最近微博热搜不时传出《庆余年2》要开拍的消息，大多数小道消息都指出《庆余年2》将在今年4月中下旬开拍。
距离《庆余年》第一部播出到现在也有三年多了，三年多的时间以来关于《庆余年2》开拍的消息层出不穷。
这回终于等来了确切的开拍时间，也是给一直关注第二部相关进展的观众一颗定心丸。
虽然迎来了开机的时刻，但是《庆余年2》演员阵容的更替也是引起了不小的风波的。
其中微博讨论热度最高的莫不是肖战将不再出演，郭麒麟的角色将被费启鸣替换。
这些可能出现的结果，给《庆余年2》的舆论增添了不少的负面评论。
尤其是各路粉丝之间对自家偶像不能出演而引起的骂战，甚至有粉丝集体组织去豆瓣评分，故意给《庆余年》第一部一颗星的差评。
《庆余年》真的像那些给出一星评论得那样如此不堪吗？
答案当然不是。试想而知，《庆余年》这部古代架空权谋剧能够在当时杀出重围，成为现象级的黑马电视剧，并一举包揽多个最受欢迎奖项。
这无不是在说明了《庆余年》是一部优秀的作品，更是观众和市场的选择。
《庆余年》围绕着主人公范闲从拥有21世纪成年人思维的婴儿一直叙述到他进入风云诡谲的京都，和一群想杀害他的人斗智斗勇的故事。
这当中有太多精妙的情节设计和前期剧情的铺垫了，这让全程追剧的观众朋友们看得直呼“过瘾”。
下面就具体说说，范闲进入京都后如何化解野心勃勃的长公主对付自己无所不用其极的手段。
早在范闲还在儋州的时候，长公主就给鉴查四处滕梓荆下了刺杀范闲密令，这一次手段在范闲和滕梓荆当面见过后化解了。
长公主是电视剧里前期范闲最大的敌人，她几次三番地让范闲陷入危机。
在这之后，长公主又设计了牛栏街刺杀一案，企图将范闲赶尽杀绝。
牛栏街刺杀派出两位四顾剑的弟子作为先头兵，随后让北齐八品高手程巨树登场对付范闲。
这一场范闲在全剧中打得最为惨烈，甚至抱着必死的决心去迎战程巨树，最后是一直守护在范闲身边的滕梓荆关键时刻甘愿替范闲对打程巨树。
范闲眼睁睁看着自己的好兄弟滕梓荆惨死在自己面前，内心极为震荡促成了范闲进阶为八品高手，打晕了程巨树。
这次刺杀让范闲失去了自己的好兄弟滕梓荆，也让范闲迅速成长起来，逐步认识到京都的险恶，自己只想好好活下去的愿望也不能够实现。
也是这次经历让范闲今后在京都地生存变得格外小心，仔细应对着各路明枪暗箭，更加注重自身实力的增强。
长公主前几次的计划都以失败告终，让长公主谋划出了一个更大的阴谋。她暗中和北齐文坛大家庄墨韩做交易，用庄墨韩的弟弟肖恩作为交换要求庄墨韩去指认范闲的诗作为抄袭。
在两国谈判结束的晚宴上，公然指出范闲之前在诗会所作《登高》这首诗为抄袭。
这一举不仅能让范闲名声尽毁，还会引得天下人的口诛笔伐，不可谓不狠毒。
面对这样来势汹汹的污蔑，范闲没有慌乱，借着酒气开始从中华上下五千年的诗词库里开始背诗，以李白的《将进酒》为头，到以辛弃疾的边塞诗为结尾。
这一操作看得在场之人，无不目瞪口呆。这一段借酒吟诗可谓是全剧的一个名场面，将剧情推向了高潮，是真正踩在了观众想看的点上面。
《庆余年》整部剧有好几个高潮，不仅体现在范闲与长公主的斗法上，还体现在范闲作为北齐使者和北齐要臣笑面虎沈重的明争暗斗上。
范闲三次赢得沈重，并成功让沈重从太后的心腹到忌惮的对象，其中的精彩对决在此就不一一叙述了。
上面阐述了《庆余年》情节设计的“妙”，让观众深深折服在情节里。除此之外，《庆余年》里的服化道也相当考究，演员在里面精湛的演技也为其加分不少。
更加说明了《庆余年》是一部制作精良的好作品，这也是当年能以架空权谋在一众古装剧里杀出重围。
和《庆余年》同期播出的电视剧里面也不乏大制作大阵容的团队，比如说由易烊千玺领衔主演的正剧《长安十二时辰》、汤唯首次出演的电视剧《大明风华》以及实力演技派罗晋的《鹤唳华亭》等等。
2019年底古装剧的赛道竞争是相当激烈的，有很多知名度很高的演员作为主演参与到作品中来。
毕竟《庆余年》相比于其他正剧来说，增添了一些穿越、玄幻和其他一些不可思议的环节，当时制作人对《庆余年》能否赢得市场的青睐也是捏了一把汗的。
因为在此之前很少有把男频小说改编得相当成功的案例，也不清楚观众对这类题材的接受程度。
所幸《庆余年》的大获成功，让这类题材的商业价值有了重新的考量，也让制作方又一次摸清了观众的口味，对以后男频小说的影视化改编有了更多的信心。
《庆余年》所带来的良好口碑和经济效益，也让更多剧情优秀题材丰富的男频小说有了更多被影视化的可能。
也再一次证实了，只要是用心制作的好作品，不管什么样的题材，都能够打动观众，赢得受众的。
《庆余年》不同于以往正儿八经的权谋剧，它在呈现过程中增添了许多正剧没有的搞笑情节，比如说范闲偶尔会冒出来一两句“现代词汇”，还有小财迷范思辙的塑造，以及剧里面很多人物那种极带有个人特色且非常逗的小表情。
