《我就是演员》也就张颂文是个小天使。
李诚儒一如既往地毒舌，继续大嗓门，敢说。章子怡这次也给人一种压迫感，“演员是很低级的职业吗”，听起来有点刺耳。郝蕾的逻辑更是不能自洽，前边说天赋可以磨练，不是谁生下来都会演戏。
到金莎的时候，又说天赋至关重要。很难让人不怀疑是见人下菜。
《我就是演员》现在动不动就批斗。不能说是一个演技鉴赏节目，但确实是一个公开处刑大会。盛一伦说自己从来都不哭，但在这里哭了，金莎在后来的回应中也用了两个词，不爽，愤怒的。
除非你演得非常漂亮，但凡你是一个失败的表演，拉闸。
轻则是说你没有信念感，重则是说你别来做演员。有人说，其实是没问题的，不好的演技还不让人说。不好的演技确实可以说，但总感觉评委都带着一股戾气，不是说教的口气，而是攻击。
这两种情绪是不一样的。
最好笑的是，他们也不爱就事论事去探讨演技，非要去翻旧账扯一些八卦。
就拿李梦来说，人演了一个《一代宗师》，非要扯到《白鹿原》换人。李梦明显不想回应，李诚儒却没有分寸感，继续一问再问。李梦能怎么办，只好承认自己性格有缺陷，然后依然感谢剧组。
反正就是把你数落个底朝天，哭了才是最好的效果。
金莎说她是抱着学习的态度来的，想要接受专业的点评，纠正自己的毛病，但是不但没有搞清楚自己的问题在哪，反而直接质问她，“为什么一定都要当演员呢，演员这个职业是最低级的职业吗”。
有人帮金莎想了一句怼回去的话，“您演员做得那么好为什么要去做综艺呢，是综艺更简单吗”。
但也好在场上至少有一个人是欢迎金莎的，这个人是张颂文。
张颂文太好了，所有人都在反感金莎，他却不合群的站出来安慰金莎。说自己也是一个很倒霉的演员，他鼓励金莎勇敢去接角色，不要做提前的预设，以一个职业演员的素质证明自己是可以的。
结果被郝蕾一句话打断，“人家本来就不是演员”。
且不说金莎出道的代表作就是《十八岁的天空》，就算她只是一个歌手，为什么就不能尝试演戏。郝蕾补充说，没有能力就不要跨界，但是有没有能力跨界，是谁说了算，看三分钟就直接否定。
反而是张颂文非常公道，他欢迎各行各业的人来尝试，成功与否，自己心里有数，市场也会给出答案。
张颂文是个小天使。没有高姿态，也不会表现出自己的优越感，就是一字一句，随和又郑重其事。遇上好的表演，他会泪流满面，发自内心地竖起大拇指，面对失败的表演，他会真诚的鼓励跟安慰。
他说王霏霏，“欢迎你加入我们职业演员的行列，真的”，他说盛一伦，“我们来打这场仗，好不好”。
就很像阿朵跟袁咏琳说的，“这是你的功课”，笃定又温柔。而且张颂文每次开口，都不是一种指点江山的口吻，开场白非常有礼貌，“我可以给你一个建议吗”，“我能跟你分享一下吗”，很儒雅。
他的分寸感很好，而且是言之有物的。别人演，他也不是说敷衍一下，而是认真的做笔记。
他点评李汶翰的韦小宝，古灵精怪没有问题，但有一个前提，这场戏韦小宝是为了求皇上救他心爱的女人，是有任务的。所以不能丢掉性格，也不能丢剧情，这是有层次的，不要演单一了。
点评不只是抒发情绪，专业才能让别人有收获。
最让我觉得感动的是他不会端着，他愿意放下包袱身段演给别人看。
不止是他在《我就是演员》里演了一段试戏失败之后给家人打电话，传神又细腻，而且在《演技派》里，他也演了一段被困在高温的屋子里。
二话不说就脱衣服，脱下来的衣服在身上擦汗，然后他把纸箱子撕成一块给自己扇风。话筒里吴镇宇喊，“被困一小时后”，他直接解开裤裆，全场的人都发出惊叹声，但他一点都不觉得丢脸。
相反，记者去采访他，他却说，“牛逼不好玩，丢人才好玩”。
