来一个千里寻亲的暖心故事，可在最后半小时，他突然放出温柔一枪让剧情骤起波澜，然后观众就被这突如其来的变奏曲给晃了神，等我们缓过神来已经是泪流满面，只剩震撼与感动了。

我们来看看网友怎么说，在淘票票上，这位网友说好久没看过这么感动的片子了。

这位网友则是看了预告片慕名来到影院，结果被影片浓烈而深沉的爱给感动到。

这位网友则言简意赅，提醒大家记得备好纸巾。

在豆瓣上，这位网友在北影节提前看完了全片，表示有一种直达内心深处的暖意。

这位网友则表示这是一部值得二刷的好片，观影时联想到生活种种，哭到无法自拔。

在猫眼上，这位网友的表述很直接：“很好看，哭死我来了。”

可以看出，本片的后劲儿很强，大部分观众都在谈情绪，其实仔细研究起来，这部催泪神作不只是简单的感动，而是用娴熟的技法将类型片和家国情怀巧妙融合，然后用精心设计的变奏给了我们意想不到的惊喜。

具体而言，本片的故事背景很宏大，讲述的是“三千孤儿入内蒙”的历史事件。

上世纪60年代，我国遭遇灾荒，南方地区受灾严重，产生了一大批的“孤儿潮”，这些孤儿先是被送进了上海福利院。

随后国家号召受灾较轻的省份援助上海，刚开始是捐款捐物，后来有人提出不如直接把这些孤儿送到这些省份找人领养，于是内蒙古、山西、陕西、山东等省份就向这些孤儿敞开怀抱，其中内蒙古接收的孤儿最多，仅1960年就接收了3000名孤儿，从此有了“三千孤而入内蒙”的历史典故。

如今60多年过去了，这段历史已经沾染了风尘，这些孤儿后来生活如何，我们不得而知，这一块历史留白就为影片提供了创作土壤。

可是想拍好这部影片并不容易，尔冬升在讲好一个故事的同时还要给大家科普这段鲜为人知的历史，如何把一个家庭向的故事汇入中国宏大叙事的主题下，这道难题就摆在了尔冬升面前。

好在这难不到一向喜欢钻研的他，早在2019年他就启动了这个项目，3年里他亲自带着团队来到内蒙古调查走访，期间请教了当地的历史学家和语言学家做顾问，搜集了大量新鲜的一手资料，然后才拍摄了这部影片。

而看完影片后，我们发现，尔冬升是认真的，他不是照本宣科的把这段历史念给我们听，而是将类型片里的跌宕起伏植入其中，带着我们在一次情绪起伏中回溯这段历史。

影片分为过去和现在两条线。

在现在这条线上，陈宝国饰演的哥哥在弥留之际踏上了寻亲之旅，60年前母亲抛弃了妹妹留下了她，从此他和妹妹再没见过面。

妹妹还活着吗？他要如何帮母亲获得妹妹的原谅，这些问题纠缠着他，也牵引着观众；

在过去那条线上，妹妹来到了千里之外的内蒙古，在那里她住进了萨仁娜一家，有了新的爸爸妈妈和哥哥。

然而她对生母的抛弃行为耿耿于怀，一度想通过扒火车回到上海，去母亲那里要一个说法。

妹妹能重回上海吗？她能否等来母亲迟到的解释？这些问题同样让影片充满了情绪的张力。

在前面90分钟，这两条线同时推进，并行不悖，如两条蜿蜒的河水静静流淌过观众的心扉。

到了最后半小时，两条线交汇在一起，瞬间撞击出了惊涛骇浪，尔冬升用反转的剧情，再用蒙古族爸爸放空枪的情节，最后用巧妙的设置，一套组合拳打下来，这个关于“寻亲与和解”的故事被讲得别开生面，摇曳生姿，结尾处当陈宝国流下热泪，我想每个观众也会深受感动，和自己心中的郁结做了一次和解。

一般导演回顾历史的苦难常常是悲天悯人和苦大仇深的，尔冬升不一样，他用类型片的曲折和暖心的人文情怀来重新梳理历史，我们感受到的更多是爱。

在北影节上，尔冬升也强调，自己不会再去拍摄恨的东西，现在大家压力都很大，他想拍感动大家的作品，即使是悲剧也要让观众看到希望。

如果说海的尽头是草原，那么草原的尽头就是爱，真诚推荐大家去影院观看这部暖心之作。