又名:关于伊芙的一切
百老汇资深女星玛戈·强尼（贝蒂·戴维斯 Bette Davis饰）即便上了年纪，却仍风姿绰约，是百老汇炙手可热的殿堂级名角。成功的演艺生涯，光鲜亮丽的生活圈子，一切看起来都如此完美。
直到她的剧作家朋友劳埃德·理查兹（休·马洛威 Hugh Marlowe饰）和妻子卡伦（西莱斯特·霍姆 Celeste Holm饰），把面目清秀、聪明怜俐的艾娃·哈林顿（安妮·巴克斯特 Anne Baxter饰）介绍给她做跟班，玛戈才意识到这个潜心学艺进步飞快的姑娘对自己的威胁，不免起了戒心。
与此同时，艾娃极力讨好大名鼎鼎的剧评家艾德逊·德威特（乔治·桑德斯 George Sanders饰），势要在百老汇找到自己的一席之地。
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本片荣获1951年第23届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳男配角等6项大奖，14项奥斯卡提名。该片至今仍保持着荣获奥斯卡提名数量最高的纪录。影片故事先后于1970年被改编成百老汇音乐剧《Applause》，1973年还被拍成电视电影《Applause》
第23届奥斯卡金像奖(1951)
最佳影片第4届戛纳电影节(1951)
主竞赛单元 金棕榈奖(提名)约瑟夫·L·曼凯维奇主竞赛单元 最佳女演员贝蒂·戴维斯主竞赛单元 评审团特别奖约瑟夫·L·曼凯维奇第8届金球奖(1951)
电影类 最佳剧情片(提名)电影类 最佳导演(提名)约瑟夫·L·曼凯维奇电影类 剧情片最佳女主角(提名)贝蒂·戴维斯电影类 最佳男配角(提名)乔治·桑德斯电影类 最佳女配角(提名)瑟尔玛·瑞特电影类 最佳编剧约瑟夫·L·曼凯维奇》》》》点击观看即可获取《彗星美人》影片汁源
很遗憾的是本片在此未能得到足够的重视与评价，而且有关影评也完全是围绕着一个女人的奋斗，或者一个明星的诞生的观感写就的。
实际上，本片包含着深刻的人生哲理与对当时好莱坞甚至美国弊端隐喻及揭露，场面调度，镜头语言的运用，特别是对白之精彩，都堪称一部优秀的电影教科书。难怪德勒兹曾在他的著作中对此片发出由衷的赞叹，即便以一个法国知识分子艺术观点来看，这种出自美国大制片厂流水线的，貌似情节剧的电影也不是没有艺术价值的，因此获得当年奥斯卡最佳影片奖实在是名置实归。
而梦露有幸在这样的一部经典电影中充当小角色，想必也是她有趣的职业生涯中值得纪念的一次经历，完全不下于和奥利弗的那次失败的合作。
影片的故事很俗套--我们得承认，世界上最会讲故事的是英国人，而最会用胶片讲故事的是美国人，他们有一种天生的叙事才能，能够把原本很平庸的故事讲得非常精彩，而且树立了一种典范，至今世界上还没有哪个国家的电影能够从本质上推翻美国电影的霸权，人们为什么喜欢看好莱坞的电影，从乱世佳人到今天的北美电影排行榜上的影片，这不仅仅是为知识分子不耻的媚俗与商业化，而是他们杰出的叙述天才与对于观众心理准确的把握。
人们总是喜欢听别人讲故事的。
这种叙事的能力连戈达尔都承认是盎格鲁萨克森人的天赋。
所以，英国产生了莎士比亚，狄更斯，奥斯丁，美国产生了奥森威尔斯，成为希区科克的福地。
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故事写的是一个颇有心计和胆识的女人，如何编造谎言博得一个剧作家夫人的同情与信任，既而成功的打入一个大明星的身边，从跟班做起，一步步有计划的结识了重要的剧作家，导演，评论家，用种种卑鄙的手段取代了大明星的地位，成为一个新星的故事。假如你愿意用潜规则这个词来理解一个女演员成功的例子也可以，因为这个女人为了得到角色和事业不惜引诱两个女恩人的丈夫和她认为有实际价值的男人。这样的故事的确是老套，至今和以后，几乎总在上演。
你也可以把它理解为一个女人奋斗的历史，但是其中还蕴涵着深刻的对于人性探索和哲理。
首先，是对真实自我的否定和成为另外一个人的渴望毁灭了诸如诚实，善良，单纯这些可贵的品质，这是对于所谓成功的热望导致的结果。
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实际上，对于失去童真这个母题，是西方人很热中探讨的，最著名的电影史上的版本就是〈公民凯恩〉。
本片也采取了倒叙，闪回的叙述方式，而且以女主角身边人物的回忆来讲述她的故事。
在影片的开头，就以颁奖会的场景介绍了与此相关的各个人物，并且女主角本人已经是功成名就。影片相关人物已经如数出场，结局也已经展现在观众面前，那么接下去就是揭开这个女人的面纱。
通过剧作家的夫人和大明星的叙述，观众了解到这个女人是怎样一步步的实现自己的计划，取那个衰老的女演员而代之的。
在这个过程中，女主人公展现了她撒谎和演戏的天才，欺骗了几乎所有的人，但是观众却从过气大明星尖刻的女仆那里看到了另外的一些东西，那就是对于这个女人真实意图的怀疑。
实际上，从未被她可怜动人的表象蒙蔽的是女仆和那个阴险的剧评家，而其它人都掉进了她的圈套，尤其是两个被欺骗的女人，当她们很惊异的发现自己不可逆转的被控制与要挟的境地，一个选择了引退做家庭妇女，一个只是由于那个老谋深算评论家的计划才免于被夺走了丈夫。
