作者：石安浅
提到韩国演员马东锡，大家往往最先想到的，是他那魁梧壮硕的身材。
一米八的身高，200斤的体重，往人面前一站，那就是一堵墙。
宽约70CM的上臂围，比雷佳音的头围还长10CM。
在韩国影坛中以硬汉形象著称的他，过去一直在出演“黑帮老大”这类角色，如今在这个电影系列中成功“洗白”——当上了警察。
他又将为观众带来怎样的惊喜呢？
《犯罪都市2》
The Roundup
2022年5月18日，由李相龙导演，马东锡、孙锡久主演的《犯罪都市2》在韩国上映。
上映后连续四周稳居韩国电影票房榜冠军，仅一个月，便突破了千万人次的观影大关。成为韩国电影自疫情爆发以来，首部进入“千万俱乐部”的本土电影，给萎靡不振的韩国影业注入了一剂强心针！
海外市场，该片在票房和口碑上也取得了不俗成绩。
至笔者截稿时，该片豆瓣评分7.6，IMDB评分7.2，烂番茄93%，对于一部警匪片来说，称得上是一个相当不错的成绩了。
（《犯罪都市2》剧照）
《犯罪都市2》的内容承接了第一部的故事背景，依旧围绕首尔重案组的“怪物刑警”马锡道（马东锡 饰）展开。
并且延续了前作的创作路线，选取了真实案件进行改编。
（《犯罪都市2》截影）
上一部中的反派“张谦”那残酷的犯案手法，让不少人看了直呼变态，而这一次的敌人变成了跨国犯案的绑架杀人犯姜海尚（孙锡久 饰）。
开场不久，姜海尚就残忍地杀害了人质和一个分赃不均的同伙，事后还将二人分尸，与心狠手辣的“哈尔滨张谦”相比，凶残指数可以说有过之而无不及。
（《犯罪都市2》截影）
演员孙锡久为这个杀人如麻的变态杀手角色，贡献了自己最精湛的演技，不言不语，单凭眼神，便能让人感到浓浓的杀意。
（《犯罪都市2》剧照）
其现实原型是韩国著名的跨国绑架杀人犯——崔世荣。
此人身为韩国人，在国外却专挑同胞下手，纠集团伙在菲律宾等地先后绑架了20余名韩国游客，敲诈勒索了数亿韩元，许多被害人的尸体至今仍下落不明。
电影中有一幕是马锡道追踪进犯人巢穴时，发现屋内堆积了各式各样的旅行包。
这一场戏真实还原了现实中警方进入崔世荣用来监禁被害人的房间时的场景，每一个包便代表一条性命，令人毛骨悚然。
（《犯罪都市2》截影）
正所谓，“流水的反派，铁打的马东锡”，被好多中国网友戏称为“韩国最后一个男人”的马东锡，是《犯罪都市》系列永恒的灵魂人物。
演员马东锡本人在接受记者采访时也表示，刑警马锡道是自己演员生涯中最重要的一个角色。
“秩序混乱的年代里，比起法律原则，我更相信拳头与直觉”，是这个行为处事极像“黑帮老大”的刑警的内心写照。
（《犯罪都市2》截影）
片中经常出现马锡道对犯人刑讯逼供的场景。
动不动就让手下遮住摄像头，给犯人上私刑的“魔鬼刑警”，非但没有令观众反感，反而有着极佳的观众缘。
（《犯罪都市2》截影）
对比现实中“保护犯人”的程序正义，普罗大众其实更在意破案的结果。
马锡道不惜一切代价破案的雷霆手段，似乎更接地气一些。
以暴制暴，以牙还牙，让犯罪分子加倍奉还，机械降神式的“罪恶克星”马锡道，令现实中备感压抑的观众获得了精神释放和情感宣泄。
而马东锡用来对付犯罪分子的铁拳，相较于许多动作片华丽夸张的武打招式，一点也不墨迹，简单粗暴，拳拳到肉，干净利落，看的人热血沸腾。
（《犯罪都市2》截影）
在闷热的夏天，看着前面作恶多端的变态凶手被一脚踢飞，真的是一件很解压的事。
（《犯罪都市2》剧照）
许多观众可能会疑惑，既然是警匪片，为什么片中正反两派全程都在用拳头、刀子、棍棒肉搏，却没人使用枪支。
这是不是片方为了更多的动作戏，刻意而为的呢？
只能说，有一些这方面的考量，但不完全是。
韩国作为一个禁枪的国家，其国内治安条件与我国相差并不大。
（韩国军政府统治时期的“战斗警察”，武装到牙齿，与军人无异）
加上韩国在军政府统治时期，警察的权力过大。
因此，韩国政 治民 主化后，政府大幅度削弱了警察的权力。像是军事独 裁时期标志的“战斗警察”已经于2016年被废除了。
而当下的韩国警方在武力使用上，更是有着近乎苛刻的规定。
（如今的韩国警察，警棍和电击枪是大多数人的标配）
内部条例要求警员只有到万不得已时才能使用配发的左轮枪，第一发空包弹只能用于鸣枪示警，而实弹不到万不得已，只能射击犯罪分子的四肢。
严禁射击头部，严禁在人流密集区使用枪支，严禁伤害群众（误伤直接脱警服下岗），并且每次使用枪支都要写报告交代前因后果，违规使用轻则警告，重则停职进监狱。
许多韩国电影、韩剧中，警察因开枪击毙犯人而被停职调查，这种事绝非是艺术加工。
（《犯罪都市2》截影）
《犯罪都市2》中也隐晦地表达了对限制警方武力的讽刺。
在电影开头，马锡道打晕了一个持刀行凶的歹徒，却被报纸添油加醋地报道成了“警察过度镇压”。
在这样的社会氛围下办案，其限制和难度可想而知......
据悉《犯罪都市3》已经在筹拍当中了，制片方希望将它打造成为像《疾速追杀》《飓风营救》那样的IP品牌，以期获得更大的经济和社会效益。
（《犯罪都市2》截影）
往深层看，当初“摸着好莱坞过河”的发展策略，并未使韩国电影产业沦为西方“拿来主义”式的文化傀儡，而是另辟蹊径，走出了一条自己的路。
如今的韩国影业，既有《寄生虫》《燃烧》这样的文艺片在各国际电影节上大杀四方，拿奖拿到手麻；又有《犯罪都市》这样的爽片在国外反向文化输出，赚的盆满钵满。
这背后，是全体韩国电影人的奉献与付出，是他们促成了韩国电影锐不可当的崛起之路。
