一提到“夏洛克”，我们自然而然会想到那位酷爱帽子、智商过人的英伦神探。
何为“平原上的夏洛克”？
电影海报看上去挺神秘，预告也透着悬疑推理故事的意思。
正片呢？
此夏洛克非彼夏洛克，华北平原上的乡村“探案”完全不同于握着烟斗的头脑风暴。
但我是真的喜欢这部土味浓浓的乡村魔幻破案故事。
全素人、全方言对白，新人徐磊胆儿大！《疯狂的石头》带火了重庆话、《白鹿原》讲陕西话，《1942》有河南口音，而《平原上的夏洛克》百分之九十九的对白都使用浓重河北方言。
影视剧中人物使用方言有独特功用，好处是贴合人物，迅速勾勒角色轮廓。什么人说什么话，像《无名之辈》里“马嘉祺”说西南官话就比普通话更能让角色传神。
大概是受监制饶晓志（《无名之辈》导演）影响，新人导演徐磊的处女作就敢让观众“领教”他的家乡话，胆子不小。
用方言，虽是一个好办法，但也有让观众跨门槛的风险。实话实说，如果不配合字幕，很多对白听不懂。我观察了同场观众，一些观众因此较难入戏。
比这更大胆的是让亲爹当男一号，搞全素人阵容。
别人都是请自带流量的明星，有时还因番位闹别扭，徐磊倒好，一个明星没请，也没启用专业演员，安排的全是田间地头里的父老乡亲。
用真正的农民演农民，演不出来专业演员的娴熟，却能稳稳表现专业演员难模仿的质朴。
以“超英”这个人物为例，自始至终似乎看不出有太大的表情变化，某些时候甚至觉得有些木讷，可这就是一生本分的农民本真的面容。
左为占义，右为超英，徐磊的亲爹
在剧本方面，农民探案不是徐磊凭空想象出来的，而是源于一个亲戚遭遇肇事逃逸而改编的原创剧本。
这么来看，《平原上的夏洛克》可以说是徐磊使出全部个人“资源”攒出来的一部片，反正，初生牛犊不怕虎，又或者没什么好失去。
当导演算一个北漂青年追梦记。学工商管理的徐磊，本来是有铁饭碗的国企员工。年轻的时候谁没有点“天才我才必有用”的野心呢，区别是有的人随心而动，有的人只是看别人追梦。
徐磊做影视，是靠去北电、中传这样的专业院校“进修”班蹭课发梦，机缘巧合鼓捣起摄影机而后入行的。一开始编剧也做，擦边活——婚庆摄影也当练手。
导演徐磊本人
拍别人的本子总会让自己心痒痒，不上位导演的摄像不是追梦人。徐磊听说亲戚出车祸追凶的事来了灵感，写了本子不好卖，索性自己舍出去几十万积蓄，拍了这部《平原上的夏洛克》。
片子在FIRST中国青年电影展竞赛得了“最佳电影文本”奖。
业内认可是有了，能卖出多少票呢？追梦的时候提钱可真俗，大导演李安的第一部片《推手》其实也不赚钱。
不吹不黑，目前豆瓣上打出的7.8分算合理，甚至高于同期上映有葛优大爷撑场面却卡在6分线的《两只老虎》。
它有待改进的地方，也有出彩之处。尤其在今天资本以流量为导向、商业片为王的环境中，还能有人关注乡村生活，拍一部全素人的农民电影这勇气可奖。
前有弃医从画“饺子”，后有北漂跨界徐磊，80后导演正在使劲参与中国电影，未来的影视新局面大有可期。
当代的农村和农民是什么样？不管是文学作品还是影视剧，农村题材总是绕不开一个“苦”字。
余华的《活着》就是近代中国农民苦难史。
看张艺谋根据苏童小说改编的《大红灯笼高高挂》看到的是乡村婚姻怪谈；
《平凡的世界》，农家之弟自我创进之路并不平坦；
到当代作家格非所写的《望春风》，书中后半段农村与农民面貌已发生大变化，很多的农家子弟成了城里人，守着田野的大多是留守老人。
《平原上的夏洛克》所叙事的背景与之相似，是当下华北平原上的普通村落。
故事的主角是平凡农民。村民超英卖牛得了十七万，原本打算拿这笔钱盖四明四暗的大新房。谁知道，房子还没盖好，意外先来临。
帮忙的树河在路人被车撞了，谁撞的不知道。
救人第一，这也意味着谁承担医药费是急待解决的问题。
报案？如果找不到凶手，这钱就得自己掏。
谎称是自己摔的，走新农合能报百分之六七十，可让肇事者就这么逍遥法外心有不甘。
超英和好友占义一合计，想到一个好办法，先抓住肇事者再报警。
听起来完美，可如果农民探案那么简单，要警察干嘛？
