相传，在宫廷舞会上，

巴赫的大提琴被别人做了手脚，

除了G弦之外，所有的弦都断裂了。

见此状况，巴赫临危不乱，

索性只用G弦谱写了美妙乐章，

这首即兴演奏的咏叹调异常优美，

因而得名《G弦上的咏叹调》……

郑京和演奏 巴赫《G弦上的咏叹调》

今天的主角就是这首耳熟能详的《G弦上的咏叹调》，仅在G弦上演奏的作品，却在徐缓的旋律中给人难以形容的深沉、庄严、恬静之美。

它的背后又有怎样的故事？

1754年出版的《音乐图书馆》封面

其实，这首《G弦上的咏叹调》出自巴赫《第三管弦乐组曲》的第二乐章主题，巴赫用了“咏叹调”作为第二乐章的音乐基调。“咏叹调”是歌剧中抒发内心情感的独唱歌曲，巴赫用在这里，正是想将一个极富抒情般歌唱色彩的情绪赋予这一乐章中。

巴赫《D大调第三组曲》第二乐章

指挥：小泽征尔

原来，巴赫的《第三管弦乐组曲》是为安哈尔特亲王利奥波德所写成的，1871年，德国小提琴家威廉密（August Wilhelmj）将第二乐章改编为小提琴与钢琴曲，旋律相同，但为了炫技，移至C大调，用小提琴的一条G弦演奏，故称为《G弦上的咏叹调》。

直到现在演奏这部作品时，都在G弦上。其充满诗意、纯朴典雅的旋律，加上G弦特有的浑厚、丰满音色使之倍受小提琴演奏者的青睐。

威廉密August Wilhelmj

不过不论哪一种说法，

这首乐曲自上演以来便广受大众欢迎。

百余年来，

它作为配乐出现在电影《七宗罪》、

动漫《新世纪福音战士》等许多地方。

《七宗罪》选段

据说，1830年，当门德尔松在钢琴上把《G弦上的咏叹调》演奏给歌德听时，歌德说：“开头是这样的华丽庄严，使人可以想象到一大群显要人物沿着长长的楼梯鱼贯而下。”由此可见这支乐曲的不凡。

为歌德演奏的门德尔松

有评论言：“G弦上的咏叹调就如永恒的和谐自身的对话，就如同上帝创造世界之前，思想在心中的流动。就好像没有了耳、更没有了眼、没有了其他感官，而且我不需要用它们，因为我的内心这有一股律动，源源而出。”或许这就是巴赫《G弦上的咏叹调》的魅力吧。

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