要说今年春节,生活中发生的大事件,那就是新型冠状病毒从武汉肆虐全国,让所有人都只能窝在家里,在鼠年实实在在当了一回不敢出窝的“老鼠”。
要说今年春节,娱乐圈发生的大事件,那就是徐峥第一次把贺岁档电影《囧妈》,搬上了网络平台,免费让大家在这个有点窝心有点憋屈的春节,看了一部贺岁片。
只是,作为一部保底24亿上映的贺岁片,《囧妈》上映后的口碑、话题和热度可谓是居高不下,争议不断。
有人说,票房24亿,只卖了6亿,徐峥此次是亏大发了!
有人说,从和院线分成,到实实在在到手6亿,徐峥太精明了,这个算盘打得好!
有人说,每年的贺岁档电影,票价都出奇的高,徐峥这是为老百姓省钱了,这是一种公益创新!
有人说,徐峥成了第一个吃螃蟹的人,也得罪了一大票影院人,引起资本方敌视,估计后面的日子难了!
更有小导演毕志飞,对徐峥此举连连发文斥责,甚至让“徐峥滚出影视圈!”
……
就在这些或褒或贬、或斥责或担心的议论声中,《囧妈》的豆瓣分也出现了滑铁卢,从刚开始的6.6分,一路下跌,近日竟跌到了5.9分。
对于这样的分数,相信很多人都不明白了。
到底是因为徐峥一意孤行,得罪了影院人,致使部分被资本支配的影评人恶意打分?还是因为《囧妈》的制作水准,真如他们所言“太烂了”呢?
楼兰娱姐通过自己的观影感受,来为大家简单分析一下《囧妈》豆瓣分节节下降的真实原因!
徐峥确实得罪了某些人众所周知,在影院播出的影片,要根据最终票房与影院进行分账。在我国,所有上映的影片售票和票房情况,都需要计入国家制定的“全国电影票务综合信息管理系统”。
而这个系统就相当于第三方监控平台,不但能实时统计和展示票房数据,让影片相关机构随时掌握收益情况,还能避免因票房分成不均引发的纠纷。
不但如此,为了使分账透明、清晰、公正,广电总局和财政部等多个部门建立的“中国电影数据信息网”,还对发行方、制片方、院线、影院,制定了一套标准的各方分账比例。
那么,像《我不是药神》《战狼2》等这些票房超过30亿的影片,究竟是怎样分账的呢?
首先,第一部分是要给国家上交的,其中包含5%的电影事业专项资金和3.3%的特别营业税。这些都属于“不可分账票房”,由影院直接从总票房中划扣。
其次,在剩下的可分账净票房中,大片还要由院线给中影数字缴纳1% ~ 3%的发行代理费。
最后,电影院分享50%,院线分享7%,制片方和发行方合计分享43%。如果电影院和院线是同一个公司,那么它就会独享这57%。同理,如果制片方和发行方也是一伙儿的,那么他们就可以独享这43%。
那么,如果制片方和发行方不是一个公司,他们又要怎么分账呢?据说,两者会将其中5%~15%作为发行代理费,剩下的28%给制片方。
其实,《囧妈》的制片方是欢喜传媒,而发行方是横店影业。当时24亿的票房就是横店影业的保底数据。
由此可见,一部电影在影院上映后,对于囊括了导演、编剧、演员、摄像、灯光、场务场记等各种工种,各种职位的制片方来说,获利还真的不多。
聪明人一算就知道了,作为《囧妈》的制片方,徐峥这次撇开了拿大头的院线,直接找平台卖钱,等于把院线丢下了,当然会得罪了他们,引起他们的反对和指责。
这也是《囧妈》在网络播出后,便遭到全国各大院线公司及影片人围追堵截的重要原因。
当时,这些院线对于徐峥的做法集体向国家电影局市场“上书”,说《囧妈》的行为”破坏行业基本规则”,“会起到破坏性的带头作用”。
就连前几日,仅有一部作品的小导演毕志飞都站出来在某公众平台,对徐峥指指画画,进行连番轰炸,话里话外称他是“明抢”囧系列品牌。
不但如此,毕志飞还出言不逊,直言让“徐峥滚出娱乐圈”。
据说,毕志飞在此事之后就自曝收入了几万广告费。至于这广告费是怎么来的,大家也就可想而知了!
