乾隆现存最大的玉器(乾隆为何独爱南玉匠)
乾隆现存最大的玉器(乾隆为何独爱南玉匠)
2024-11-22 01:15:04  作者:嗯心尖  网址:https://m.xinb2b.cn/sport/wfl129973.html

“良玉长集京师,工巧则推苏郡”,指的就是苏州的玉器雕琢工艺。从明代中期开始,以皇家宫廷式样为代表的“官式”和以苏州地方式样为代表的“苏式”就分野明显,“南匠”一词频频出现。乾隆朝的档案关于南玉匠的记录较为详细,不仅记载了地方选送的b情况,还多录有皇帝下旨要匠的情况,档案中多处可见诸如“着该织造舒文另选好手玉匠一名送京顶补当差”这类的记载。根据现存活计档不完全统计,乾隆时期造办处从苏州征调的玉工多达18批次,近40人,其中知道具体姓名的就有27人,凸显了皇帝对南玉匠的重视。

苏州琢玉的磨砺之精美,雕刻之细密早在5000多年前的良渚文化时代就已凸显。宋时苏州玉器业就已十分发达,北宋崇宁年间,朝廷在苏州设立造作局,局内有玉匠服役,专为朝廷制作玉器,供皇室享用。至明代,苏州不仅是巨大的消费市场,还是强大的手工业中心,更是商品集中与分销中心,许多工匠的名声也不胫而走,如《陶庵梦忆》所载“吴中绝技,陆子冈之治玉,鲍天成之治犀,……俱可上下百年保无敌手。”琢玉高手陆子冈所制玉器玲珑奇巧,名造四方,苏州的琢玉工艺已被推为全国之首,能工巧匠之作皆数倍于常价,有的还流入宫掖,成为皇室宝藏。

到了清代,苏州更是全国首屈一指的琢玉中心,不过分地说,这里曾支撑起了中国玉器雕刻的半边天。阊门专诸巷一带自明末以来集聚了诸多手工艺人,尤其是制玉工匠,随处可闻碾玉砂砂声,乾隆诗中赞曰“粗质制器施琢剖,专诸巷益出妙手”,因此“专诸巷”也成了苏州玉器的代名词。乾隆皇帝发派苏州织造制作的玉器活计中有时并不附带样稿,而是留给工匠较大的创作空间。乾隆三十八年,由挑中制作玉碗的材料发往苏州,玉匠在其中心部位钻取玉碗材料后,因形就势,用剩余材料雕琢了“桐荫仕女图”,挖去玉碗的凹陷处设计成门洞,可谓巧夺天工。乾隆皇帝赞赏喜爱之情全在这件玉雕背面的御制诗里了,“和阗贡玉,规其中作碗,吴工就余材琢成是图。既无弃物,且晚璞云”。


故宫博物馆藏清乾隆 白玉雕桐荫仕女图山子

苏州在明代中晚期号称“奢靡为天下最”,奢侈风气的盛行,但是苏州人的这种奢靡,透着一股追求品味的味道,奢得有味道,这在全国是少见的,也反映了苏州俗中透雅的民风习好。

苏州琢玉有这么几个特点,一是精选用料,择优采玉;二是细致琢磨,抛光晶莹;三是造型精美新颖;四是高超的琢玉功力,特别是在琢制高难度的体轻胎薄作品上更显娴熟技艺;五是在小件玉器上,雕得玲珑剔透;六是线条毫不拖泥带水,不留碾琢痕迹。

今天就和大家分享一组苏州博物馆藏玉器

明 三羊开泰饰板


和田玉,色泽灰白斑驳,局部略带黑褐色沁。单面工,正面以三阳开泰为主题纹饰,上部雕琢旭日,周以祥云缭绕,下部饰回首相望之双羊,生动传神,细腻工致。采用多层透雕、线刻等技法而就,刀工刚劲质朴,线条挺拔流畅。

清 白玉子冈牌

陆子冈,苏州人,是明代玉雕领域唯一留下匠名的琢玉高手,生活于明嘉靖至万历年间。其选玉精、冶玉妙,习作小方牌,世称“子冈牌”,求之者若趋鹜,价倍常玉,后人多仿效。清乾隆时图案文字皆精,多以“子冈”或“子刚”款出现,一面刻景,一面刻诗文,器形方整厚实,做工浑圆,习惯上也称子冈牌。






清 白玉渔家乐船形摆件

渔船为整块和田玉雕成,玉色乳白,运用阴刻、阳雕、透雕、圆雕等多种技法刻划了一组渔家乐的生活场面,人物形象生动、个性鲜明,透露出浓郁的生活气息。








清 白玉羲之爱鹅山子

玉山子,流行于明清,是一种以玉石为载体的立体景观,多以山水、人物为主要题材,以绘画作品为底稿,运用多种技法雕琢而成。





和田玉,玉质白皙温润,局部带有黄褐色原皮。巧妙利用玉石绺咧、皮色作通景山水人物,正面山林叠嶂,飞泉流瀑,王羲之盘坐山石之上,一童随侍其侧,一童俯身饲鹅。背面崇山峻岭、苍松翠柏。山子因势随形,布局有致,打磨细腻光润。

清 白玉双龙耳杯

杯身与底足光素无纹饰,杯壁薄透,双耳雕琢螭龙,口衔杯沿,四足攀壁,龙脊及后腿外沿饰浅酱色玉皮,饶有风趣。




清 白玉双獾挂件


獾四肢粗壮雄健,形象生动逼真,静中有动,表现出动物在嬉戏中的温顺、安宁之态。“獾”与“欢”同音,因而双獾又引申为合欢,寓意婚恋吉祥美好。

清 白玉镂雕山水人物香薰

多层镂雕香筒,常见于明清两代,多以竹、木为材,这件为清中期玉仿竹木器的精品,刀法深峻犀利,雕琢娴熟流畅。





碧玉制盖、底,筒身白玉质,局部带有黄褐色皮。盖顶透雕对称花叶纹,边沿饰回纹,器身利用巧色,立体镂雕通景山水人物,崖壁恢弘,山石嶙峋,松荫如盖,间有亭台,高士谈笑风生,寄情山水之间。

清 碧玉西番莲纹双耳活环八棱大洗

玉质呈菠菜绿,壁薄均匀,具有极高的透明度,外壁琢缠枝莲纹,比喻固安之清廉,世代绵延。





清 碧玉菊瓣盘

玉料呈碧绿色,盘壁极薄,厚度均匀,代表了乾隆年间仿痕都斯坦玉的最高水平。

“痕都斯坦玉器”主要包括莫卧儿和土耳其玉器,造型和纹饰具有阿拉伯地区的风格,抛光强烈,器薄如纸。乾隆称此“水磨”琢玉工艺为不可思议的“鬼工”。


清 碧玉蟾

立体圆雕蟾蜍,双眼鼓突,肌肉有力,三足着地,全身满布瘰(luǒ,颈淋巴结结核)疣,惟妙惟肖。此件由整块碧玉雕琢而成,重达25.5千克,上世纪五十年代以前一直被供奉于苏州玉业公会周王庙内。

蟾蜍常被古人视为神灵,可使人羽化成仙,三足蟾又被传为利财生金之灵物。




清 翡翠鸳鸯荷花件


清 翡翠巧色花卉草虫佩



翡翠明艳清亮,质地细密莹润。利用巧色作花卉虫草,花卉吐蕊绽放,枝叶舒展流畅,蝈蝈栩栩如生,造型灵动有趣。

清 墨玉洗马摆件


清 棕晶太少狮摆件


文中图片拍摄于苏州博物馆

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