1888 年 5 月,梵高在阿尔勒租下了上面这幅画中,有点歪斜的绿色门窗的小屋子。房屋一层是他的工作室和厨房,大约 45 平米,挂着他喜欢的日本画;楼上是起居室。
梵高很喜爱这栋房子,并称之为“my little yellow house”。他还有个理想,就是将这栋房子变成艺术家们的庇护所和聚集地——The Studio of the South。
不过,后来除了比利时画家 Eugène Boch 经常来拜访以外,唯一接受梵高邀请来这里和他并肩工作和生活的画家,只有高更。
当初,为了迎接高更的到来,梵高买了新的家具,还重新装饰了屋子,并把挂着向日葵的房间留给了高更。梵高一直热情的希望高更能把自己当成挚友,但高更性格高傲而跋扈,让梵高最终也没能从他那里得到肯定。
再回到上面那副画,左边角落里,树下的粉红色的房子,是梵高每天用餐的饭店,一餐一个法郎。前面街道上隆起的部分,是正在修建的当时刚刚兴起的煤气管道。
右边铁路桥后面,住着他的朋友,是邮递员 Joseph Roulin 的一家。他们一家经常成为梵高的模特。
邮递员 Joseph Roulin
绿色百叶窗的后面,是梵高的卧室。简单的松木家具,一张床,两把小椅子,一张小木桌。墙上挂着 Eugène Boch 的有星空背景的画像、Joseph Roulin 的画像和其他几幅画。
梵高有意没有按照透视法则来画这间房子,也没有作阴影处理,这一切都趋向于他喜欢的日本绘画的平面感。
画面中心的颜色是红色的毯子,周边围绕着互补色和混合的二次色。在绛粉色的地板上,延伸出稍冷一些的紫色环绕着前景,同时烘托出绿色的百叶窗。
绿色是红色的互补色,互相映衬。原来画上的墙面是紫色的,与暖黄色的床和椅子形成互补,中间调和着不同色度的绿色。后来因为画年久褪色,墙和门的颜色几乎变成蓝的。
在两位画家合作的日子里,他们给彼此启发,但更多的却是激烈的争吵。最大的分歧之一,是高更认为梵高太过于写实,只会画自己眼睛看到的东西,而高更本人则更多的凭借想象力创造。
高更画了一幅梵高对着向日葵画画的肖像,常被看作是讽刺梵高只知“拷贝自然”。只是,高更其实从没看过梵高画向日葵的场景,那幅向日葵在他来以前已经挂在了他房间的墙上。
高更的椅子,梵高
空椅子,梵高
梵高曾经画过两把空椅子,一把是高更的椅子,一把是他自己的。空椅子这个主题常被用来人格化,以喻椅子的主人。从这两幅画上,大概能够看出梵高对于自己和对于高更的不同解读。
此后,二位艺术家一直陷入激烈的争执,以致发生了 1888 年圣诞前后的梵高的割耳事件。再之后,高更离去,梵高精神失常。这间小黄屋原本包含着的乌托邦般的理想,也曲终人散。之后他们依然有通信,但是直到梵高自杀,他们都再也没有见过面。
注:图文来自网络,仅为交流分享,侵删。
美术史知识大全艺术内容推广计划 :
如果你是艺术家?
欢迎通过图文让美术史君的粉丝们认识你!
如果你是艺术爱好者?
欢迎分享你的艺术趣闻与观点、见解!
如果你是艺术机构?
欢迎分享你们的展讯和推荐的艺术家!