探案的思路荒诞，他们找了村里“半仙”大姑算了一卦，推测出从“东”找起。
追凶的过程啼笑皆非又魔幻，一会假装顾客买货，一会装成外卖小哥，一下被学校保安追着跑，一时又发现知名企业家包养小三……
作为观众其实能猜到最后的结果，可打心里又希望反转出现，一边笑他们某些土味操作，一边又不忍心老天捉弄老实人。
首先，超英追凶的动因太“老实”。
虽说树河是去帮超英买菜的路上出了事故，可从法律层面来讲，他不是侵害人，也没有赔偿责任。
然而超英遵循的是以情为理的逻辑，“人是来给我家帮忙的，出了事，我不能不管。”并且是一管到底，自己盖房的钱先紧着别人的医药费。
老式农村人不信“自扫门前雪”，而信乡里乡亲，有情才亲，因情讲义。
树河这个旁观者加入探案团队是因为他和超英、占义是“铁三角”老铁；
查案过程中，有个后生本不愿让看店里的监控，一个电话绕几层亲戚，讲人情，问题根本不是问题；
大晚上，三轮车卡在田埂土坡下喊来帮忙的也是平日里喝酒、吹牛的老邻里。
由此可见，即使很多肉眼可见的旧景象发生巨大变化，但像超英这样的老实农村人仍然很看中情与义，甚至宁可为义亏钱。
其次，当重情义的农村人与复杂的城市碰撞，土味是笑料，也是无奈。
在一些涉及到农民形象的影视剧里，往往逃不过城市人“居高临下”的滤镜，可徐磊是农民的儿子，他的镜头不愿戏谑父辈乡亲们，而作为北上广新青年，另一种身份又提供了审视“土味”视角。
《平原上的夏洛克》里，农民们在平原上赤膊，说着“狗配”之类的玩笑，尽管粗俗却写实。
当农民步向城市，土味总是和“文明”干仗。
占义在长途汽车站因为随地吐痰被罚款五十，为了避免二次被罚，生生把吐出来的东西抹在了头发上。把恶心当发胶从而化解问题，有多搞笑就有多心酸。
超英他们在城里探案用了不少土办法，也耍了小聪明，他们不是彻底束手无策，知道查别人的行车记录仪，也能敏锐地意识到大老板在说谎。
这一切又都说明，农民不再是只会唉声叹气的愚笨的代言人。
然而，即便他们动了脑筋，还是在城市迷宫晕了头，找不出真凶。
影片里的那位知名企业家是城市关系网的代表。他能一本正经“批评”上门调查的民警，是因仗着和市领导亲近的“身份”，他怕“小三”曝光而忧心忡忡，因为形象即利益。
换句话说，企业家活的是利益，农民奔的是情义。农民不在意形象，但大老板尤其在乎“身份”。
在他喊来打手和超英做了断时说了一句话，“对不起就行了？我什么身份啊？”
超英挨了打不吭气，这暗示情义挨了利益的闷拳。
判断大企业家是逃逸者是探案误会，以为能和有身份的人平等对话是乡村与城市的误会。
这样的误会放在现实也难解，导演徐磊选择用诗意来收尾。
一系列“赔了夫人又折兵”的探寻之后，超英认了，不再折腾。
此后的影像语言突然充满浪漫色彩：
无论是超英骑上瘦马赴会，神似关公走麦城，一丝悲壮感跃然。
还是树河出院三个老铁并排归来，他们脸上不见忧愁只是平静，就像风吹过广阔平原，恬静自然。
死里逃生的树河回村第一件想做的事是去田里看看瓜。三个农民的背影在树林里淡出镜头，营造出陶渊明式“采菊东篱下，悠然见南山”的田园意境。
案子破不了，钱花光了，新房没盖起来，可生活总要继续。
以什么态度面对生活呢？
漏风漏雨的房顶用塑料布盖起来就能挡雨，这是很现实的做法。
把鱼缸里的金鱼倒入塑料布，看鱼在头顶游，却是超现实处理。
一只住在房顶的鱼，面朝天空，肚朝土地。象征着超英的精神世界，睡在破败的学校校舍，心里仍对那副“美好家园”的蓝图抱有期待。
《平原上的夏洛克》里的农民无法比肩福尔摩斯的探案才智，但他们给出了生活智慧的线索。
“超英”，不是超级英雄，就是平凡的农民。占义，没占到利益，沾的是人情味。
土味与人情味兼备，这大概就是如今老实农民的模样，从这一点看，本片贡献了新鲜的影视化形象，有去刻板印象表达的独特价值。
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参考资料：电影《平原上的夏洛克》及徐磊公开采访资料
