钟国康
一般人在刻大白文印时，3x3厘米见方的印章盖出来的感觉小了，只觉得是2.5或2.6厘米大小，原因是他留的周边位置太多了，错觉字就小了，我的手段是线条有多长就刻多长，刻到边边去，还常常用“借边”法或“出血”法呢。下面让我具体讲，什么是“借边法”？什么是“出血法”？什么是“线条有多长就刻多长”？什么是“穿插法”？什么是“减笔法”？什么是“缺笔”？什么是“延伸法”？什么是“共用笔划”？什么是“涨墨法”。
什么是“借边法”？还有一种“错觉借边法”，见图一“入浑”二字，“入浑”都有一脚伸出了框线，这是刻者造境所得，“错觉借边”成功。又“黄永玉”“永”字上头全部出头借边为字了，字自然大了些。篆刻时笔划巧妙地刻出印石之，是空凌之外见到虛似笔划，这种借边法更有金石味、古韵味，印面错觉就大了。
“错觉借边法”。“入浑”都有一脚伸出了框线，这是刻者造境所得，“错觉借边”成功，。篆刻时笔划巧妙地刻出印石之，是空凌之外见到虛似笔划，这种借边法更有金石味、古韵味，印面错觉就大了。
“黄永玉”“永”字上头全部出头借边为字了，字自然大了些。
什么是“出血法”？还有一种刻印时，把线条冲出印边。“出血”二字，原本是印刷述语，意思是书页或印张在裁切后印刷部分超越一边或四边，叫“出血”。今我借用于篆刻上，刻印时，刀冲出外印边之外或上下左右多字出边，这叫“出边出血”。字与字之间互动过界，互相挪让穿插，这叫“字与字出血”，见图二（出版时补上）。
什么是“线条有多长就刻多长”？如“广”字，见图三（出版时补上），把“廣”字头上的一点，“借边”出头，这里含意很，这叫出人头地，妙算神机，高人一等呗。“廣”字内部的“田”字，我上大下小，下完整，上出血，田自然大了。我三天班东莞学员作业，见图四，修改时，我只是把一些线条上下左右冲到最边，字字碰，取涨墨、饱墨意，修改后的印与未改前的印稿对比，改后的印，错觉上大了许多。
什么是“穿插法”？也叫笔画互抱，与“延伸法”有点相同。见图五，“平凹”二字，“平”插入“凹”处，有的放矢，哈哈，大得太多了；“平”字出头，其意就是“平”而不平凡了。又如“我生未尽”互相穿插其间，整体饱满到，恩爱得亲密无间了，每字自然就大了许多。
“平凹”二字，“平”插入“凹”处，有的放矢，哈哈，大得太多了；“平”字出头，其意就是“平”而不平凡了。
“我生未尽”互相穿插其间，整体饱满到，恩爱得亲密无间了，每字自然就大了许多。
什么是“减笔法”、“缺笔”法？“减笔”、“缺笔”一是是中国避讳书法结字的手段。二是如意，美好意也，如杭州“精忠报国”的“国”字少写了一点，代指江山尚未收复，激励南宋军民抗敌救国（见图八)。又如“鱼”字，隆帝却把它写成三点，说是汉字三点是水，四点是火，鱼性喜水怕火，于是乾隆帝有意少写一点。又如“富”字顶上无点，寓有“富贵无顶”之含义。又如“无为”的“无”字，我把篆书减笔成隶书结构笔划来刻了。
又如“无为”的“无”字，我把篆书减笔成隶书结构笔划来刻了。
三什么是"涨墨法"法，笔划丰富时，或笔画太多时，饱满时，为了美的需要，为布白需要，可用减笔或简芼法，见图九（出版时补上）。
什么“延伸法”？见图十（出版时补上）。
什么是“共用笔划法”？见图十一（出版时补上）。
什么是“涨墨法”、“糊塗法”、“贴边法”，见图十二（出版时补上）。
以上的各种手法，都是为了如意，为了美的需要，为了风格需要，为了避讳等等。其实笔画不多，易粗笔划，易大笔划，易大刀阔斧。粗划、大划、饱满，溢边刻法，印章自然就大了呗。