影片中观众第一次发现她的谎言是她借口送戏装站在舞台上把大明星的衣服搭在身上。
凡是女人都知道，占有另一个女人的服装在某种程度上就是企图取代这个女人，或者成为这个女人。不了解女人对于服装几乎图腾崇拜的心理就不理解女人的心理。
她谎言的最终败露有两个场景，而且是本片中我以为最为经典的镜头。
都是通过那个老练圆滑的评论家的眼看到的。
其一是，在她成功的取代大明星首演成功之后--这是本片的转折点，她真实的意图和形象最终全部展露。
评论家在门缝里看到她勾引大明星的情人，一总是在强势女人面前显得很压抑的导演，但是这个男人在看透了她的把戏之后拒绝了她。
这个场景的妙处就在于是同过一扇半掩的门来完成的，似乎观众也成为了偷窥者。
第二个经典场景就是当评论家去女主角的家拜访，向她提出一些关于她往日经历和身世的问题。
这个时候，观众是看不见女主角本人的，她借口在更衣，所以我们只能依稀看到她映在门上的影子。
提问者在门外的明处，而回答者在门内的暗处，但是就在这个提问的过程中，观众却可以从女主角影子的和语言的相映成趣的对比上感到了她的慌张，闪烁其词，被暗示她在撒谎。
这个经典的场面就在于它不是直接的面对面的揭穿女主角的谎言，而是以只闻其声不见其人的方式来告诉观众她在撒谎。所以效果就更加惊人和震撼。
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影片的结尾，一个新的女孩又开始了她的冒险，她站在镜子里比试着成了名的女主角的衣服，然后在她在镜子里的影子忽然成为了无数个。
这当然是一个隐喻，意味着无数这样的故事和女人永远存在。虽然都是彗星一样的短暂。
关于本片演员的表演，都很到位，因为导演准确的把握了她们各自的气质，仿佛没有做戏而就是她们自己，贝蒂带维斯由专横的女强人到失意的老女人，作家妻子的贤惠温和近于愚蠢，女主角由可怜楚楚到卑鄙无耻，反倒是几个男演员除了一个评论家还算差强人意之外，显得很苍白。我想这毕竟是三个女人的故事吧。
曼凯维奇素来以拍摄和创作针锋相对的对白和驾驭戏剧性的场面著称，因此每一个场面都充满了戏剧的张力，但是这种内在的紧张是以诙谐幽默深具哲理性的台词来处理的，不在于动作而在语言。
影片中许多台词堪称经典，我个人最欣赏的是大明星码戈对于女人的那段伤感的独白。
她说，很多女人在向上爬的路途中丢失了珍贵的东西，可是有一天，她们还会想起那些早年失去的东西，于是就又回来寻找。
一个女人只有一个真正的工作，不是做什么事业，成名，而是做一个纯粹的女人，在晚上六点钟的家里等待自己的丈夫。
她最终选择了做一个普通的女人，既是无奈也是厌倦。
我喜欢戴维斯，她抽烟的样子很美丽。
》》》》点击观看即可获取《彗星美人》影片汁源影片隐晦的暴露了美国式成功和童话的虚伪，影片的女主角为了成名不惜改名换姓，编造悲惨的身世博得同情。
要知道，当那个老练的评论家揭露出她真实的姓名和身世的时候，她一下就崩溃了，一个移民的名字，一个贫穷的家境，一段屈辱不光彩的历史。
稍微对好莱坞规则有所与闻的人都知道，那是个充满了谎言的地方，从斯特劳亨到伊笛斯海德，从高德温到劳拉帕森斯，这些出身卑贱但是却聪明的人们用谎言编织的童话来掩饰真实的自己，这些明星，造星的，本身就是没有过去的人。甚至在好莱坞之外，那些所谓成功美国梦的背后，又有多少是真实的呢？
最后，我想说说片中女主角的服装在影片中的意义。
初次出场的她，在进入戏剧名流的圈子里的时候，是一身中性化的朴素而寒酸的着装，战时流行的风衣，一直系到领部的扣子，男式的巴拿马帽子，这个男孩般的形象使人觉得--特别是女人们认为完全是无害的，没有威胁的，所以成功的赢得了两个女人的信任。
然后在随后的场景，她以一个精明能干的职业女秘书的干练的套装出现，依然没有很大的威胁性，直到在大明星的家庭聚会上，她以一件深色的女式晚装出现，开始让大明星感到了威胁，也开始对男人们产生了影响。
当她终于首演成功，她就完全以明星的着装出现，尽量散发女人的诱惑力和高贵的风采，到最后终场的颁奖典礼，她以华丽的白色礼服出现，完成了从灰姑娘到皇后的计划。
影片中女演员的服装是50年代早期艾森豪威尔中产阶级淑女服饰的样本，貂皮大衣，珍珠饰物，典雅的突出女性魅力的洋装，经典式样的高跟皮鞋，戴维斯自始至终是大波浪的发型突出其大气豪迈的个性，其他人是淑女的盘发来诠释那个即将过去的沉闷而乏味的时代。
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影片的英文原名是关于爱娃的一切，谁能知道这是不是另一个童话呢，在世界上，人们总是在扮演别人，期望成为别人，而遗失了真正的自己，真正的我也许只有在襁褓或坟墓中才有呢。
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影椒影视
时间飞逝，人生百味杂陈，无法言说。仿佛一个人写了一封长长的信，但未等到那个可以投递的人。from《一封信》
戴维斯不输K赫本
——张怡微《彗星美人》
