中国功夫一直以来都是中华传承的核心，不管是在外国的印象之中还是说国人的心目中，功夫就是古老武术的传承，是华夏五千年保留下来的结晶，就连周星驰这么大的影帝都拍摄了一部电影《功夫》。电影《功夫》里有很多经典的元素，就像许多着装上都致敬了港片功夫第一人李小龙的样子，先不说功夫的电影价值有多高，就单单论到商业价值就已经是顶级的了，今天我们就来深挖功夫背后的细节。

对于电影《功夫》来说，经典塑造的非常多，就像电影里斧头帮老大琛哥出场的那一刹那一样，经典的音乐一出来加上斧头帮集体的舞步，整个斧头帮的气势就提升起来了，还有一个就是包租婆出场那经典的骂街台词，在当时可以感染到一代人，特别是停水停电与租户穷苦的生活，简直就是香港70年代的真实写照。最后大反派风云邪神被困精神病医院，但是周星驰受命前去营救时，门后是火云邪神，门前全是一股血水猛兽，这就在前面向观众们铺垫着火云邪神一出来必将会掀起江湖的腥风血雨。

电影里周星驰没钱或者被打伤的时候都会在十字路口那个红绿灯亭子里待着，但是很多观众都会在电影最后面才会发现当周星驰被蛇咬伤的时候，打在亭子上面的掌印其实是如来神掌的功夫心法，这一个片段是致敬了当年如来神掌电影的经典片段，其实还有一层更深的含义，那就是两个小混混，混迹于善恶的边缘，正是人生的十字路口，亭子就如同是善与恶的交界点，过一点是善，退一点是恶，周星驰没有做任何的动作，只有游离于交界点附近，因为在当时的社会背景里，只有坏人才能够生活下去，但是自己心存善念，恶人始终不会是星爷的本意，电影最后结局周星驰才悟出了善恶的选择，善人才是星爷的归属，亭子也被打的朝向了十字路口的另一边。

对于电影来说，周星驰的身世描述得非常模糊，电影只交代了周星驰原本是一个失散在大街的擦鞋匠，其实在周星驰破茧而出的时候，电影已经是点明了包租公与包租婆的儿子和周星驰的年龄几乎差不多大，只不过因为当年包租婆争强好胜，才导致自己的儿子被人打死，但是电影里周星驰每次受伤都会跑到十字路口的亭子去自动修复，有一种可能就是当年包租婆误以为儿子被人打死了，其实他们的儿子自己在事后偷偷自我修复了生命，如果说这些都是巧合或者猜测的话，那么仔细观看周星驰小时候出现场景次数最多的地方就是一个桥上挂着"十灵丹"的地方，而周星驰带着一身伤的包租公与包租婆去疗伤的地方正是他们两人自己经营的药店，火云邪神闻到药味前去追人的地方也正是"十灵丹"的地方，这就可以完美的解释，其实周星驰就是包租公与包租婆失散多年的儿子了，周星驰的恐怖自我修复能力与如来神掌的掌握就有解释的道理了，毕竟作为武林高手的儿子，青出于蓝而胜于蓝是非常正常的事情。

在包租公包租婆的公寓楼里住着各大从江湖上隐退的高手，但是周星驰去了几次都是被狠揍而归，其实就是在一定程度上暗示着周星驰本就是属于这个公寓的人，这也是为何周星驰不管是被凑多少次都要前去公寓里挑事的原因，作为武林大侠的后代，周星驰骨子里其实也是像一心向善的，只不过年幼的他曾经因为做好事而被欺负，从此他明白了在这个世界上如果想要好生活，就必须要走向恶人的道路，其实周星驰卖力的想加入斧头帮，但是他的内心始终无法跨过自己的那一关，最终还是自己成为了守护这个世界正义的一方，成为了曾经包租公包租婆的大侠。

对于周星驰来说，无厘头是他最标致的东西，但是电影《功夫》也许是周星驰最后的无厘头表现，就连后面星爷自己自导的电影也无法呈现出那经典的无厘头风格。虽然有人会说星爷的无厘头风格巅峰就是《大话西游》，但是相比于其他电影，《功夫》是周星驰为数不多上映就能够广受好评的电影，以及多年之后还是评分不变只涨的作品之一，所以如果要把无厘头和周星驰巅峰结合在一起的话，那么周星驰的《功夫》一定是无厘头的巅峰，也是周星驰最后的无厘头。香港电影是一种文化的传承，是香港人表现自己生活气息的方式，周星驰的《功夫》就像是寻回了香港文化的一盏明灯，就像电影里充满了各种香港街头的气息，当时香港人困难的生活等，都能一一的生动表现出来，但是近些年来，无厘头的风格却被香港电影遗忘了，为了追求新的喜剧风格，周星驰也在做不断的转变，只不过转型的过程中，无厘头却被电影市场抛弃了，就像电影《美人鱼》一样，周星驰的无厘头元素很明显，但是真正能看懂的人却并不多，或许说周星驰的无厘头电影是标志性东西，但是真的能看懂的话，还是要一定是时间去沉淀。

电影《功夫》的出现，我们能感受到无厘头喜剧的最后呈现，在周星驰身上我们可以看到，作为香港影坛的大佬，周星驰也已经不再是那个毛头小子了，星爷也会变老，而《功夫》就是他最后的一部作品，也是周氏风格的最后佳作，当初我在看功夫的时候，我一直会认为周星驰应该趁势而上多拍几部续集，但是当我们从现在时间角度上去看，其实周星驰没有出任电影是为了不让观众印象中的无厘头有瑕疵存在，毕竟无厘头能够受到好评，完全是香港旧时代的产物，现在社会再进步，无厘头也将慢慢消失在大家的视野中。