“鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破，你笑我，他笑我，一把扇儿破……”

拿把破蒲扇，似醉非醉，走起路来摇摇晃晃，这就是“济公”，

游本昌将济公“疯癫”的形象刻画得深入人心。

济公是游本昌饰演的第80个角色，那个时候的他已经52岁，

在那之前他饰演的都是配角，年过半百一直默默无闻，

“济公”这个角色太过经典，观众常常觉得游本昌就是济公本人。

这些年来，“济公”一直被人模仿但从未被超越，

游本昌从来没有把“济公”当做自己的“专属”。

某次，郭德纲对游本昌说：“我很喜欢济公，我也想演济公，但是您看我这么胖，演得了济公吗？”

游本昌告诉郭德纲：“小子，放心去演吧！佛是无相的！”

然而，作为表演大师的游本昌晚年过得并不顺遂，

妻子患病、变卖家产、赔光家底、晚年出家，

娱乐圈里纸醉金迷，游本昌为何过得如此“落魄”？

一

游本昌这一生很早就与佛结缘，在他还是襁褓婴儿时，

就有僧人告诉游本昌父母：“这孩子与佛有着不解之缘，不出家的话，活不过13岁。”

起初，游本昌的父母并不信僧人的话，

但游本昌从小体弱多病，这让家人不得不重新考虑起僧人说的话。

6岁时，游本昌被家人送入上海法藏寺，

没想到，与佛结缘后，游本昌的身体越来越好，就连病也不常生。

作为小沙弥，游本昌并没有被严格要求，他生活的自由且快乐，

在寺庙生活，在学校读书学习，课后还可以去看茶馆里看戏。

小孩子的模仿能力极强，游本昌在看的同时就把台词记下了，

回家后有模有样地表演给父母，逗得家人直乐。

得知游本昌对表演感兴趣，姐姐有空就带他去看戏，

游本昌虽小，却早早看过了卓别林和秀兰邓波，

在往后的几十年里，他们两个也一直影响着游本昌。

转眼，游本昌已经过了13岁，熬过了僧人说“活不过13的年纪”，

人生漫漫，游本昌的人生有无限可能，不可能一辈子在寺庙吃斋念佛，

父母让游本昌还了俗，过上了正常人的生活，去追求心中的梦想。

18岁高中毕业，游本昌以优异的成绩考入南京文工团，

为了近一步接近心中的表演梦，在他的优秀的表现下，

第二年，他就被保送进了上海戏剧学院表演系，正式迈向演艺道路。

毕业后，游本昌被分配到了中央话剧院工作，

本该追梦演艺的游本昌却一直在跑龙套，同一批的演员发展都比他好，

有演技有实力的游本昌为什么一直跑龙套？

在话剧院里，出演角色是需要争取的，能说会道、懂人际交往的自然更讨喜，

而游本昌却不懂这一套，他不愿意跟其他人争抢，

在他看来，只要有实力有演技，就一定有出演主角的机会，

靠“拍马屁”得来的机会终究是不会长久的。

不讨喜的性格让游本昌一直在小角色里徘徊，

晚来的后辈都争抢到了他前面，游本昌依旧不气不馁。

虽然饰演的都是小角色，但每一个小角色都经过了游本昌的深度刻画，

在《大雷雨》里他饰演一个小农奴，只有十几秒的镜头，

为了这十几秒，游本昌将有关农奴的十几个译文版本都看了，

根据农奴的地位、所处的境地，仅仅一个神态就将农奴这个角色表现得淋漓尽致。

老实本分的性格让游本昌整整跑了29年的龙套，

游本昌不着急，旁人看得都着急，大家都说他：“智商可以，情商太低。”

为了登上荧幕，演员经常跟导演们喝酒、打牌、玩乐，

游本昌从来不参与这样的活动，没有关系就没有镜头。

29年演艺生涯里，游本昌出演了79个无名的小角色，

支撑他下去的，仅仅是一颗对表演的充满无限热爱的心，

他将艺术作为自己一生的追求：“热爱自己心中的艺术，为它可以付出生命。”

二

1966年，游本昌33岁，那年全国文娱活动停止，演员都要去“上山下乡”，

从那以后，表演离他就越来越远，每天迎接他的是繁重的农活。

这样的生活让演员们苦不堪言，唯独游本昌整日乐呵，

该干活的时候干活，空闲了就继续专研剧本跟角色，

农忙休息时，游本昌还给大家表演节目。

艰苦的生活中依旧微笑生活，游本昌生动诠释了什么叫作：

“只要心中有表演，哪里都是舞台，只要有人就有观众。”

