今年的春节档因为众所周知的原因几乎都撤档了，不要说电影，国内的各个行业都受到了冲击。而在七部撤出春节档首映的电影中，徐峥执导的《囧妈》另辟蹊径，将网络放映权卖给了字节跳动。徐峥的这个举动，在国内影坛，一石激起千层浪。作为最终受益者的观众们自然是欢喜雀跃，毕竟可以在网络上免费看一部电影的首映，这在国产电影史上应该也是头一遭。而作为明星导演，资深电影人，徐峥此举却引起了传统电影院线的非议，最大的争议在于徐峥撕毁了和院线之间的合同。
最近更是有导演公开点名指责徐峥，并将徐峥执导“囧”系列的电影拿出来说事。可能很多网友在此之前并不认识这位公开指责徐峥的导演，在这里我们简单的介绍一下。这位导演名叫毕志飞，通过百度百科的介绍，周游君了解到他之前很多的“奇葩”事迹，除了这次公开指责徐峥之外，他之前还曾和国内的电影评分网站豆瓣网打起了官司。原因是他执导的影片《纯洁心灵.逐梦演艺圈》在豆瓣网站上，被打出了2.2分的分数，要知道这个分数几乎在很长时间内，保持了豆瓣最低分。为此，被称为“电影疯子”的毕志飞还和豆瓣网打起了官司，原因是因为他认为豆瓣网操纵了电影评分。
这次徐峥执导的影片《囧妈》这次关于首映的操作，有几个基本点我们分析一下。“囧”系列的电影，从一开始便主打春运、贺岁，这一点从系列的开山之作《人在囧途》便已经奠定了基调。所以《囧妈》这部影片的上映，一旦错过2020年春节档，便会失去它实时性的商业价值。这也是在此之前，《囧妈》一再调整上映时间的原因。另外《囧妈》作为一部影片，它的定位完全是一部商业娱乐片，这种影片以获取票房为其唯一的指标。在获取票房的过程中，《囧妈》这部影片的运作团队，首先要对和《囧妈》相关的人员负责，对投资人要有回报，对合同的相关方要有利益保证，对国家的电影发行制度要遵守，特别是，还有最重要的一点，那便是要让观众有最好的体验。
当疫情的信息刚刚发出的时候，电影的运作团队，首先想到的是国家，是民族，是观众的健康。而毕志飞却在他的文章中说当时还没有形成不可抗力的因素，但是试问一下，一群观众带着口罩坐在电影院看电影，是最好的观影体验吗？这样的观影体验，是电影运作团队要带给观众的吗？这不仅仅是对观众的健康不负责任，这也是对自己辛辛苦苦制作的影片不负责任啊。这几点解读之后，我们就很容易推演出来，最后《囧妈》和字节跳动的合作了。
这次合作是符合当前形势，符合商业规律，符合各方利益的。至于院线方对徐峥发难，究其原因还是合同本身的问题，在现代的商业法则中，双方的合作是以合同为主要依据的，合同规定合作各方的权、责、利，以及违约责任。想必徐峥在和字节跳动合作之前，肯定也会全面考虑其中因素。一部商业电影，一个以盈利为目的的项目，最终追逐的肯定是符合各方的物质利益。而最终它并没有伤害到终端用户的体验，符合当前社会的大形势。又有什么不对呢？
再有后续的问题，那便是以合同和国家法律，商业规律为基础的违约责任的界定问题，这些问题拿到网络舆论的层面上，是没有任何意义的。这些问题需要通过法律途径，双方谈判来解决。这一点毕志飞导演应该还是很娴熟的，毕竟有过和豆瓣网打官司的经历。