其实,像毕志飞这样被某些人雇为打手或者水军的可能还有很多,包括那些被资本控制的影评人。正是这些人造就了豆瓣分数的下滑和剧作的负面评价。
当然,这只是《囧妈》遭遇窘境的原因之一,接下来我们看第二个原因。
电影水准也有逻辑瑕疵外因是事物发展变化的外部条件,内因才是决定事物发展变化的内在依据。
如果说,对于《囧妈》这部电影,徐峥一意孤行断臂求生的创新之举,得罪了资本方,被口诛笔伐是外因。
那么,《囧妈》自身存在的喜剧缺陷和内容瑕疵,才是它被部分人所质疑和评判的重点。
虽然,我们不可否认,豆瓣水军让《囧妈》5.9的这个分数很水,但也有一些人发表了自己的主观看法。
作为继《人在囧途》、《人在囧途之泰囧》、《港囧》之后的囧系列最新作品,《囧妈》至少有两处让人略为失望。
第一处,没有了呆萌的搞笑担当王宝强当捧哏。
在之前三部囧系列影片中,虽然《港囧》的评分也跌到了5.7。但其中延续的王宝强喜剧风格还是十分浓厚和到位的。
大家在欢笑逗乐和谐氛围中,也能感受到几部作品延续下来的笑果和风格。特别是王宝强和徐峥两人,一个唱,一个和,像相声中的逗哏和捧哏一样,让人切切实实感受到这是一部喜剧片。
然而,在《囧妈》中,没有了王宝强,搞笑成分确实减弱不少。就只有徐峥在演单口相声。笑点少了,搭配的角色所担负的“捧哏”作用,也就显得更弱了。
这也就是许多人说《囧妈》有点无聊,不太像喜剧片的真正原因。
第二处,公路片模式的设定,让部分内容有逻辑瑕疵。
怎样在6天6夜的火车上,把亲情成分体现出来,把喜剧效果呈现出来,把故事讲圆满,这对许多公路片来说,其实都是一个考验。
在《囧妈》中,平时省吃俭用的卢小花,为了圆梦,花了比飞机贵的钱,非要坐火车的故事设定,本身就是个伪命题。
在现实生活中,有谁那么傻,非要多花些钱去坐火车?有谁那么笨,明明坐飞机很快就能到,偏偏要花6天去坐火车?
更何况,卢小花年轻时就因为迟到,错过了一次演出,成为终生遗憾。这次为了圆梦,花了2万去俄罗斯演出,作为正常人,她还会冒着迟到风险,一个人去坐火车吗?
这只是其中一点,另外卢小花在火车上按摩蒸脸做料理、闯入熊出没的森林里,伊万和俄罗斯美女一路搞暧昧,卢小花母子在冰河上跑,乘坐热气球赶到剧院……这些也都有那么一点牵强。
虽然,《囧妈》有这么些缺点和瑕疵,但它的分数真得只值5.9分吗?
《囧妈》到底能打多少分俗话说,人无完人,事无完美。作为一部打破了传统规则的贺岁片,《囧妈》自然是有缺点也有优点。重点是,它到底是缺点多还是优点多呢?
其实在娱姐看来,徐峥的《囧妈》瑕不掩瑜,从展现亲情和婚姻的无奈上来讲,它的确算得上是一部优秀之作。
从立意到主旨,从剧情的跌宕起伏,到真情实感引发的共鸣,它都在及格线以上。
不但如此,《囧妈》非常符合春节档的核心价值观,老人小孩都能看,还具有一定的教育意义。
特别是亲情部分的呈现,有泪点也有笑点,让人在大笑之余,能充分感受到母爱的伟大、妈妈的不易、母子的矛盾,这些都像极了生活中的我们。
片中的卢小花太像生活中了不少人家中的妈妈了。她一边不想麻烦儿女,自己独居生活,一边又无法释放自己的母爱。
直到徐伊万上了火车,打算和她一起去俄罗斯。就在那短短几天的时光里,她的母爱泛滥,不停释放,一发不可收拾。
那一刻,她才开始用尽力气诠释“你妈觉得你饿”、“你妈觉得你冷”“你妈觉得你美”……等等所有母亲都爱犯的通病。
而对于徐伊万来说,母亲的过度操控、过度关心、过度表达爱的方式,就像一把枷锁牢牢套住了他,让他被母爱压抑的无法自由呼吸,只想着摆脱,只想着逃离。
卢小花,一边是溺爱,一边是管控。徐伊万,一边是关心,一边是嫌弃。这不正是现实中的我们吗?
除了真实的场景能引起人们的共鸣之外,片中有三个环节也是让人印象深刻。
第一个是徐伊万和母亲争吵,卢小花失控大哭,之后生气、绝望,漫无目的的进了森林。
看到那一刻,娱姐内心真的很酸楚。
她太像之前娱姐和妈妈吵架后,妈妈大哭的模样了。那一刻,娱姐和徐伊万的内心是一样一样的,内疚、自责、后悔、不安,生怕妈妈因为自己的口无遮拦而受伤。
第二个是面对张开血盆大口的熊,卢小花怕它伤害自己的孩子,奋力一扑,口口声声喊着让熊来吃自己的场景。
这一刻让人有点想笑,又有点想哭。在危险面前,相信每一个妈妈都会挡在孩子面前,不管他是几岁、十几岁,还是已经有了自己事业和家庭的四十几岁。
在妈妈眼里,尽管他身强力壮,但他依然是需要自己保护的孩子。
第三个是卢小花在莫斯科红星大剧场圆梦的那一段。
每一个妈妈在生活中,在孩子的面前,也许都是一个爱唠叨,只会做饭、料理家务、管控自己生活的普通人。
可你有想过,她也曾经有梦想,有才华,在众人面前能闪闪发光吗?那一刻,娱姐是泪目了的。
能看到妈妈最闪亮的一幕,是儿女的骄傲,也是儿女的幸福。
能让自己的子女,欣赏到脱离柴米油盐酱醋茶的自己的另一面,也是身为妈妈最幸福、最自豪的事儿。
总之,《囧妈》的好,还有许多,娱姐就不在这里一一列举。但就凭着如上几点,娱姐认为,《囧妈》的分值应当在8分左右。
至少,它打动了我,让我跟着它想到了自己的妈妈,想到了自己的孩子,一会儿落泪,一会儿笑。
至少,它在这个病毒肆虐的严肃时节,能让大家绽放出笑容,体会家的温暖。
而这些难道还不值一张电影票吗?