60年代初的香港，苏丽珍租下孙太太的房子，同一天，周慕云租下孙太太邻居顾先生家的房子，两家恰好赶在同一天搬家，成为邻居。
没过多久，周慕云的老婆跟苏丽珍的老公好上了，周慕云和苏丽珍同病相怜，在日常相处中竟然产生了感情，然而他们却又不甘心像背叛了他们的配偶一样出轨，越压抑越浓烈，邻居和公司同事也发现了他们的秘密，受不了议论的周慕云离开香港，然而他和苏丽珍之间的感情真能分得开吗？
《花样年华》是在世纪之交的2000年上映的，这部被视为王家卫巅峰之作的电影也被归为文艺片一类，电影中张曼玉的几十件旗袍当年被人们街头巷尾地热议，几乎盖过了电影本身的风头。
这部电影的英文名是《In the mood of love》，似乎更体现了王家卫想要表达的意思，那就是：爱的情绪，爱的心境。
中国人在感情上历来是含蓄的，是内敛的，比起一见面就one night stand的欧美人，我们的主流文化其实依然推崇“发乎情，止乎礼”、对婚姻忠诚的中式感情观，那些对待感情不负责的、婚内出轨、始乱终弃的人，直到今天，依然会被骂为渣男渣女。
这部电影的故事发生在1962年到1966年的香港，那时的社会风气还十分保守，相对来说，男人可以三妻四妾，而女人则必须从一而终，如果结了婚的女人红杏出墙，那是要被千夫所指，被整个社会唾弃的。
在这样的时代背景下，苏丽珍的克制也就顺理成章了。虽然她老公出轨背叛在先，但只要不离婚，她就还是陈太太的身份，这个身份是困住她的枷锁；同理，周慕云的老婆背叛了他，但只要一日不离婚，他就一日是人夫周先生，就不能做出格的事。
了解了这样的背景，就明白王家卫想表达什么了。
我们中国是一个最奇特的国家，世界上没有任何一个国家能像中国这样，绵延几千年的历史，从未间断，即便是经历战乱，经历被异族侵略，中国从来都没有被消亡，中国从来都是东方大国。
所以我们中国人最重视的，就是自己的身份和颜面，因为我们悠久的历史文化，使得我们是具有相当文明程度的人种，古老的基因赋予我们骨子里的要强和体面，“名不正则言不顺”，所以做人也好，做事也罢，最要紧的就是“名正言顺”。
周太太和陈先生有了奸情，他们的行为不被当时的主流社会认同，所以，在电影中，从始至终没有出现这两人的正面镜头，只有他们的侧影或者干脆只有声音出场，导演用这种手法来表现他们的苟且是丢脸的，是有失身份的，所以他们的脸不配出现在荧幕上。
作为邻居，周慕云和苏丽珍并无更多的交情，在各自发现爱人的出轨对象居然是对方配偶之后，他们作为受害者开始频繁接触，为的是找出爱人为什么要出轨的缘由。
周苏二人一起吃饭，互相给对方点自己伴侣常吃的食物——
周：你丈夫吃什么？我点什么菜......
苏：你妻子爱吃辣，我也试试......
他们一起散步，讨论到底是谁先主动的，周慕云扮演陈先生主动撩骚，苏丽珍扮演周太太主动勾引，互相把责任推到对方的配偶身上，然而，又有什么用处？扮演过后，是无尽的凄凉，两个无辜的人，受到被背叛的痛苦折磨，除了对方，又能向谁诉说？
经常独守空房的周慕云和苏丽珍发现了他们共同的爱好——武侠小说，苏丽珍鼓励周慕云重拾爱好，继续写下去，周慕云写好后给苏丽珍看，苏丽珍会提出意见，周慕云再修改。两人合作的武侠小说被报纸刊载了，周慕云还接到更多的约稿。
一次，二人正在周慕云家里讨论书稿，房东顾先生和孙太太两家人提前回来，二人猝不及防，生怕被房东发现，只好偷偷躲着不敢出来。本来正大光明的事，只不过在那样的环境里，有嘴说不清，苏丽珍不得已，在周慕云家里被困了一天，才抽空逃了出来。
看到这样的情节，如今的观众肯定会哑然失笑。电影就是用这样的细节，来反映当时的社会环境，也就是仅仅几十年前，社会风气还是如此的闭塞和保守，那个年代的人活得可太压抑了。
周慕云和苏丽珍的一举一动，都被他们的房东看在眼里，作为有妇之夫和有夫之妇，他们不可能有逾越规矩的举动，他们必须小心翼翼，维护着他们各自的身份。
人们的行为可以被约束，然而人们的感情却难以被控制。即便是遵从着“发乎情，止乎礼”的规矩，在越来越多的接触中，周慕云和苏丽珍还是产生了感情。他们都意识到了，但人言可畏，他们又能怎么样呢？
