都说王祖贤是“最美小倩”、“女鬼代言人”，她纵横港台影坛近20年，主演的电影差不多有30多部，其中女鬼和女妖就占了一小半，不管是聂小倩、画中仙、还是白蛇、都是无法复制经典。

正是因为她演的“女鬼”太出色，也掩盖了她其他角色的光芒。

1992年徐克和程小东联手打造了“女版东方不败”，转型的林青霞也成了“东方不败”的代名词，而与她对戏的关之琳存在感就很小。

但是在次年拍《东方不败之风云再起》时，王祖贤来了，她是唯一一个饰演女版东方不败，不违和，还可以PK林青霞的人。

而且这不是唯一一部，可以证明她雌雄莫辨男装很有魅力的角色。

2001年她快息影前，与吴彦祖、宫泽理惠一起联手主演了关系非常混乱的爱情电影《游园惊梦》，在片中她也同样能游刃有余的在男性角色和女性角色之间自如切换。

在《游园惊梦》中，她饰演的荣兰是新时代女性，虽是女儿身，心中却藏着掩不住的男儿志。

电影的前半部分，她大多都是以男性形象出现。

比如说她去看顾翠花唱戏，一开始是清末公子哥打扮，瓜皮帽、绸缎马甲、配上纸扇、放在一堆男性公子哥里面，没有一点柔弱感。

后续她与顾翠花亲密交往，直接切换成民国男子装扮，格子衬衫加合体的西服，梳上大背头，与顾翠花两个人躺在床榻上，自然的说：我第一眼看见你的时候，就被你迷住了。

我们明知道她是女子，但是和顾翠花躺在一起，却一点不觉得腻味，烟雾间q欲暗涌，看的人有些把持不住啊！

演这种文艺范雌雄莫变角色，真的除了林青霞也只有王祖贤能搞定了。

《游园惊梦》背景是一个新旧交替的时代，导演杨凡在同时代导演中有着明显的个人风格，他的电影画风非常美，与黄金时间的姜文有点相似，故事都是在带有滤光的背景氛围中缓缓推进的，喜欢这个调调的观众很特别喜欢。

杨凡由于个人对昆曲特别喜爱，在电影中会有很多桥段涉及到昆曲元素，没有任何戏曲基础的王祖贤，专门到杭州跟昆剧名角汪世瑜和陶铁斧，学习了小生身段和唱腔。

她很有天赋，就如同她当年去《倩女幽魂》试镜，练习国风舞蹈一样，上手很快，只用5天时间她就将小生的身段动作拿捏住了。

在电影中，不管是一开始她在得月楼里与顾翠花一唱倾心，还是后来为她过生日扮小生合唱，远比身为日本演员的宫泽理惠别扭的演技要好得多。

这部电影三个主演绝对是顶尖配置，有人气有实力，可惜导演想要说的恋爱故事有些前卫，却让它备受诟病。

荣兰在电影中是一位落魄贵族女，因为家族入不敷出，很小时就被父母送去读书，因为在女校里面受到的教育，以及看到整个社会对女性的不公，所以在现实生活中，她渴望成为强壮有力的男性。

看到整个生命完全被老爷子拿捏的姨太太顾翠兰，她起了怜爱之心，用一个新女性的自由心理，去拥抱一个困在深宅大院中的金丝雀。

与其说荣兰对翠花有感情，不如说她是看到翠花无力主宰自己的命运，生出了需要她拯救的使命感，和女女感情相差甚远。

所以当她碰到荷尔蒙爆萌的邢志刚后，女性思维觉醒了，只一眼就让她沉沦。

细心的观众可以发现，自从她和邢志刚在一起过后，就再也没有穿过男装，神态中也开始有了小女人的羞涩感。

这部电影因为题材争议，豆瓣评分不高，奖项方面也只是泛泛的提名了一些摄影奖、美术奖，但不可否认，它依然是一部非常有思想的文艺爱情电影。

与电影最后，两个女人的结局都不美满不同，宫泽理惠在拍《游园惊梦》前，在日本的演艺事业处在瓶颈期，这部电影成为宫泽理惠演艺事业的一个转折点。

回到日本后就东山再起，第二年就拿了几乎所有日本电影奖的影后。

王祖贤则和荣兰一样，感情不美满，在拍这部电影前，她自己也在情感纠葛当中，当年黄霑曾经问过她的感情归宿，王祖贤感慨道：“我的字典里，没有结婚两个字。”

就如同她在《游园惊梦》发布会上说：“这些年我看尽了悲惨，就让美好停留在这一刻吧，再见。”后续四年间，她就拍了一部剧情片，然后就离开了大众的视线！