再有就是以网络和多媒体终端为组合的线上电影，是否就能够冲击传统院线电影呢？在这点周游君是持否定态度的，首先多媒体终端很难有传统院线的视听体验，同时也没有电影院的集体观影氛围。这两点，是线上模式很难冲击到实体影院模式的。所以这一点院线方，完全不用杞人忧天。还有这次《囧妈》的上映模式，被很多人看作是线上和线下的竞争，倒不如说是在特别的形势之下，徐峥的商业应变能力。徐峥作为一名电影人，他从进入观众的视线开始，便是以一名娱乐明星的方式博取大众眼球的，而不是以一名艺术明星的方式来征服观众的。徐峥对自己的定位，以及观众对徐峥的定位，都非常的清晰。
倒是这次指责徐峥的毕志飞导演，有点模糊不清，这点从他的“成名作”《纯洁心灵.逐梦电影圈》便能够认识到。毕志飞一再在文章中指责徐峥的这次操作背信弃义，有违电影人的经商之道，但是我们首先要知道，一部影片的最终服务对象是观众。所以一部影片的发行、制作、上映的全过程，要考虑到自己的目标观众。只有这样，整个流程才能打造一部让观众满意的作品。
毕志飞在讨伐徐峥的过程中，还不忘拿出“囧”系列的开山之作《人在囧途》这部影片。在这部影片中，徐峥仅仅是担任了影片的主演，而并不是导演，更没有参与到影片的幕后工作。所以在之后的“囧”系列影片中，徐峥便涉嫌抄袭《人在囧途》的创意，也就是在版权的某些方面，有侵权行为。为此毕志飞还晒出了判决网页，不得不说，这位大导演，有时候还是很懂法律的。周游君简单地看了这个判决书之后，最终认定的侵权主体并不是徐峥一人，除此之外还有参与《人在囧途之泰囧》的几个制片方。
现代影片越来越偏向于工业化制程，所以后来“囧”系列影片，对《人在囧途》最大的借鉴，便是“囧”的创意。在这里，我们很难说徐峥作为一名演员，对《人在囧途》的创作贡献。因为毕竟徐峥是内地演员，而《人在囧途》的幕后有一些是香港团队，如监制文隽，导演叶伟民。这些都是香港的资深电影人。而电影的编剧，则属于一个团队，所以在整个创意，通过电影语言实现到大银幕的过程中，应该是整个创作团队都有相应的创意，而作为影片的主演徐峥和王宝强，在一定意义上为这部影片打上了烙印。
至于后来的合作，还是刚才我们说到的商业规律的问题，就如同当年李小龙回香港发展，他的签约公司是嘉禾影业，当年嘉禾的老板邹文怀就很担心李小龙被挖墙角或者单干。但是至于他们的后续职业选择，完全取决于平台所提供的发展空间，所以后来徐峥自己组建团队创作了后续的“囧”系列电影，当然他也承担了相应的法律责任，当时的问题，同样是通过法律途径解决的。
电影的从创意，到创作，到电影被送上银幕，涉及到制片、发行、院线等多个环节，而随着网络时代的到来，随着流媒体时代的到来，电影呈现在观众眼前的形式也变得多样化。以至于在整个过程中，各方因为利益分配，因为合作模式的变化，而有一定的冲突，这在其他商业领域也是非常常见的。但是因为电影本身又属于娱乐行业，所以很多时候，和电影有关的分歧，容易引起网络舆论。但是因此毕志飞便说徐峥恶心，实在有点过分，毕竟毕志飞也是一名资深的电影人，虽然只得了2.2分。其实毕志飞还参与了《吐槽大会》的创作，他还想着要邀请徐峥当一次主咖，只是这次毕志飞的吐槽着急了点。
要不然两人也能有一次很好的商业合作，不是吗？毕竟在任何行业都是这样的，就好像毕志飞自己也因为豆瓣最低分的导演被大家认识，不是吗？假如徐峥真的参加了吐槽大会当主咖，而坐在对面的毕志飞也做一起吐槽人，这节目真的可以啊。观众们，网友们，期待吧！
其实真正为《囧妈》感到囧的，应该是不愿意改变的传统电影人，线上电影只是对传统电影的补充，而不是扼杀。这一点应该被支持，应该接纳，而不是排斥。这样电影行业才会发展的更好，毕竟电影最后是质量为王，而不是载体为王，更不是形式为王。
