古惑仔电影曾经毒害了无数青年(古惑仔系列电影)
古惑仔电影曾经毒害了无数青年(古惑仔系列电影)
2024-11-05 07:42:33  作者:大爱权志龙  网址:https://m.xinb2b.cn/sport/bhe123416.html

《披荆斩棘的哥哥》正在热播,目前,这个节目的播出数据已经超过了《乘风破浪的姐姐》。“哥哥”的火热,一方面由于“热搜”的不断加持,另一方面则得益于节目组营造的“回忆杀”气氛。


其中,最让人热血沸腾的莫过于“大湾区”的“古惑仔”们。当陈小春、谢天华、林晓峰在初舞台重现《友情岁月》的时候,整个会场燃炸了。

这场景仿佛又让我们回到了20年前,那个被《古惑仔》系列电影蛊惑的年代,那个身体里的血液在躁动的年代,也是被批“三观不正”的年代。


《古惑仔》到底是什么?是热血青春?还是三观不正?不妨来看看……

热血江湖

其实,中华民族是一个非常有热血的民族,在国民中,从来就有一个“江湖”的概念。

这个概念或许可以追溯到庄子:“相濡以沫、不如相忘于江湖”。然后,“江湖”的概念开始发生变化,从庄子的逍遥和博大逐渐衍生为朝堂的另一面。范仲淹说:“居庙堂之高,则忧其民;处江湖之远,则忧其君。”再后来,有了《游侠列传》,有了“梁山好汉”,还有了《三侠五义》。到近现代,由金庸、古龙、梁羽生等一大批热血男儿,大刀阔斧地在他们认为的“江湖”中铸就新的武侠世界。


而“热血”这种东西,在年轻人中尤其充沛。

年轻人的热血表现在两方面:进则“学成文武艺,卖与帝王家”;退则“独善其身、笑傲江湖”。不入朝堂,还可退隐江湖;文不成,那就武就。没有武功,可以有武侠;没有武侠,还有武侠小说。武侠小说中的恩怨情仇,映射到现代社会,便会衍生出更直观的“B社会”电影,比如,我们今天要讲的——《古惑仔》电影。

《古惑仔》是上世纪90年代出品的系列电影。

当年上映的时候,因为够热血、够燃,曾轰动一时;当然,也有一种风评说这种电影教坏年轻人,应该被禁。但无论如何,都不影响《古惑仔》系列电影的热映,因为够燃,所以有人看;因为有争议,所以更有人看。


哪怕是到了20年后的今天,山鸡、大天二、包皮再次出现舞台上,只是只言片语,只要BGM响起,就足够让观众热血沸腾,一边跟着大合唱,一边抹着眼泪。

兄弟情深

《古惑仔》到底讲什么?最核心的无非是三个字——“兄弟情”。

陈浩南、山鸡、大天二、包皮、巢皮(蕉皮)五人组,相识于微。年少时,一起踢球一起玩儿,一起对抗靓坤的暴力。后来,跟了“大佬B”更是相互扶持,守望相助。抢地盘、夺利益,在社团的日子里,携手并进,“打出”一片天地。打,当然也要挨打;争取夺利,当然也要付出代价,而最先付出生命代价的是不怎么起眼的巢皮。他说:“死我一个,好过大家都死……”


当然,所谓“兄弟情”不仅仅是要共患难,还得能共富贵。

陈浩南是“天选之子”,总是出类拔萃受各位老大喜爱,有他在,山鸡就永远是个“千年老二”。可山鸡从未介意,直到靓坤设计陈浩南和山鸡的女朋友发生关系,他才一气之下,离开洪兴。

是兄弟,但我也有脾气,所以我走了;但是,事关你的生死存亡,我一定会回来帮你。当陈浩南背上“背叛老大”的罪名,被靓坤赶尽杀绝之时,是山鸡带着人马和大把的金钱,从台湾回来,如同天降神兵般站在陈浩南背后。不仅帮他洗脱罪名,还帮他坐上铜锣湾“话事人”的位置。


山鸡说:‘’我留不留在洪兴无所谓,但你陈浩南永远是我的老大。”为了昔日的“兄弟情”,他更是不惜得罪一手扶植他起来的雷功。“堂主我可以不做,但我不能背叛我过去的兄弟。”身在虎穴,能说出这样的豪言壮语,这不仅是一身虎胆,更是真正的重情重义。

山鸡是《古惑仔》系列中最有“古惑仔”气质的一位,和他比起来,大天二则平和许多,他匪气不足,婚后更是慢慢走上隐退之路。可正是由于他的润滑作用,大飞才能力挺陈浩南稳坐铜锣湾话事人的位置。当山鸡为和生蕃争上位,被陷害之时,大天二毅然单枪匹马替兄弟出头,不惜以命相搏,最终,横尸街头。


有人会说他傻,不够实力何必逞匹夫之勇,但我不这么认为,因为他知道陈浩南不希望山鸡走他的老路,不希望山鸡争上位,他不会去找陈浩南。虽然,他有大飞这个依靠,但他要为自己的老婆留好后路,不能拖自己的大舅子下水。他是真正的勇者,也许不算精明强干,但一腔孤勇,仍可歌可泣;为了兄弟,要我的命都可以!

