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前几天，在讲李商隐《嫦娥》时，我们主要介绍了类比的用法，我们知道如果要类比，借物写人（类比也可以借人写人），需要找到物和人的共同特点。

通常因为篇幅有限，一首诗一般只会使用一次类比，借一种景物来抒情。

我们今天来看李商隐的另一首诗《晚晴》，看看他是怎么在一首诗中两次运用类比的。

来看原诗：

深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢干后，归飞体更轻。

先介绍下写作背景：

李商隐自开成三年（838）入赘泾原节度使王茂元（被视为李党）以后，便陷入党争的狭谷，一直遭到牛党的忌恨与排挤。宣宗继立，牛党把持朝政，形势对他更加不利。他只得离开长安，跟随郑亚到桂林当幕僚。郑亚对他比较信任，在幕中多少能感受到一些人情的温暖；同时离开长安这个党争的漩涡，得以暂免时时遭受牛党的白眼，精神上也是一种解放。这首诗即是在此背景下写成。

我们直接来分析。

1、深居俯夹城，春去夏犹清。

夹城：城门外的曲城。

这句话字面意思是说：一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，夏季还是很清朗。

天朗气清

前两句写了地点和季节，夏初时节。

我们要注意几个词：

（1）深居：是不是就是我们现在的“宅”呢？整天不出门，待在自己房间内？

这个应该不会哈。

李商隐在桂林也是一个小幕僚，还得上班，不可能不出门的。

这里的深居，应该是指住得很幽僻。

（2）俯：说明诗人住的很高。

（3）清：天朗气清。

前两句虽然没有直接写到晚晴，但是写出了诗人看晚晴的地理环境，而“清”这个字已经表露出晚晴的特点。

正常推理，诗人看到天朗气清，自然也是精神清爽。

所以，诗人的感情就是从俯瞰夹城开始，感情触发点就是：俯瞰夹城。

2、天意怜幽草，人间重晚晴。

幽草：幽暗地方的小草。

这句话字面意思：上天有意怜惜幽暗地方的小草，人间也重视晚晴。

这两句话，含义很深。

怎么把草和人的感情联系在一起的？我们一步步分析。

（1）怜：这是个拟人化的词，天本来是无情的，诗人却赋予它怜惜幽草的情感。

天是怎么怜惜幽草的呢？

结合后一句看，就是现在晚晴了。

也就是说：晚晴就是天怜惜幽草的表现形式。

为什么现在晚晴了，就是怜惜幽草？

晚晴，顾名思义，就是傍晚天晴了。

如果天晴是怜惜幽草的话，那么说明什么？

是不是说明，幽草一直深受雨水的折磨？

这就是根据诗中的字推断出来的，虽然诗中没有说下雨，但是我们可以推断，下雨下得时间比较久，这一天傍晚终于放晴了。

就是通过这个“怜”和“晚晴”推断出来的。

（2）幽草：为什么要用“幽”字？

这个“幽”字，有非常重要的作用。

我们常常在古诗中，能明显感觉到，诗人表明是在写景物，实际就是在写人。

但是我们可能并不明白，诗人是怎么做到这一点的。

如果要把草和人联系在一起，这个“幽”字就是草和诗人之间的桥梁。

幽草，是生活在幽暗地方的草；

深居，是指诗人住得很幽僻。

你再看，是不是很像？

都是住在很幽僻的地方，这就是诗人和草的共同特点。

如果没有这个共同特点，我们是不能认为草就是指代人的，这是一种类比法。

这里，也有很多人认为“天意怜幽草”其实是比兴，这个要看个人理解。

我个人以为，如果是比兴，诗人是没有必要把人和物的感情需求寄托到同一个事物（晚晴）上的。

好了，这个不展开讲，如果大家有疑问，我们在评论区讨论。

现在找到了幽草和诗人之间的共同点，就可以类比。

那么，幽草有什么感情呢？

我们前面已经推断出，幽草深受雨水的折磨，现在终于放晴了。

那么类比，诗人又深受什么折磨呢？

我们前面背景中有介绍，诗人一直深受党争的折磨。

所以，这里诗人的感情就很清楚了：长期深受党争的折磨，现在终于可以暂时解脱了。

可以看出，诗人既有对长期深受党争折磨的伤感，又有对现在终于解脱的庆幸之情。

接着看下两句。

3、并添高阁迥，微注小窗明。

并：更。

高阁：指诗人居处的楼阁。

迥：高远。

微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说“微注”。

这句话的字面意思是：诗人在楼阁之上凭高览眺，视线更为遥远。夕阳的余晖低透小窗，闪现一线光明。

这两句直接写晚晴。

我们还是要注意几个词：

（1）并，也就是更加的意思，这个字很显然就把刚才诗人心中的庆幸之情，加深了一层。

具体是什么让诗人的感情更深了一层呢？

就是后面的“高阁迥”、“小窗明”。

因为住得高，我的房间内还有余晖可以透进来。

因为终于晴了，所以诗人之前的感情是庆幸，现在不仅晴了，看到自己的房间内居然还有阳光透进来，所以这个时候，诗人的感情更进了一步，是更加愉悦的感情。

（2）高，这里还是要注意这个“高”字，它可以与之前的“俯”相互照应。这是写作上应该注意的地方。

来看后两句。

4、越鸟巢干后，归飞体更轻。

越鸟：南方的鸟。

这后两句的字面意思是：南方鸟儿的窝巢已被晒干，傍晚归巢时飞翔的体态格外轻盈。

大家读到这里，有没有发现，这结尾有点突然？

通常我们写律诗，都遵循起转承合，结尾要合起来，诗才会比较完整。

但是，你们看这首诗，结尾两句和前面六句，好像是脱节的，没有关系啊。

其实，是有联系的。

这里，诗人又非常巧妙地用了一次类比法。

我们回头看上两句。我在前面没说，是特意留在这里摆出来给大家看。

“小窗明”和“鸟巢干”之间有没有相似之处？

一个是说：诗人住的房间有光透进来了；

一个是说：越鸟住的巢被太阳晒干了。

这两个景物的共同点是：都是住的地方，都有太阳光的照射。

你们看，就是这样在无意之中，诗人又一次用了类比法，不露痕迹，巧然天成。

那么越鸟又是什么情感呢？

就是“归飞体更轻”。

归飞体更轻是什么情感？

是不是因为高兴和开心？快乐高兴地飞，自然感觉很轻。

所以，诗人后面的感情，已经由愉悦又更深了一步，转成了高兴和快乐之情。

5、全诗感情脉络梳理

首先，诗人俯瞰夹城，感情触发，有清爽的感情；

其次，看到幽草得以摆脱雨水的折磨，转变为庆幸之情；

然后，看到“微注小窗明”，诗人感情更深一层，转变成愉悦之情；

结尾，看到“归飞体更轻”，诗人感情又深一层，转变为高兴快乐之情。

这就是全诗的感情脉络。

我们可以看到诗人的感情随着景物的变化，一直在不断加深，每一处景物都能把感情推进三分。

在借景抒情的过程中，诗人两次运用了类比的手法，但是巧然天成，我们如果不仔细读，很难发现其中的巧妙之处。

今天的文章解读，能给您带来一点点启发吗？如果能，我真的很开心。

好了，今天的分享就到这里，如果您有什么想说的，请在评论区随便说。

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