他讲他被拒绝的经历。大学的时候，是年纪最大的学生，相貌平平，又矮，也没有演戏的基础，重点普通话也说不好，老广东人，一张口就有人笑。所以有时候，他只能演不说话的角色。
虽然张颂文的专业成绩不错，但每次导演来系里选人都看不见他。
每次余光扫到他就会迅速跳过。因为他是班长，导演会让他代为转达，把他叫到门口，给他几个选上的小纸条，上面却没有一个他的名字。但他又要硬撑，假装跟大家说他不去，那个戏他不合适。
最好笑的是他说他跟周一围去试戏，刚好遇见一群老板们在聊什么样的人能做演员。
来得早不如来得巧，然后逮住张颂文就做比喻，“你看他长得像侏儒，特别矮，第二你看他大脑门，像猿人一样”。周一围在旁边拼命憋笑，结果也中枪，“这个大高个也做不了，你看他的嘴像香肠”。两个人也跟着笑，不过更多的是心酸。
张颂文有过一段难熬的日子，接不到戏，交不起房租，就连买菜也要等到七点以后，菜蔫儿了便宜。但他怎么描述这段日子，他说他跟周一围去结了冰的湖面玩，结果有闷闷声，吓的两人连滚带爬。
他是热爱投入到生活里的人，你问他过得惨吗，他不觉得。
他现在依然住在郊区的小院里，像农民一样生活。养花种菜，在树上挂满风铃，叶子黄了他就用杆子打下来，柿子熟了，他要剩四五个在树上，他说用来喂鸟，天气好的时候，他就躺在屋顶看星星。
纪录片《我和另一个我》去拍了张颂文的一天。
他去菜市场买菜，会蹲下来跟卖家讨论怎么个吃法；街边小贩的叫卖声，会吸引他钻过去看看热闹；老板分身乏术忙不过来，他会提出帮忙，然后煞有介事的向顾客接受，“这边十五，那边十块”。
他像一个明星吗，不像，甚至都不像一个演员。邻居无意在电视看见他，说他，“你都能做演员啊”。
张颂文开玩笑说，你应该说，“你原来是个演员”，但是“都能当演员”，却是另一种褒奖。说明他一直落地，像普通人一样在生活。我现在明白为什么张颂文的共情能力那么强，就是因为他在感受。
他会观察蚂蚁是怎么搬家的，他会研究刺猬到底能不能遁地，燕子来他家搭窝，他从不去打扰。
他教学生表演，其实也没有奇妙的办法，就是来源于生活。他说他很想知道路人捡钱包是怎么捡的，于是他就买了十个钱包丢在路上，然后观察他们，最后发现跟自己想象中的完全不一样。
有人会觉得没必要，但这就是张颂文的财富。
孙坚演《鬓边不是海棠红》没有演出细节，张颂文就讲了一个他观察到的故事。他说他在京剧院，见过一个演青衣的男生，在后台批评道具老师，说话的嗓音就是男生，态度也比较的爷们儿。
但就是吵完转头走的那一瞬间，就那一点点，他说了一句，“气死我了”，他的职业性一下就出来了。
为了能让孙坚直观感受，张颂文不仅细腻的描述，而且自己声情并茂地模仿，那一瞬间你会觉得这个四十多岁的中年男人又可爱，又可敬。
我看见有一个评论说张颂文，经历过那么多磨练，按理说应该会变成一个心肠很硬的人，自己终于出头的时候应该会趾高气扬，但是他却恰恰相反，他变成了一个柔软宽厚包容的人。
尖锐俯视很简单，感同身受，推己及人却十分难得。
而张颂文从来都不会轻视任何一个演员，《演技派》里于正问谢彬彬有救吗，他很说，“有，没问题的”。
没戏拍的时候，他会在小院里免费开公开课，不管演员大小，都会拉着一起做游戏，现在出了点成绩，也不疾不徐，他会在院子里推荐李梦，会在《我就是演员》上，讲包贝尔关于执着的故事。
编剧柏邦妮很喜欢张颂文，她说张颂文会让她想起卡佛。
卡佛教人写作的时候，其他老师会大刀阔斧的告诉学生，你是不是写作那块料。他不会。卡佛说，“间苗和挑选，那是上帝的工作。我们只浇水，播种”。站在云端的人多耀眼，但更要珍惜温柔的人。
