一部风筝，看遍人情冷暖；
一个导演，感怀家国情怀；
一部传记，解读爱恨情仇；
一个故事，剖析真假善恶。
由柳云龙自导自演的《风筝》，于2012年拍摄，2013年制作完成，历经五年的打磨、修改，直到2017年底才得以播出。这是一部讲述解放前夕国共两党纷繁复杂的斗争，以及新中国成立以来30多年不平凡的发展史。《风筝》故事情节跌宕起伏，人物命运变换多舛，聚焦了在民族大义面前，信念与亲情、友情、爱情之间的痛苦抉择，是一部震撼人心、催人奋进的恢宏的史诗级剧作。
《风筝》值得反复品味，无论主题、思想、演技、布景还是音乐、摄像、剪辑、意境都非常经典，是近几年难得的精品剧作。
看《风筝》，宫庶这个人物给人留下了深刻的印象，他从默默无闻的小人物，到军统山城站站长，最终在历史的长河中与人民为敌，粉身碎骨。
一、追随六哥，平步青云
宫庶原本是国民党毛人凤的部下，经历过艰苦的抗日战争。他冷静、聪慧、有胆有识，谋略过人，是一个坚定的“三民主义”追随者，但是8年来一直默默无闻，得不到重用。1938年临澧培训班上，郑耀先带领包括宫庶在内的学员在孙中山遗像前宣誓：“中华民国得之不易，革命青年应矢志不渝”。宫庶对六哥郑耀先心怀仰慕已经很久了，投奔六哥，混出个人样，是宫庶多年来的夙愿。
玫瑰饭店门口精准的狙杀高占龙、延安之行只身勇闯雷区，破解多重困局，帮助六哥安全回到山城。宫庶的聪慧让郑耀先如鱼得水，从此宫庶与赵简之、宋孝安一起成为郑耀先的得力干将，为郑耀先更好的潜伏，更好的搜集情报、传递情报“修桥铺路”。为破解“木马计划”，六哥逃出渣滓洞，宫庶越权动用了“军、警、宪”的力量，拼尽全力解救六哥于危难，可以说宫庶是六哥的“好兄弟”。
二、再回山城，魂断天涯
宫庶因为郑耀先开始平步青云，他对周耀先崇拜仰慕，言听计从，面对顶头上司毛人凤的利诱，唯六哥马首是瞻，郑耀先对宫庶有知遇之恩。在宫庶眼里郑耀先和自己一样，是一个坚定的“三民主义”的追随者，是一面旗帜。在他看来，六哥，亦师、亦友、亦兄长，他会因为六哥被毛人凤下放到渣滓洞监狱而愤愤不平。也正因为如此，解放后，已经在香港稳居高位的宫庶，仍然会冒死再次潜回山城，只为找寻六哥，妄图重振“伟业”。
所谓成也萧何败也萧何，宫庶无论如何也想不到自己欲托付一生的六哥竟然亲手抓捕了自己，宫庶甚至到最后不敢相信六哥竟然是一名坚定的布尔什维克。回忆过往，原本坚定的的信念轰然倒塌，宫庶彻底颓唐了。能责怪六哥吗？只能怪自己眼拙，怪政权腐败。郑耀先棋高一着，仅凭一己之力就将包括戴笠、毛人凤在内的所有人“零封”，可谓战无不胜。宫庶虽有不甘但口服心服。
三、宫庶的罪于罚
《风筝》中都宫庶原本是一个有志之士，残酷的战争和冷漠的时代环境，把宫庶变成一个心狠手辣之人，山城狙杀高占龙的一枪毙命，延安补枪江心时的冷漠无情，村庄滥杀平民的暴残冷血，香港除杀“叛徒”的狂妄张扬，就是这样一个遇到危险时聪敏果敢、对待恋人时坚韧痴情，对待“兄弟”两肋插刀的丰满、复杂、多变的，有血有肉的人物形象，在导演柳云龙的镜头前，立体的展现了出来。
宫庶这个人物代表了民国时期众多执法者的形象。那样一个贪腐成风、相互倾轧、拉帮结派的政府，又有这样一群视百姓生命如草芥的执政者，失去了民心焉能不败？
细看《风筝》，是郑耀先害死了宫庶吗？显然答案是否定的。他必须为自己的所作所为承担应有的后果，如果一定要找原罪，那就是那个腐朽的民国政府，那个动荡战乱的年代泯灭了的人性，让宫庶变得麻木不仁，迷失了方向，最终自取灭亡。
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