这些内容的添加，都让观众更容易在烧脑的剧情中看得下去，也让《庆余年》的受众人员比同是以权谋著称的《琅琊榜》更广、更年轻化。
《琅琊榜》也是一部非常优秀的讲述朝堂纷争的故事，尤其是梅长苏以一个柔弱病体之身运筹帷幄、指点天下，辅佐靖王夺得帝位。
和《琅琊榜》更偏沉稳厚重的叙事风格比起来，《庆余年》的讲述方式更为轻快活泼，会让观众看得不那么沉闷与压抑。
虽然两部戏都展现了朝堂争斗的险恶，《琅琊榜》更偏向于展现宏大的斗争背景，而《庆余年》更加侧重于主人公范闲心路的变化。
相较于纯粹的权谋古装剧，《庆余年》展示出来的风格更为多变，而《琅琊榜》呈现出的场面是向正剧去靠拢的。
不管侧重点有何不同，两部剧都在当年收获了不小的名气，且都是根据网络小说改编而成的。
小说影视化改编是一把双刃剑，如果编剧功底好将小说情节合理改编成功，会收获一批书粉的追捧，获得意想不到的宣传效果。反之，则会适得其反。
《庆余年》就是这么一个小有名气的IP作品，本身就有一批庞大原著粉丝，因此改编所受的关注度是十分大的。
这样的作品对编剧的改编压力是非常大的，小说中也有很多不能过审的环节，这就对编剧的能力有很大的考验。
《庆余年》的成功也离不开编剧王倦，和原著作者猫腻对剧本的精心打磨与合理改编。剧里面尤其是对滕梓荆的刻画是创新的，改变了原先滕梓荆的结局，而是塑造了一个重情重义的滕梓荆的形象。
而这一改动，也获得了观众的认可，对主人公范闲的塑造也是更有助力的。
果然编剧在一部电视剧中的促进作用是非常明显的，也让《庆余年》这部剧能在豆瓣上面获得88万人评的超高评分。
不仅剧情和台词不拉胯，演员的演技也一直在线，另外还有老戏骨陈道明、吴刚的加持。剧中的一众配角都是阵容强大的国民演员，可谓是红花衬绿叶。
而绿叶演员张若昀也不负众望，将范闲这个狂傲复杂的角色演绎得淋漓尽致。
第一部已经虏获了观众的心，大家翘首以盼期待着第二部的播出。
然而在等待第二部播出期间却总出幺蛾子，不是传出要换演员，就是某某粉丝不满自己演员不出演而发出的负面评论。
这从侧面反映出大众演绎文化中“饭圈”文化的畸形与病态，这在《庆余年》中体现在某演员的粉丝上面。
这位演员出演的只是剧里面一个配角的角色，更是在后期戏份才开始多起来。
但对于粉丝来说，这部剧因为不是自家偶像主演，从而集结起粉丝来有预谋、有计划地去在豆瓣上面给《庆余年》打上恶评。
更是痛批里面老戏骨陈道明和吴刚的演技，对男主角张若昀的评价就是单纯的一个“丑”字。我们从评论中不难发现，给出差评的理由都非常单一和苍白。
这些恶评明显就是没有认真看过电视剧而随意给出的论断。这些粉丝有着两副嘴脸，对那些自己偶像主演的电视剧采取无脑夸模式去刷屏、争热度，而对一些优良的作品即不是自家偶像主演的，采取一种可以诋毁和谩骂的模式。
这样的局面在饭圈界已存在已久了，两家粉丝的骂战和不在少数，更有一些演员因为粉丝群体的缘故无端躺枪。
为什么饭圈文化会演变成这样呢？这需要我们认真地进行反思和思考。
饭圈文化原来是一种小众的发烧友文化，是指某一群体对某位演员的作品如数家珍，对这一领域的事情十分的了解。
但如今却演变成了大众文化，还是一种畸形的，以偶像的本质大于作品本身，以“颜值即正义”这样错误的论断充斥着。
这样的发展对大众文化和这些名为“偶像”的演员们都是十分不利的，长此以往会严重扰乱市场对一部作品的良性判断，而演员自身也很容易产生膨胀的心理，都得不到进步。
不能发现，随着智能手机和网络的普及，越来越多的电视剧、小说、综艺出现在人们的视野中，这些都是饭圈文化滋生的土壤，也让饭圈文化由小众发展为大众。
往往这些追崇明星的都是年轻人，这当中还有相当一部分是未成年人。这样不健康的追星文化，使得这些年轻人的价值观没有得到正确的引导。
近年来，出现了很多未成年人肆意花着父母赚的钱给自己的偶像打榜，还发生了极为恶劣的为偶像打榜倒奶事件。
这些事件的发生都充分说明了，这样病态的文化需要引起大家的重视。
国家也为此出台了相关的政策和法规，多方面防止未成年人为偶像买单的情况发生。
为了有效防止此类文化乱象的发生，还需社会上多方力量的引导，学校更加注重这方面对未成年的教育与教导，而广大文艺工作者也应该起到榜样作用，对粉丝们进行积极的引导。
对于个人来说，更应该把握好喜欢偶像的“度”，保持理性追星。毕竟我们喜欢的是演员在这个作品中所演绎的角色，而不是把自己的重心放在演员这个人身上。
我们要更加注重偶像所给我们带来的作品，从作品中来到作品中去。
未来我们不愿意看到更多优秀的作品，像《庆余年》这般受到饭圈文化的攻击。
也希望《庆余年2》能够不负众望，再次交给观众一个满意的答复，让等待的人有所值。