包皮或许是他们中最软弱的一位,他的“兄弟情”体现在不离不弃,哪怕自己的亲兄弟早已为此付出生命的代价,他依然跟在陈浩南身后,从未想过离开。他生性胆小,火拼的时候还会瑟瑟发抖,但他却从不退缩,甚至,他还找了个和自己兄弟长相相似的蕉皮。


兄弟情,在心中,他从未忘记。

儿女情长

当然,让我们热血的不仅是“兄弟情深”,还有“儿女情长”。

苏轼的《赤壁赋》中曾写道:“遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发,羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭……”

一代文豪苏东坡都喜欢在荡气回肠的三国赤壁,添上儿女情长的神来之笔,刘伟强不会只把形形色色的女性仅仅当做是花瓶。

《古惑仔》系列中最让人意难平的女性角色或许就是黎姿饰演的“小结巴”了吧。


小结巴一出现就是一个“不入流”的“女阿飞”的形象,她化着烟熏妆,在没打听清楚自己得罪了什么人的情况下装腔作势、装模作样,结果被狠狠修理。然而,她又不服气,找了自己“老大”来出头,想不到老大是个“怂包”,不仅不能替她出头,还把她卖给电影公司“拍片”。

幸好,被陈浩南救下,两人一回生二回熟,小结巴稀里糊涂做了陈浩南女朋友。

小结巴的出现在这个荷尔蒙爆棚的男性世界里是一抹另类的纯真。你看她似乎嚣张得很,但其实不过是个笨笨的小贼,看不清对手,也认不清队友,差点羊入虎口。这样一个“女阿飞”的内心世界是非常单纯的,谁对她好她就跟了谁。


或许,正是她的单纯,吸引了从小在打打杀杀中长大,看尽人生百态的陈浩南,成为了他一生的挚爱。

和小结巴相反的是邱淑贞饰演的丁瑶。她是雷功的情妇,外表温柔可人、善解人意,实则是个工于心计的狠角色。

她看着与世无争,实则不甘人后。为了上位,她暗地里和雷功的律师勾结多年,靠着他,获取帮派大权,并嫁祸给爱慕她的山鸡。为了能巩固自己的地位,她以美色引诱大飞,让山鸡里外不是人,同时又亲手杀害帮自己上位的秘密情人,以求万无一失。


她心狠手辣、手段高明,把男人都玩弄于股掌之间;她目光远大,梦想横跨黑白两界,做真正的话事人。

可惜啊,机关算尽太聪明,反误了卿卿性命。山鸡亲手结束了她的生命,但即便这样,山鸡还是附在她耳边说:“你知道吗,你是我一生中最爱的女人。”

《古惑仔》中的女子大多没有什么好的结局。

大天二的老婆,有陈浩南和大飞的双重加持,自己也没有过多涉足洪兴的产业,但还是免不了受连累,不得善终。李嘉欣饰演的欣欣,一个纯情善良的圈外人,她获得的只是作为“替身”的一夕欢愉和心里的永久惦念。


莫文蔚最后也没有和山鸡在一起,而山鸡的正妻菜菜子,有个有背景的老爹,有个有实力的老公,那又怎样,她的下场不比大天二的老婆好多少。

舒淇是后期戏份最重的女性角色,她机灵可爱,有那么点小结巴的性情。可她知道陈浩南的心里永远有个小结巴,哪怕一个长相相似的端木若愚都能让陈浩南方寸大乱。

这些女性角色除了丁瑶,说到底都是好人,这里的“好人”不是说单纯的人品,而是她们对自己的男人都一心一意。她们从来不是傻白甜,她们都知道混社会的险恶,但都义无反顾的追随,不离不弃。可是,到最后,只能叹一句:想得却不可得,你奈人生何......


这或许是导演从一个温情的角度,用一种残酷的方式告诉你,B社会,还是不要靠近的好!

陈浩南说:“做了扛把子又怎么样,我的老大、我最爱的女人死在我面前,但是我什么都做不了!”

三观不正

很多人抨击《古惑仔》说他三观不正,教坏年轻人。是这样吗?