重新回到演员岗位的时候，游本昌已经四十多岁了，

是金子总会发光，游本昌终于遇到了他的伯乐，

1984年，游本昌受邀参演春晚，卓别林的哑剧对他影响深远，

他将哑剧搬上了春晚舞台，在全国观众面前表演了《沐浴》，

四分钟的表演浓缩了游本昌几十年的演技，生动精湛的表演赢得了满堂彩。

台上一分钟台下十年功，为了演好这出戏游本昌付出良多，

在排练《沐浴》时，游本昌突然晕倒，

等大家把他送到医院才知道，游本昌是营养不良，

躺在病床上的游本昌一刻也闲不下来，睁眼的第一件事就是表演。

他在《沐浴》中的表演吸引了导演张戈的注意，

张戈一个电话打到了游本昌家里，他告诉游本昌妻子，

他想邀请游本昌去试镜“济公”，听到消息的游本昌激动不已，

这是他52年以来遇到的第一个主角。

然而，还没等游本昌高兴，一个消息就将游本昌的热情浇灭，

报纸上刊登了有关《济公》选角的消息，上面称“严开顺将要出演济公”，

严开顺是游本昌的徒弟，曾饰演过《阿Q正传》里的“阿Q”，

虽然是游本昌的徒弟，但严开顺的名气却更胜与游本昌，

师徒之情让游本昌对“济公”一角犹豫了。

得知此事，张戈开导游本昌：“我看了你表演的哑剧，我觉得你就是最合适的人选，这不会影响你们的师生情谊的。”

人生中第80个角色，游本昌终于等来了他的主角，

决定拍摄后，游本昌直接就进组了，连片酬都没谈，导演给多少就是多少，

前6集的片酬是120一集，因为演出效果特别好，

最后导演给他涨到了150，整部剧的片酬只有几千，

与现在动辄上亿的片酬相比，简直天壤之别。

三

别人拍戏仅仅是拍戏，游本昌则是全身心地将自己融入到了“济公”的角色里，

济公“破烂、疯癫”的形象就是游本昌跟剧组商量的结果，

他一直在思考：“济公究竟应该是怎么样的形象？”

那天，他偶然看到一尊济公雕像，游本昌当即拿定了主意：“这就是济公！”

雕像上的济公骨瘦嶙峋，衣着破烂却笑容满面，自由潇洒，

在跟导演沟通完想法后，那个拿着破蒲扇，疯癫破烂的济公就出现在了大众眼前。

那时的剧本讲究“精雕细琢”，12集的剧拍了8个月，

这8个月里，游本昌每天只睡4个小时，所有的时间都在构思角色，

尝试了很多方法，游本昌就是找不到济公的感觉，

直到一次偶然，正在休息的游本昌被喊起来开工，

脚上不合脚的鞋子跑起来“踢踢踏踏”，破烂的衣服随风摆动，

那一刻，游本昌找到了济公“风摆荷叶，脚踩棉花”的感觉。

游本昌饰演的济公，看遍世态炎凉而后无忧无虑，

为了表现出这种“看破红尘”的感觉，游本昌结合多年的表演经验，

表演出了最为经典的“半张脸笑半张脸哭”，一张脸表现两张完全不同的表情。

济公是个酒肉和尚，剧中的他时常大口饮酒大口吃肉，

“酒肉穿肠过，佛祖心中留”，游本昌常常拿着肉大口大口的啃，看得人口水直流。

大家觉得肉香，却不知道因为天热，肉早就臭了，

游本昌却将臭掉的肉吃出了“珍馐”之味，足见其演技之高超，

这一段表演被各大表演院校放进了教科书里，至今仍被后人学习模仿。

济公疯癫少不了要挨打，剧里的济公有法力不会疼，

剧外的游本昌却是实打实的挨打，游本昌的身上只有一层薄薄的护垫，

群演不敢用劲，为了镜头效果逼真，导演下令要真打。

为了让游本昌少受皮肉之苦，导演要求大家要一次通过，

群演想方设法用劲，可还是拍了好几次才过，游本昌就结结实实挨了几顿的打，

游本昌当场就站不起来了，好长一段时间走路都是一瘸一拐的。

52岁高龄要实打实的面对那些高难度动作，那个时候压根没有什么“替身”，

身上摔的青一块紫一块是常有的事，不过这些在游本昌看来都是应该的，

是一个演员最基本的东西：“我的原则不高，及格作品就行，只要演出来不挨骂就行。”

