2015年,正值壶艺泰斗顾景舟诞辰100周年之际,“景舟杯”制壶大赛应运而生。首届“景舟杯”吸引了近2000名紫砂艺人参赛,创造了宜兴有史以来比赛人数最多、场次最多、艺人级别最高的纪录,实现了真正意义上的宜兴紫砂全手工高水平之竞技。而实力派陶手袁辉,正是在此届比赛中,以其出色的全手工实力与优秀的方器作品,获得金奖殊荣,于业内名声大噪。
《六方云扁》
一、紫砂新“军”,一鸣惊人
1984年生于陶都宜兴,袁辉和许多当地的孩子一样,从小浸润于千年紫砂文化,相较同龄人而言,他的制壶生涯起步并不早,自2012年从军队退伍之后,才正式开始制壶。
《六方云扁》
五年的当兵经历,使他不仅练就了一副好身板,也拥有了更丰富的阅历,他的眼神中,常常有着不同于一般人的沉稳与坚定,对自己未来的道路,也十分明晰。
《六方半月(焐灰)》
军队刚正不阿的风骨,与方器的气韵不谋而合,这或许正是袁辉选择方器,执着于方器的原因。为人自律的他,一心倾注于制壶,日复一日潜心钻研,扎扎实实打磨技艺,加之深厚的底蕴,超高的领悟力,迅速掌握了方器要领。
《六方半月(焐灰)》
2014年,袁辉首登全手工大赛,就收获了二等奖的好成绩,可见其天赋之惊人。此后,他一展锋芒,于2015年斩获首届“景舟杯”大赛金奖,并多次获得全手工大赛嘉奖,受到业界与藏家瞩目。
《全手六方掇只(曹亚男书铭)》
二、精雕细琢,摹古造韵
众所周知,在紫砂器型中,方器的制作工艺复杂,成型难度又大,对于工艺师的技艺要求十分之高。专注方器十载,袁辉做壶的时间并不算长,却拥有相当纯熟的技法,作品并不算多,却每件都是精品。
《全手六方掇只(曹亚男书铭)》
他对工艺的要求甚高,制壶过程严谨缜密,对于泥片的尺度、厚度、干湿度一丝不苟,对于各类泥性、窑温的把控也极为精准,无论是在制作还是烧制过程中,都力求达以完美。
《全手丁卯壶(曹亚男书铭)》
纵观袁辉所制之方器,既具有传统韵味,又符合现代审美,刚劲之中富含柔美,可谓“方中寓圆、圆中寓方”之典范,无不展示出方器匀挺而又富于变化的特点,将方器之精髓把握得恰如其分。
《全手丁卯壶(曹亚男书铭)》
温润古雅的《丁卯壶》,摹古清代大家陈鸣远之经典。四方壶体以曲线构筑,极富张力,钮、盖、口、身衔接一气,极富韵律。四棱流、把弯中蕴力,比例精巧,形体之美不言而喻。无论是素雅的无刻绘款,还是厉上清徒弟曹亚男的铭刻款,都独具韵味,愈品愈浓。
《六方半月(蒋鑫潮书铭)》
三、文人方器,儒雅天成
袁辉的创作力和领悟力极高,他常常在传统器型中汲取灵感,于摹古之外施以新意,并与青年陶刻家合作,将文人雅士的高雅气韵注入壶中,造以颇具个人特色的文人方器。
《六方半月(蒋鑫潮书铭)》
饱含儒雅之气的《六方半月》,六方壶体欲张欲驰,流、把比例张扬,弧度的流转自然流畅,几何的精髓深然成韵。加之潜力陶手蒋鑫潮刻绘梅花,旁配诗文《梅花三弄》,隽秀清逸,优美画卷跃然眼前。
《闲亭六方(曹亚男书铭)》
《闲亭六方》则更具一份刚劲,块面饱满挺括,钮作圆钉装饰,六边形平面自壶钮至壶盖层层堆叠,层次丰富,古味十足。线条辗转流畅,曲直有度,曹亚男之陶刻,承袭厉上清之“乱刀刻法”,酣畅写意,既体现出谦谦君子之风,文人墨客之韵,又有一种开阔洒脱之气。
《闲亭六方(曹亚男书铭)》
如果用一句话来形容袁辉的作品,“古今相承,劲柔相生”,或许再适合不过。同辈之中,能达此境界者寥寥无几,这也是为什么,他的作品一直在业界评价甚高,备受壶友推崇。而他仍在挑战自我,寻找突破,每见其新作,不禁感叹技艺之精进,这位出类拔萃的80后青年,未来大有可期。