诚然,《古惑仔》系列电影的色彩是灰暗中带着血腥的,喊打喊杀,做小的空手白刃,有了头衔可以换枪杆子试试,在往上走,玩儿弄的是阴谋诡计,反正逃不开嗜血、杀戮和背叛。


如果你是年轻时候的靓坤,你可以靠玻璃可乐瓶开瓢,开出一片天地;如果你是陈浩南、山鸡,则要成为社团的“卫道士”,时刻防着来自社团内的反目和社团外的威胁;如果是你蒋天生,那也不见得好到哪里去,说不定哪天被自己身边的人出卖,横死街头。

连陈小春、郑伊健后来在综艺节目都说,后悔拍这个系列剧,教坏年轻人。但从来没有任何数据能直观地证明风气的变化是《古惑仔》系列电影造成的。如果非要拿出什么例子来证明,翻来翻去只有1999年上映的《三五成群》。


电影《三五成群》截屏

这部改编自香港十大奇案之一的“秀茂坪童党烧尸案”电影中,一开场,墙上挂着的就是《古惑仔》的电影海报。而领头的“大王”日常爱看的就是一些有暴力情节的漫画(都没指名是《古惑仔》)。

而那些抨击《古惑仔》教坏年轻人的人,不知道有没有看懂这个系列电影真正所传达的价值体系。如果没看懂,那我们不妨一部一部来梳理一遍:

《古惑仔》第一部,大佬B说过:“做古惑仔,就要准备好一只脚在牢房,一只脚在地狱。”

《古惑仔》第二部,大飞说:“十个古惑仔,九个衰到底……临老了还会在街头饿死、冻死……”


《古惑仔》第三部一开头,有个小弟被乌鸦痛打,嘴里喃喃:“我真的很后悔加入B社会……”

《古惑仔》第四部,大天二惨死,陈浩南对山鸡说:“你告诉我他为什么会死,我告诉你不要当老大,你当什么老大,我说过有人会死……”

《古惑仔》第五部,主角光环强大的陈浩南开始靠着警察的力量对付东星的司徒浩南(其实,第一部中打死靓坤的也是警察,伏笔一早就埋好了)。

《古惑仔》第六部,看似香港、台湾、日本各社团各有纠葛,但最终野心家雷复轰还是败在了“政治家”手里。B社会的人再狠,再会演戏,也玩儿不过他们。


你说它“三观不正”,不正在哪里,他只是用他的方式在考诉你,好好生活,不要争斗、不要想着能靠拳头走出一条光明大道,走下去只是死路一条。

华服里的蚤子

再说回《三五成群》这部电影,以及他背后真实发生的“秀茂坪童党烧尸案”,这个故事要表达的是一个叫“童党”的问题。(“童党”大意是指,那些具反叛性格,不服管教,无心向学的未成年人,他们拉帮结派、欺负弱小,滋生许多社会问题)

而这些“童党”,不过是香港这座繁华璀璨的大都市那袭华美袍子下,爬着的蚤子。

这是社会进步的车轮,在高速转动中溅起来的火星,是日夜不停的城市打桩机带出来的泥腥子。他是时代的产物,当然,也是时代的眼泪。我们都明白,时代的进程,不是一两部电影能够左右的。


要说,《古惑仔》类型的电影对这个社会有没有影响?当然有。

可是王阳明说:“心外无物”,其实,每个人看到的世界只不过是他内心的映射 。同样是看《古惑仔》有人看到的是“兄弟情深”,有人看到的是“儿女情长”,有人看到B社会的残酷;为什么有人只看到暴力,只觉得抽烟、喝酒、打人很酷,只认为这个世界是没有法制和规则的。

或许很多人不知道,《古惑仔》系列电影在香港的电影分级是:ⅡB(青少年及儿童不宜),电影并没有分享给未成年人看的意思。


所以,与其去抨击一部反映社会已知现象的电影,不如花时间去教育“三观”还没有定性的孩子。

如果说《古惑仔》教坏青少年,那更直面反映的“童党”问题的电影《童党》呢?很多人看过许鞍华导演的《天水围的日与夜》,其实她还有一部《天水围的夜与雾》,电影中同样有暴力镜头,同样有“灭门惨案”,这难道又是给成年的“不良示范”?

有些问题不是不存在,只是有人选择了忽略,电影说到底只不过是一个传播工具,不拍、不播,难道这些问题就不存在了吗?

并不会。


如果我们往好的方向看,电影拓宽了人们的认知领域,同时,也能给人们起到一定的警示和教育作用。就像天水围的惨案发生之后,天水围地区在随后的13年间,设立了24间家庭服务中心,以及青少年、社会保障、就业援助等服务中心。

这不能不说是一种进步。

至于你看到的是什么,那就得看你自己。

写在最后

2010年,郑伊健携手陈小春共同完成他们的最后一部黑帮电影——《飞砂风中转》。


这部电影用调侃的方式讲述了两个陷入中年危机的“古惑叔”身边发生的故事。他们都曾在身入社团,然后用各自的方式抽身,没有人再愿意回到过去的生活。

人在风暴中 无奈的打转

如像 风砂 倦也须兜转

年月消逝中 才悟风中转

全为贪顺风 没作主挑选

如今 逆风 豪迈的奔远

嘿呦哼嘿呦 风吹我不打转

歌曲《飞砂风中转》节选

这或许也是郑伊健、陈小春们,用另一种方式告诉我们,其实没人愿意进B社会;就像港剧里常说的那句:“有头发,谁愿意当秃子!”

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