剧里有段剧情是：济公用脏手抓馒头，

脏手把馒头抓出了5个黑手印，老板看馒头脏了就让济公拿走。

在游本昌看来，济公是不会吃白食的，在跟导演强烈建议后，

导演又补上了济公给老板扔铜板的镜头，这样的一个举动，让济公的形象更加丰满。

《济公》上映后在社会上引起了广大反响，那段时间社会上的犯罪率都低了很多，

远在异国他乡的游子看到《济公》，再度勾起了浓厚的思乡情，

《济公》也承载着传播中华文化的重任走向海外。

四

《济公》让游本昌火遍大江南北，这是他以前不敢想象的，

他感叹道：“一场戏，一夜之间，超过了我以前所有的观众。”

受观众热捧的同时，也有很多导演跟剧本找到游本昌，

游本昌对剧本、制作并不算挑剔，只要达到及格水准就行，

可这样的剧本寥寥无几，大家都是冲着游本昌的热度去的，

拿来的剧本大多粗制滥造，制作也非常的商业化。

游本昌将这些邀请全部都拒绝了，得知此事，上面的领导亲自来劝，

但游本昌就是“较真”，认定的事情谁说都不好使，

游本昌得罪了不少人，很多人都默默“拉黑”了他。

1991年，终于有合适的剧找到他，《济公游记》邀请他再度饰演济公，

游本昌接下了剧本，可就在这个时候，妻子诊断出了癌症。

“妻子陪我吃了那么多年的苦，若是为了前途抛弃她，那不是一个男人该做的事情。”

游本昌毁约，带着妻子远赴国外治病，在他4年的悉心照顾下，

妻子终于康复，而他也失去了所有的商业价值。

但游本昌依旧乐观：“我时刻准备着，有的演员发胖了，有的衰老了，但我没有放松。”

《济公》播出时，有个小孩问游本昌：“《济公》太短了，可以再播长一点吗？”

这句话一直留在了游本昌心里，多年前没有拍成的《济公游记》也是他心中的遗憾。

2000年，游本昌自己投资拍摄了《游先生哑然一笑》为自己圆梦，

然而，这样一部好剧却并不受外界所看好，没有电视台愿意接下这档剧。

游本昌并没有失去信心，他再度投资拍摄了中国大陆第一部武侠电视剧《了凡》，

没想到这部剧还是扑了，两部剧赔光了游本昌的所有资产，

大家不理解，游本昌为什么要花那么多精力投资这两部剧，

游本昌只是淡然到：“哑剧是为自己而拍，《了凡》是为观众而拍，只要有一个人从中受到启发，我就满足了。”

身边的人都在劝游本昌：“年纪大了就不要再折腾，留点钱好好养老不好吗？”

这一次，游本昌再次做了个震惊众人的决定，他再次出家。

在寺庙度过了两年的僧人生活后，游本昌还俗了，

还俗的第一件事就是卖掉家里的房产，一切都是为了筹备话剧《弘一法师》。

一切从零开始，招人带团队，高龄的他带着演员一遍遍排练，

花费百万的话剧观众还没有演员多，无论外界说什么，游本昌依旧坚持。

努力终会有回报，第三年《弘一法师》终于得到认可，

话剧被邀请到国外演出，极大的弘扬了中华文化，

2017年那一年，84岁的游本昌带着团队在外演出了130场。

游本昌真正做到了用艺术延续生命，

2020年，他获得了终身成就奖，这个奖就是对他表演事业最大的肯定。

如今，游本昌已经89岁高龄，他在网上鼓励年轻人要勇敢“追梦”，

并且身体力行的表示，自己依旧在坚持创作，

游本昌所坚持的，正是这个时代所缺乏的。

游本昌这一生与其他演员相比成名太晚，

因为不懂人际交往，他坐了很久的冷板凳，半辈子都埋没在小角色里。

他对艺术有追求有坚持，对家人负责，

永远对艺术有着无限的热枕，可晚年的他几度面临破产威胁，

《弘一法师》火了，可话剧的受众太过小众，绝大部分人对此并没有很深的了解，

在广大观众心里，自《济公》以后，游本昌就鲜少再出现在大众视野。

在影视剧里没有了生存位置，也许是他选择话剧的另一种无奈，

娱乐圈的商业性，让越来越多有才华的艺术家没有了施展才华的舞台。

这是娱乐圈的悲哀，也是观众的悲哀，

游本昌的艺术精神，值得所有从艺人员学习！