蒲华（1832~1911）,字作英,亦作竹英、竹云,浙江嘉兴人。号胥山野史、胥山外史、种竹道人,斋名九琴十砚斋、九琴十研楼、芙蓉庵、剑胆琴心室等。晚清著名书画家,善画花卉、山水,尤擅画竹,有"蒲竹"之誉。蒲华山水花鸟兼擅,作品题材广泛,其中奇石题材在其存世作品中占有很大比重,奇石题材给予蒲华广阔的笔墨表现空间,是蒲华艺术研究中重要的一个方面。
在开创近代“海上画派”的四位大家中，蒲华的诗、书、画，他的人品、画格、气质，影响时风，鼓荡起旧式文人的愤懑之气，使中国绘画走出清初以来长期迂回低迷的停滞、徘徊之境。
蒲华一生尝尽炎凉世情，渐成了孤傲寡欢的性格，一生云游寄居，漂泊异乡的不稳定感使他心绪愤郁，从而影响了画风的整体特征，使他落笔恣纵、不拘成法，久而久之便形成粗疏狂怪、不悖理法的风貌。蒲华山水取法董源、巨然，得意于米芾、米友仁的云山苍茫，又钟情于倪云林的渴笔荒疏，更有吴镇的烟云浑然、黄公望的苍厚凝重、沈周的阔笔宏制、董其昌的静寂清逸、王原祁的密而不乱，众长所聚，以笔墨见优，更兼心性、气质使然，属于文人山水正脉。然后，蒲华在笔墨语言的运用上，绝不因袭以上各派门户，善学于斯而能复加锤炼，化作自家风格。
蒲华所作山水，不耐细勒慢勾，运笔快捷如风，雄阔粗壮的笔势湿墨入纸，浓淡交织，笔不滞墨，墨不掩笔；干裂秋风，润含春雨。蒲华的山水题材基本还是明清文人山水的基调，所展示的山川岩壑、小桥流水、屋舍人家，大多是其游历于江南诸地，身心所至、眼目所及的寻常峰峦、树石田园，风格上总体粗率简易，以气势胜，重在笔情墨趣，写胸中丘壑，而非章法程式的合理运用。房舍、人物往往寥寥几笔，简单随性。
