“她认为自己比其他人都好”，“她是个伪君子”，“她总是表现得很朋克，但实际并不是”，“她觉得世界上每个人都爱她才是理所当然的”。被喜爱的童星人设总会被“反噬”。年初《哈利·波特》系列电影主演重聚，罗琳没来，艾玛被骂；3月份艾玛出席英国电影与电视艺术奖颁奖礼，说自己“为所有女巫而来”，被指暗讽罗琳，还是被骂。即便今年，艾玛在社交媒体上一直保持低调。她不仅会因为做了什么被批评，更会因为没有在大家预期的事情中表态而受到抨击。

像艾玛一样，在小时候集万千宠爱在一身，长大后却一直被批评被挑刺的童星在好莱坞不胜枚举。最浅的攻击就是抨击他们的外貌。每次提到这个话题，必少不了马尔福的扮演者汤姆·费尔顿、哈利·波特的扮演者丹尼尔·雷德克里夫、还有《穿条纹睡衣的男孩》和《雨果》中的小正太阿沙·巴特菲尔德。

在大众眼里，他们后退的发际线，愈发浓密的胡须，发福的身材，都是不够自律、没有做好身材管理的表现，而过瘦的明星还会被怀疑是酗酒过度或是染上毒品的后果。不符合主流审美的明星一律都按“长残了”来吐槽，他们童年时收割的颜粉们都纷纷脱粉了。然后被诟病的就是童星们的演技。“没有演技”、“永远都是在重复演小时候”这样的评价几乎在每个影视界的童星身上都能看到。

即使他们长大后接到了更适合自己的角色，但观众仍会先入为主地只记得他们的小时候。但小的时候没演技是天真烂漫，可是在娱乐圈历练这么多年再没有演技，不好意思，只能得到抨击。当一位众星捧月的童星在某一天突然出了什么丑闻而跌落神坛，这正是人们最乐意看到的。因为也许这才符合普通人家的小孩子们的成长路线。

聚光灯后，仅仅是被讨厌已经是好莱坞童星们最好的结局了。中国的童星，他们的成功在影视圈里是特殊的存在。

有人紧紧抓住机遇，在影视圈打拼出自己的一方天地。比如因灾难电影《唐山大地震》出名的张子枫，情景喜剧《家有儿女》里的杨紫，玄幻电影《无极》里的关晓彤。他们从小火到大，既有童星滤镜的加持，也离不开自己的努力。但没有人能一直火下去，因为还有一些人，童年的大火并没有给他们太多加持。有人还在娱乐圈苦苦挣扎，有人转战直播间利用童年滤镜赚钱，有人甚至彻底消失不见，泯然众人矣。

童星一直有，但80后（也包括同期成名的一些90后）童星是非常独特的一群。他们赶上了媒介环境、文娱产业乃至流行审美都急剧变更的时期，在年富力强的二三十岁就沦为内娱边缘人。此时网络影视、综艺、直播、短视频又提供了更多选择，让他们得以在大红大紫与彻底退圈之间，走出了光怪陆离的中间圈。

80后成名的时候，娱乐圈中还是以作品质量为KPI指标，依然按照“作品造星”这样朴素的规律运行着。

金铭：除了“小婉君”“小草”还被人记得外，几乎都已忘记了这个人。但是其实她还活跃在娱乐圈，并参演了不少小角色，基本没有掀起什么水花。曹骏：小时候的我们谁没有守在电视机旁等待《真命小和尚》的开播，谁没有被《莲花童子哪吒》里的哪吒感动得流泪？一直到现在，虽然还在影视圈努力打拼，但无论是真人秀，还是影视剧，都再也没有往日的辉煌。

释小龙：2岁师从少林释永信，3岁随文化团出访台湾，5岁出道与林志颖合作出演《笑林小子》，一经上映就取得不俗的成绩。他和郝邵文成了大荧幕上最经典也最受欢迎的搭档。这十几年，虽然他还活跃在影视圈，但基本处于不温不火的状态。在如今的影视圈，真有一身功夫的他似乎没了用武之地，反而是那些连剑都举不稳的人在演着世外高人。这是资本市场的选择，也是时代的悲哀。

郝劭文：可惜的是，郝劭文的命运远远比不上释小龙。他成也胖墩墩，败也胖墩墩。人们总喜欢胖墩墩的小孩，因为他们看起来憨态可爱；但是没有人喜欢胖墩墩的成年人，因为胖影响颜值，因为娱乐圈是最看颜值的地方。所以长大的他只能演一些毫不起眼的小角色或是参与幕后工作。

谢苗：苗同样是武打童星出生，谢苗远没有释小龙那么火，他与李连杰合作的《新少林五祖》里洪熙官的儿子洪文定。这是他的第一部影片，也是他第一次演李连杰的儿子。里面最精彩的就是拳拳到肉的打戏，以及他和李连杰天衣无缝地配合。影视圈的发展天翻地覆，和释小龙一样，曾经让他引以为傲的功夫在如今的影视圈没有了优势。

80后童星的故事里往往找不到长远规划的痕迹，在读书与拍戏之间犹豫、横跳，转头在圈子里就没了位置。80后童星很多出自普通家庭，身边人对演艺圈不够了解。或者以当时的社会风气来说，完成高等教育、找个正经工作更符合价值观。以至于有些童星虽然没想彻底退圈，却没有进入三大科班，不拍戏的时候也没有以其他方式保持活跃，最终需要一次次重新出发。

更重要的是，大环境也在急剧变化。互联网让热点、网红更迭的速度大大提升。曹骏当年准备不足，艺考受挫，因此决定在大学期间闷头修炼，到大四才重新开始拍戏。可此时他以前的光环、资源已经流失贬值，互联网、新资本与流量明星组成的全新体系他也融不进去。 另一种情况是，因类型内容而红的，也因类型衰落而过气。释小龙出道的1993年，香港电影已经在走下坡路，到1999年他转投电视剧继续打。但待到2010年，海南周易破产，武侠剧的黄金时期基本也宣告终结。

更加致命的还是审美的变化。韩流入华带来了“花美男”、“长腿欧巴”的概念；女性消费力与话语权的提升，促使市场偏向言情偶像剧；网络IP席卷影视圈，而网络小说塑造主角往往力求唯美，甚至到了抛开逻辑的程度。如此种种，对明星的颜值要求开始转向白幼瘦、二次元化。上代童星往往达不到这些标准。

不火的童星怎么办？嘎子哥这些年的经历其实很有代表性：院线电影或电视剧的配角，网络影视的主角，幕后，在短视频平台转型带货主播。“我拿嘎子当童年，嘎子长大演龟田。”有网友如此感叹。从童年回忆到情怀散尽，89出生的谢孟伟就这样早早走完了许多老艺术家才享有的流程。

曹骏、王莎莎在《演员请就位2》被更多人了解现状之后，资源确有提升。曹骏参演了2021年的多部献礼影视，主演了企鹅影视主导出品的扶贫剧《在希望的田野上》，古偶剧《无忧渡》他也有出演。王莎莎出演了《山海情》，既是口碑剧、角色也合适，抵消了一些之前强行演甜宠的影响，2022年还加盟了靳东、成毅的法治剧《底线》。