周慕云为了方便和苏丽珍切磋小说情节，他在宾馆开了一间房（房号2046，正是王家卫下一部电影的名字），苏丽珍常常过去，两人一起讨论武侠小说，一起吃饭，过了一段愉快的日子。
好景不长，房东孙太太很快发现苏丽珍不对劲，她严肃地跟苏丽珍谈话，劝她要守规矩；而与此同时，苏丽珍的老板也通过频繁的来电，猜到苏丽珍和这位周先生有暧昧。苏丽珍只好疏远了周慕云，她没有勇气冲破枷锁。
虽然周苏二人早已暗生情愫，但苏丽珍总是对周慕云说：“我们不会跟他们一样的。”苏丽珍的潜台词：他们是坏人，而我们是好人，我们不能坏了规矩。
周慕云无法忍受这种煎熬，他买了船票去新加坡，离去前，他问苏丽珍：“如果有多一张船票，你会不会同我一起走？”
周慕云走了，留下来的苏丽珍呆坐在2046，心如刀绞，泪如雨下。
苏丽珍给远在新加坡的周慕云打电话，电话通了，听到周慕云的声音，苏丽珍没有应答，只是默默地流下热泪。
后来，苏丽珍曾去新加坡找周慕云，她去到周租住的房间里，在周的床上躺了一会儿，在躺椅上坐了一会儿，拿走了她的绣花鞋，留下一节满是口红的烟嘴。
再后来，周慕云回到香港，去寻访留下最深回忆的故居，然老房东都已搬走，物是人非，他听说苏丽珍原来住的屋子里住了一个带孩子的夫人，没有敲门，就离开了。可是，门后面，正是他朝思暮想的苏丽珍，和她的儿子庸生。
这个孩子是不是他们俩的爱情结晶，电影里没有交代，我宁愿相信庸生是他们的孩子，也算是这段压抑的感情终于有所收获。
《花样年华》这部电影获奖无数，是非常经得住时间考验的精品。这部电影美轮美奂，每一个镜头都堪称一幅油画，电影音乐更是动人心弦，配合着人物的情绪起起落落。最美的，当然还是电影所表达的情绪和感受，让人沉入其中，久久难以忘怀。
要论表现中国人的情感，这部电影可谓登峰造极：男主角的矜持和懦弱，女主角的隐忍和克制，中国传统文化中旧式礼教的巨大压力，无一不渗透在每一场戏里，故事简单，却讲述得流畅自然，两人之间从陌生到相爱的过程，让观众心疼。
明明是一部爱情片，从头到尾，男主角和女主角最亲近的只有两次，一次是两人预演分手的时候，女主抱着男主哭，另一次是女主听到男主角色扮演她老公，承认外面有女人时，女主伤心抱着男主哭。
其他的时间，两人要么擦肩而过，要么并肩而立，一起讨论小说的时候才是最温馨的时刻。又要避嫌，又忍不住记挂，约好电话响三声，就代表报平安。周慕云为了方便写小说定了酒店，他约苏丽珍前往，苏丽珍第一次去的时候，在楼梯和楼道里上上下下跑了好几趟，思想斗争了很久才敢敲开2046的房门。
看《花样年华》，就是看了个寂寞，两人心中都燃起了熊熊烈火，外表却不动声色，拼命压抑，装作若无其事，不能让身边的旁人看出端倪。两个都是体面的人，不能失了分寸，所以，一个忍不住要离开的时候，另一个尽管万般地舍不得，还是强忍着没跟了去，生生把一段感情收起来，藏到心底最深处。
片尾，周慕云到柬埔寨的吴哥窟，对着墙上的一个小洞口诉说自己的秘密，而他背后的高处，一个小沙弥正在看着他。
在那样的时代背景下，周慕云和苏丽珍之间的感情必然不能被接受，虽然他们是受害者，可是他们不得不忍着心痛维持表面的体面，除非他们跟配偶撕破脸离婚，否则，为了不被沦为别人的笑柄，只能打落牙齿和血吞。
在周遭无数眼睛的监控下，两人之间的恋情必然只能戛然而止，尽管有无限的思念，也只能藏在内心深处，在不经意的时候变成眼角的泪水。
爱情到底是什么？婚姻到底是什么？电影没有给我们答案，生活也没有标准答案。那个年代永远地过去了，如果周慕云和苏丽珍生活在现在这个时代，他们一定能幸福地生活在一起。
但是，他们的行为是高贵的，他们做到了——“我们不会跟他们一样的”。放纵是容易的，克制却是困难的，能为了守住婚姻而克制感情，值得尊敬。不是说要死守婚姻，但在寻找新的感情之前，请先结束现有的婚姻。
如果说《花样年华》对我们有什么启发，我觉得，就是上边这段话。
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