长江日报大武汉客户端10月9日讯（记者万旭明）7天国庆档，在《长津湖》与《我和我的父辈》共通的家国情怀中，豪取43.8亿元票房。其中，《我和我的父辈》延续该系列“组合式主旋律大片”的模式，大时代小人物的风格，票房已破10亿元。“国庆三部曲”部部火爆，这一模式也引发讨论，它既是票房灵药，也已在面临观众审美变化的考验。

“我和我的”系列依旧火爆，《父辈》票房破10亿

2019年，《我和我的祖国》爆火，票房高达31.7亿元。2020年，《我和我的家乡》接棒上映，票房累计28.29亿元。2021年，《我和我的父辈》依然在10月1日上映，依然由4位导演组团执导，依然以大时代中的小人物为题，票房也一如既往的火爆。在《长津湖》一家独大的国庆档期里，《我和我的父辈》已突破10亿元大关。

这一次，四位导演都是“演而优则导”，包括已是成熟商业片导演的吴京、徐峥，以及初执导筒的章子怡、沈腾。四人组合在一起，体现出截然不同的风格，却从不同的侧面，呈现出同样的家国情怀。

吴京的《乘风》，刻画了抗战时期冀中骑兵团一对英雄父子为国为民、英勇献身的精神高燃的战马戏背后，藏着硬汉柔情。章子怡首执导筒的《诗》，以浪漫包裹航天梦想，聚焦中国第一代航天人的艰难困苦，以独特的女性视角，带来电影的一抹细腻与温柔。三度参与该系列的徐峥，一如既往地延续了最擅长的“沪式幽默”，重回上海弄堂，讲述改革开放初期普通人顺应时代潮流开拓进取的精神。沈腾首次执导的《少年行》，启用“开心麻花”班底，在笑中带泪的励志喜剧的外壳下，融合了机器人、科幻等元素。

“组合式主旋律大片”是票房灵药，也已遇到挑战

从“祖国”“家乡”到“父辈”，“我和我的”系列看似已走出了一条主旋律大片的新路径。正如监制黄建新回忆：“2019年10月1日，《我和我的祖国》上映当天的票房就将近4个亿，完全出乎我们的意料。”事后，主创团队在总结“为什么这样一个本来让我们没把握的题材会突然火爆成这个样子”时，陈凯歌以12字表述为“历史瞬间、共同记忆、迎头相撞”。黄建新则认为，“情感”是其中的核心。因此，《我和我的父辈》被定位为“寻根”。但黄建新也坦言，这一系列其实越做越难，大家都需要突破。“如果拍不好，这个系列就会消失，只有拍得好，一个系列才能长久存在。”

中国电影家协会副主席、清华大学教授尹鸿则发文表示：“正如从《建国大业》所开创的‘散点式文献历史片’模式一样，经历了《建党伟业》《建军大业》的延续之后，必然会逐渐面临创新门槛的挑战。‘我和我的X’系列，如今已经到第三部，可以说同样会面临严峻的创新考验，面临观众审美需求变化的考验。”在他看来，如何让组合电影更加具有内在的有机性和完整性，如何让“我”作为艺术形象的丰满与“我的时代”的宏大之间形成现实主义的戏剧性审美张力，都是“组合式主题创作”正在努力回答的考题。

【编辑：丁翾】