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回到今日主题，分享《聊斋志异》中的舞蹈风韵。
从舞态审美范畴来讲，舞姿轻盈灵动，是舞蹈最基本的审美神韵。苏珊·朗格在《情感与形式》中说: “舞蹈的主要倾向，始终就是克服巨大重量的束缚，而动作轻盈对于舞蹈者来说，可能是个必备的条件。”
《聊斋志异》所写舞态主要分为轻态、娇弱、缥缈等几个方面。体轻是中国古代舞蹈审美领域内的标准之一。苏轼《减字木兰花·赠徐君猷三侍人妩卿》曾写到“体柳轻盈千万态。”蒲松龄常用体重之轻去展现女性的灵巧活泼。
如《云萝公主》写安大业感叹云萝公主“卿轻若此，可做掌上舞”，“掌上舞”曾见于梁简文帝萧纲的《赋乐府得大垂手》: “垂手忽苔苔，飞燕掌中娇，罗衣态风引，轻带任情摇。”
《西湖主》用赵飞燕例子形容体轻，写“公主舒皓腕，蹑利展，轻如飞燕，蹴入云霄”。“舒”“蹑”“蹴”等简单动作词，用“飞燕”作比，除轻巧之态，赵飞燕的曼妙灵动也以文化符号的形式融入其间，不用多作其余描写，“飞燕”二字足显美态。冯镇峦评“轻如飞燕，蹴入云霄”曰: “八字如画。”可见其态韵何其生动。
且蒲松龄在其词《西施三叠·戏简孙给谏》中也曾用“轻舒玉腕”来形容顾青霞，可见其对女子轻态之美是情有独钟的。此外，还有一些表示轻盈的动姿，常用在舞蹈作品或者描写舞蹈情节中。
如“袅娜”，本意为柳枝轻柔细长，后世多用以写姿态曼妙的歌舞女，如刘禹锡《杨柳枝词九首》: “轻盈袅娜占年华，舞榭妆楼处处遮。”李渔说:“妇人之态，不可明言……轻盈袅娜，妇人身上之态也。”《红玉》写红玉“袅娜如随风欲飘去”，传达出其虽做农活，却“面首腻如脂”，体态依然轻巧柔美。
全文完，下次推文继续分享这个主题。
