创作诗歌自古就是国人抒发情怀的重要方式，那些诗人、词人宛若天下的群星一样璀璨，然而能广为人知的却只是一小部分，然而有这么一群人，他们从不缺乏曝光度，他们的名字和称号就自带流量，却依然热心创作，将自己营造成一个全能型人才，文能安邦定国，武能开疆拓土，绝佳的辞藻又能打动人心，这样的人物历史上凤毛麟角。正如毛主席的《沁园春•雪》中所云：惜秦皇汉武，略输文采。唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄成吉思汗，只识弯弓射大雕。这些伟大的帝王创立了不世的功业，但在诗词歌赋上终究稍逊一筹。
在中国古代帝王中，创作作诗最多的就是清朝的乾隆皇帝，一生创作了四万五千首诗歌，但数量多的另一面则是质量低，大多都是口水诗、打油诗。而在作词中，千古词帝李煜可谓无人能敌，他的词是中国文学史上难以逾越的巅峰，但终究流于婉约和惆怅，其本人又是平庸的亡国之君。真正做到文武兼备又能在文学史做出重要贡献的，只有魏武帝和隋炀帝二人。
往事越千年，魏武挥鞭演员于和伟饰演的曹操
曹操是东汉末年的风云人物，他一统北方、改革弊政、抑制豪强、休养生息，一代圣君唐太宗李世民曾经盛赞道：
帝以雄武之姿，常艰难之运。栋梁之任，同乎曩时；匡正之功，异乎往代。
更为难能可贵的是曹操在这些文治武功之外，异乎寻常的文学天赋。曹操在北征乌桓归来，路过碣石山，看到了苍茫的大海，写下了这首名流千载的《观沧海》。
东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中。
星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志。
此诗之美在于写景，大多数人脑海中的大海是阳光沙滩、椰树海岸，满眼热带风情，但是曹操所看到的海是北方的海，是登上碣石山所看到的胜景，咀嚼全诗，闭目而思，恍惚间这一幕壮丽山河跃然眼前，而画龙点睛的一句“日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。”却又将宇宙乾坤纳于其中，清朝著名诗人、学者沈德潜曾以一句“有吞吐宇宙气象”总结全诗，当真是贴合无比。
此诗中所表达的视野和豪迈，放眼中国文学史难再寻与其比拟之作，毛主席在看到曹操当年所见之景，豪迈赋诗：
大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。一片汪洋都不见，知向谁边？
往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了人间。
这与曹操之诗相隔一千五百年，却能相互呼应，千古寂寞之诗有了最好的呼应。
去年上映的电影《流浪地球》的主题曲“带着地球去流浪”就化用这首吞吐宇宙的诗歌，也将一千八百年前曹孟德的浪漫通过歌曲和电影再次注入国人的脑海，让我们不要忘记，我们的历史上有这么伟大的诗歌，就像《流浪地球》也必将在中国电影史上留下辉煌的一笔一样。
曹操本人对文学的贡献已经是不可磨灭了，但是他所抚育出的两个儿子也是中国文学史上的风云人物，曹丕和曹植，他们三位并称三曹，就如三颗结成三角形的星辰照耀着文学的星空，而据一些学者考究，清代的大文学家、《红楼梦》的作者曹雪芹也很有可能是曹操的后人，这也不得不让人感叹曹操对中国文学史的伟大贡献。
流波将月去，潮水带星来演员富大龙饰演的杨广
世人提起杨广，立时会想起两个词，“暴君”“亡国之君”，这两个词当然没有错，作为隋朝的第二位君主，杨广开运河、建东都、灭吐谷浑、三征高句丽......耗费了无数人力物力和财力，最终落得个国破身死的下场，还留下了个二世而亡的千古骂名，还有“炀”这个谥号。
但是杨广太心急了，将这些利国利民的事情都集中在十三年内做了，超出了民众的承受能力，最终导致了民怨沸腾、四海崩坏，作为一位有能力比肩汉武帝的帝王，唐人皮日休曾有诗云：
尽道隋亡为此河，至今千里赖通波。
若无水殿龙舟事，共禹论功不较多。
杨广的才气更是不容质疑，在隋朝短短的38年时间里，杨广是留下诗作最多的，无愧隋朝第一诗人，他的诗作，浪漫、奔放，是这位急于建功立业的君王的具体体现。
在唐朝有一首诗名曰《春江花月夜》，乃是诗人张若虚所作，被世人誉为“以孤篇压倒全唐”，殊不知在隋朝时期，杨广就曾作《春江花月夜》，而且其立意之美、境界之广颇有曹孟德《观沧海》之意味。
暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。
此诗创作之时乃是隋文帝仁寿年间，杨广已经被立为太子，他被隋文帝派遣招抚东南，踌躇满志的杨广正是在这个时间写下了这篇《春江花月夜》。
尤其是“将月去”和“带星来”二词，将星月浩渺藏于江水起伏之中，与《观沧海》中“日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。”有异曲同工之妙。杨广出身关陇贵族，从小饱读诗书，他也必然读过曹孟德的《观沧海》，又融汇南朝诗风而作了《春江花月夜》，充满了屈原式浪漫主义的风采。闭上眼睛，品读全诗，一幅夜幕春江星月之景跃然眼前，隐隐中有凉爽的江风扑面而来，以诗判人，杨广垂青江南、思创大业之心就在他的笔下绽放开来。
结语相比刘邦的《大风歌》、刘彻的《秋风辞》、黄巢的《不第后赋菊》等豪迈之辞，曹操与杨广的诗作更为质朴和平实，二人诗作，一沿汉乐府诗之精髓，一采南朝诗体之妙处，却又能在原有体裁上多有突破，推动了诗体例上的发展和变化，这是其他帝王诗歌难以比拟的，中国文学之璀璨就是在这样一点一点发展起来的。
