文/杨小龟
没错，我说的就是《三块广告牌》中饰演女主角的弗兰西斯·麦克多蒙德和《水形物语》中的女主角艾丽莎。前者，饰演了女儿在外出途中被奸杀，与丈夫离婚，认为警察“无作为”，租下了高速公路边上的三块巨型广告牌，开启“怼天怼地”模式的母亲。 后者，是一个相貌平平，在政府实验室工作的形单影只的哑女，爱上科学家团队的实验对象人鱼，与之相恋并将其救出。2015年，当她提名金球奖电视类最佳女主角时，其他女明星花枝招展冲着摄像机微笑，弗兰西斯却一脸“无聊”，就算是念到她的名字她也没有露出任何微笑。相反，她恨不得马上抽离出这场游戏。
其实，在更早之前的金球奖上，斩获剧情类最佳影片、剧情类电影最佳女主、最佳男配、最佳电影剧本奖四大奖的弗兰西斯·麦克多蒙德上台领奖时就已经说过这样的话。《三块广告牌》中，她抵抗政府，抵抗司法系统.……造型很摇滚，行为准则也很“老炮儿”。有外媒评价，这是她艺生涯的巅峰。
但是，事实上，弗兰西斯·麦克多蒙德似乎一直都这么牛气。
在1997年的奥斯卡颁奖典礼上，弗兰西斯一点都不淑女的、大步流星地走上台，被人评价为“奥斯卡最丑瞬间”。
但是，谁在乎？她才不在乎！
获奖感言的第一句话是“我现在在干嘛？”
她不是后来变成这样子的，她从孩子时期开始，就是一个非常有主见，内心非常强大的人。
从小被牧师收养，在十几岁时，她有机会见到自己的生母，但是她果断拒绝了。高中时代她就确定了自己的职业方向：成为一名演员。她说：“表演是我唯一知道怎么去做的事情。“
工作以外，她不喜欢化妆，也不喜欢染发。不喜欢走红毯，也不喜欢出席电影发布会。她会将电影与生活分得很清楚，弗兰西斯甚至认为有时自己处于行业的边缘。
随性而为，同时又愤怒而软弱，成为她重要的性格特征，她在电影中基本上都都扮演了这样的女性。
老娘不用取悦这个世界，因为老娘有自己占到舞台正中央的实力。我觉得这句话十分适合弗兰西斯·麦克多蒙德。
这才是真正的大女主。
再来说说《水形物语》的女主角艾丽莎
无论是与《三块广告牌》的女主角相比，还是与弗兰西斯·麦克多蒙德相比，艾丽莎都显得太过人畜无害。
她每天朝九晚五，都在沉默之中过着形单影只的重复生活，全部的朋友就只有一个同性画家老头和黑人女孩塞尔达（对，都是边缘人物）。
这样的女孩，似乎只能这样简单而平凡地过完一生？
尽管她有相当丰富的精神世界。
她会听音乐、看电影，会在拖地时跳舞。她最想要的是一双红色高跟鞋，特别是她幻想自己引吭高歌的片段，相当惊艳。朋友虽不多，她都和他们真诚相待。这个女孩是非常热爱生活的。
她什么都不缺，只缺一个爱人。
实验室里来了一只人鱼。
她像是遇见了同类。她与他分享鸡蛋和音乐，她跳舞给他看，她在实验室里静静地陪他……
慢慢地，虽然两人都无法发出声音，却演绎了一段浪漫爱情的萌芽。
直到，某一天，艾丽莎听到人鱼将要被解剖。
平时弱小而不起眼的她，为了救出自己的爱人而开始重重涉嫌。
在与老画家交谈时，艾丽莎用“愤怒”的手语说：究竟是什么让我与他如此相似又偏偏彼此相逢？我有两种选择，救他，或者看着他死。她说，如果我们不救他，我们就不配称为人。
这个看似柔弱的女孩，体内有无比强大的力量。
意志坚定的她，历经各种惊心动魄，还是把人鱼救出来了。
在浴室里，人鱼暂时得到了安身之所，艾丽莎也和爱人一起，度过了非常短暂的幸福时光。
然而，因为浴室实在不能久住，以及医生步步紧逼，艾丽莎忍痛将人鱼送回水中。
分别时，人鱼用手势问：“你和我一起走吗？”
艾丽莎悲伤而决绝地打着手语：“不，没有我。”
爱不是占有，但割舍挚爱的疼痛，不是任何人都能承受德来。为了爱人的安全，艾丽莎毫不犹豫。
就在带着鱼人到河边时，他们被追赶而来的医生射杀。她倒下时，不忘把自己的手放进人鱼的手心里，痛苦而温柔地望着他，直到闭上双眼。
最后，人鱼复活，抱着艾丽莎跳进了河水中。
在水中，在只有他们两个人的水中，他们终于能平静地相伴。
你看，看似沉默而娴静的艾丽莎，却做了这样一件惊天动地的大事。原因无他，不过就是她十分明确，自己爱着谁，以及想要得到的是什么。为了爱人以及爱情，她义无反顾。
这种外柔内刚的女人，当然也是配得上”大女主“这个称呼的。
至少，比已经给我们造成审美疲劳的，嘴里喊着自立自强，却还是需要靠着男人上位“大女主”们，合格多了。
