由于《寄生虫》在最新一届的奥斯卡上斩获四项大奖，奉俊昊以及韩国电影受到了前所未有的关注。据说，就连韩国啤酒和泡面的销售量也随之水涨船高，颇有在全世界影迷中掀起新一股“韩流”趋势。借用戴锦华老师的话说，这样的成功是与韩国电影整体格局和历史进程相关的，是韩国电影求仁得仁的结果。
个人看来，《寄生虫》并非最好的韩国电影，甚至并非奉俊昊本人导演过的最佳电影。在奉俊昊的一众作品中，最佳当属《杀人回忆》！其次，是2009年的电影《母亲》。
《寄生虫》可排在第三顺位，尽管矛头直指韩国本土的阶级、贫富问题，但本作在情感深度上依然无法与《母亲》相比。或者说，《母亲》与《寄生虫》各有其侧重，但就完成度和整体厚度而言，我相信，《母亲》是更甚一筹的作品。
《母亲》的故事并不复杂，单身母亲惠子和智力略低的成年儿子尹泰宇相依为命，母亲对儿子有着近似宠溺的关注和照顾。
儿子因为智力原因，一方面单纯天真、记性不佳，另一方面又有些是非不分，觉得通过暴力就能够受到他人的认同和尊重。这种想法分别来自于母亲和好朋友镇泰。
母亲害怕儿子被人欺负，教导他，“如果有人骂你，你就打他，如果他打你一下，你就打他两下。”好朋友镇泰则从军队退役，身体素质出色，在打架方面颇有心得。从电影中哦可以看出，两人是警察局的常客。
但儿子这一角色复杂之处在于，尽管智力略低，信奉暴力，并且他已经处在了性意识觉醒的年纪，对女性有所渴望。这也成了这个悲剧故事的起源。
某一次，儿子泰宇找朋友镇泰喝酒，镇泰迟迟不来，喝得醉醺醺的泰宇独自回家，在半路上遇见了一位独自走路的女孩文雅中。泰宇借着酒劲上前搭讪，却被丢来的石头吓走，回家睡觉。
没想到，一夜醒来之后，泰宇被警察抓走，认定为是杀人凶手，被害人文雅中死在了小镇的一处地势较高的阳台上。
自此，母亲走上了为儿子伸冤的路。
这部电影中，一个有意思的地方是，所有的男性角色仿佛都是被矮化的，比如，男警察只认定眼前的证据，想尽快结案；请来的男律师也并不真心想帮助这对母子；至于泰宇的朋友镇泰更是只认钱不认人，凶狠贪婪；而大部分出现的其他男性也多多少少呈现出了一些“病态”……
从始至终，都没有一个男性站出来，要为儿子尹泰宇伸张正义。那么，这件事情只能由母亲来，她百分百相信自己的儿子，不会杀人，不会做出可怕的事情。
在这种信念的驱使下，母亲开始独自调查，想要查出真凶，为儿子翻案。
她怀疑是儿子的朋友镇泰所为，潜入其家中找到证据，但最后被警方否定；在镇泰的提醒下，她开始调查死者文雅中身边的人，发现文雅中并非普通高中女生。
这个女孩为了养活奶奶，与不同的男人交往，发生关系，手机里存着这些男人的照片，经常流鼻血（可能是生病了）。和儿子尹泰宇相比，女孩本身又存着在着一种复杂性。
随着调查深入，母亲将嫌疑人锁定为独居的拾荒老人，而闲谈中，老人却告诉她，事发当晚，他亲眼目睹了尹泰宇杀死了女孩。
母亲顿时信念破碎，陷入疯癫，在狂乱中杀死了老人……
但故事到此还未结束，儿子阴差阳错又出狱了，因为警察在一位日本喜憨儿的身上发现了女孩的血迹，而他坚持说自己与女孩是男女朋友，血迹是在与她发生关系是过于激烈而留下的。
整部电影，起源于一个不复杂的故事，却牵出了错综复杂的文本。
电影中，当所有男性都处于一种无法依靠的情况下，这位母亲展现出了自己的坚韧与强大。即便不富裕，她依然保持着一种精致，从诸多细节可以看到，有花纹图案的针灸盒、涂抹口红等；即便儿子被当成罪犯，就算她觉得自己和儿子受到了不公正对待，但她也依然保持着一种了不起的道德感，体现于去文雅中家中吊唁，顺手拿了拾荒老人的破伞却付了钱。
除此之外，为了儿子，普通妇女的她可以像高智商侦探一样，潜入、跟踪、调查、使用金钱以及暴力。整个过程中，母亲的形象变得丰满、立体，且令人肃然起敬。基于对儿子无条件的信任，我们窥见了母爱的伟大与纯粹。
但母爱并不能解决现实的困境。
