都说王祖贤是“最美小倩”、“女鬼代言人”,她纵横港台影坛近20年,主演的电影差不多有30多部,其中女鬼和女妖就占了一小半,不管是聂小倩、画中仙、还是白蛇、都是无法复制经典。
正是因为她演的“女鬼”太出色,也掩盖了她其他角色的光芒。
1992年徐克和程小东联手打造了“女版东方不败”,转型的林青霞也成了“东方不败”的代名词,而与她对戏的关之琳存在感就很小。
但是在次年拍《东方不败之风云再起》时,王祖贤来了,她是唯一一个饰演女版东方不败,不违和,还可以PK林青霞的人。
而且这不是唯一一部,可以证明她雌雄莫辨男装很有魅力的角色。
2001年她快息影前,与吴彦祖、宫泽理惠一起联手主演了关系非常混乱的爱情电影《游园惊梦》,在片中她也同样能游刃有余的在男性角色和女性角色之间自如切换。
在《游园惊梦》中,她饰演的荣兰是新时代女性,虽是女儿身,心中却藏着掩不住的男儿志。
电影的前半部分,她大多都是以男性形象出现。
比如说她去看顾翠花唱戏,一开始是清末公子哥打扮,瓜皮帽、绸缎马甲、配上纸扇、放在一堆男性公子哥里面,没有一点柔弱感。
后续她与顾翠花亲密交往,直接切换成民国男子装扮,格子衬衫加合体的西服,梳上大背头,与顾翠花两个人躺在床榻上,自然的说:我第一眼看见你的时候,就被你迷住了。
我们明知道她是女子,但是和顾翠花躺在一起,却一点不觉得腻味,烟雾间q欲暗涌,看的人有些把持不住啊!
演这种文艺范雌雄莫变角色,真的除了林青霞也只有王祖贤能搞定了。
《游园惊梦》背景是一个新旧交替的时代,导演杨凡在同时代导演中有着明显的个人风格,他的电影画风非常美,与黄金时间的姜文有点相似,故事都是在带有滤光的背景氛围中缓缓推进的,喜欢这个调调的观众很特别喜欢。
杨凡由于个人对昆曲特别喜爱,在电影中会有很多桥段涉及到昆曲元素,没有任何戏曲基础的王祖贤,专门到杭州跟昆剧名角汪世瑜和陶铁斧,学习了小生身段和唱腔。
她很有天赋,就如同她当年去《倩女幽魂》试镜,练习国风舞蹈一样,上手很快,只用5天时间她就将小生的身段动作拿捏住了。
在电影中,不管是一开始她在得月楼里与顾翠花一唱倾心,还是后来为她过生日扮小生合唱,远比身为日本演员的宫泽理惠别扭的演技要好得多。
这部电影三个主演绝对是顶尖配置,有人气有实力,可惜导演想要说的恋爱故事有些前卫,却让它备受诟病。
荣兰在电影中是一位落魄贵族女,因为家族入不敷出,很小时就被父母送去读书,因为在女校里面受到的教育,以及看到整个社会对女性的不公,所以在现实生活中,她渴望成为强壮有力的男性。
看到整个生命完全被老爷子拿捏的姨太太顾翠兰,她起了怜爱之心,用一个新女性的自由心理,去拥抱一个困在深宅大院中的金丝雀。
与其说荣兰对翠花有感情,不如说她是看到翠花无力主宰自己的命运,生出了需要她拯救的使命感,和女女感情相差甚远。
所以当她碰到荷尔蒙爆萌的邢志刚后,女性思维觉醒了,只一眼就让她沉沦。
细心的观众可以发现,自从她和邢志刚在一起过后,就再也没有穿过男装,神态中也开始有了小女人的羞涩感。
这部电影因为题材争议,豆瓣评分不高,奖项方面也只是泛泛的提名了一些摄影奖、美术奖,但不可否认,它依然是一部非常有思想的文艺爱情电影。
与电影最后,两个女人的结局都不美满不同,宫泽理惠在拍《游园惊梦》前,在日本的演艺事业处在瓶颈期,这部电影成为宫泽理惠演艺事业的一个转折点。
回到日本后就东山再起,第二年就拿了几乎所有日本电影奖的影后。
王祖贤则和荣兰一样,感情不美满,在拍这部电影前,她自己也在情感纠葛当中,当年黄霑曾经问过她的感情归宿,王祖贤感慨道:“我的字典里,没有结婚两个字。”
就如同她在《游园惊梦》发布会上说:“这些年我看尽了悲惨,就让美好停留在这一刻吧,再见。”后续四年间,她就拍了一部剧情片,然后就离开了大众的视线!