而最大的困境就是，她抽丝剥茧，一步一步逼近真相，而真相是，儿子竟真的是别人口中的杀人凶手。于是，母爱瞬间上升至一种极端，母亲杀了人并纵火毁尸灭迹。
母爱的伟大转而为母爱的可怕！
为什么会出现这样的局面？这个沉着、坚韧、智慧且充满道德感的母亲为什么会陷入到这种癫狂之中？仅仅是因为知道了儿子杀人的事实吗？
实际上，这个故事有两个面，A面是单身母亲踏上为成年儿子翻案之路，可算作一个悬疑故事，A面之后还有一个深层的B面。
故事B面则是：在一个畸形空间之下，一对母子通过杀人完成了一次长久以来对压抑生活的情感宣泄。
如何理解这个畸形空间？
韩国本土一处小镇。
当地警察面对死去的女孩，犹如在看着某种表演，遇到一点证据就试图立即抓人结案，而律师也无法依靠，整个地方司法系统极其败坏。
泰宇入狱前，朋友镇泰让他当替罪羊，泰宇入狱后，朋友却一次也不去看他，还向泰宇母亲要钱；死去女孩文雅中通过援交养活奶奶，足以说明，她生前是无人照顾的状态，可死后却有很多人出现为她吊唁。由此可以看出，小镇上，友谊、人情显现出一种虚假，虚伪。
更令人不寒而栗的是，高中女生文雅中年纪轻轻就游走于不同的男人之间，成为男性的“猎物”，纵使她已经去世，当同校男生谈起她的时候，依然是一副调笑、猥亵的丑恶嘴脸。
母亲为什么要告诉儿子“别人骂你，你就打他”这样的道理，我们完全可以想象，儿子在成长过程中因为智力低下受到了别人怎么样的对待！
在母亲让儿子回想案发当晚的情况时，儿子居然想起了五岁时母亲给他喂农药想杀死他的事情。我们又可以再次想象出，这位母亲在抚养儿子时经历了怎样的绝望和无助。
司法败坏，道义缺失，人情冷漠、受到歧视，这对母子长期生活在这样的环境中。导演奉俊昊以母亲为牵引，逐一展现出小镇的各种细节与人们的精神面貌。毫无疑问，这就是一个畸形的，病态的生活空间。
他们日复一日地被压抑于这个空间里，直到儿子杀了人，悲剧发生，直到母亲也杀了人，被压抑的情感终于以一种极端的方式释放了出来。
纵观奉俊昊的作品，我们不难发现，当一个故事所发生的环境和空间越具体，最终电影所呈现的质量也会越好，也意味着，他本人对于自己所处的国度和生活环境有着深刻的理解，他将自己所挖掘的细节填充进了电影里。
电影《母亲》依然保有着《杀人回忆》的影子，一处小镇，谋杀案，凶手未定，寻找凶手。并且个人倾向认为《母亲》所发生的谋杀案依然是一个开放式的段落，和《杀人回忆》类似。尽管从拾荒老人的口中展现出了一个鲜明的结局——就是儿子误杀了女孩，但从光影表现来看，并不妨碍我们对其他可能性进行猜想。
比如，有没有一种可能，女孩是在拾荒老人的帮助下自杀？
女孩得了绝症并表现出厌世倾向，于是向拾荒老人求助自杀，拾荒老人杀了她之后，但害怕自己受到法律制裁因此将这件事嫁祸给尹泰宇。而尸体为什么挂在高处？或许可以理解为是女孩自己以死来控诉这个病态小镇，她希望自己被人们看到。
最终，凶手被警方认定是一个日本喜憨儿，儿子被释放。母亲在探望这位喜憨儿的时候崩溃大哭，此处是母亲情绪的另一次释放，她的哭声是复杂的。她为儿子杀人感到痛苦，为喜憨儿入狱感到抱歉，同时也报以同情，他和儿子一样都是智力不佳，但他的情况更糟，不仅智力更差，而且还没有为他奔走翻案的父母。如此，我们便可以理解，为什么她会在陌生人的面前哭成那样。
电影中母亲有一项特殊技能，就是针灸，她经典的台词是，“有个穴道，可以解开你心中的疙瘩，同时清除心中可怕的记忆。”这是她的技能，亦是经验与自我安慰。
当儿子再次以针灸盒唤醒母亲的杀人记忆时，她坐在旅游巴士上，偷偷用针为自己做了一次针灸，然后跟随人群一起，在夕阳巴士里跳舞。
我猜，她的一生中已经有不知道多少次都是这么安慰自己的吧。
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