2018年杀青，时隔三年终于得以与观众见面，正在东方卫视播出的电视剧《突围》用“命运多舛”形容并不为过：65集的体量删减了17集；因为删改工作量大，经常出现演员口型与台词不匹配以及“忙乱”的剪辑，情节和情绪不接续；原本扮演京州市委书记的赵立新，在该剧杀青后因不当言论遭“封杀”，后期只能进行“换脸”处理并压缩了京州官场线……这些修改，都令该剧的观赏性打了折扣。另外，在客观上，该剧原名《人民的财产》，也是规划中《人民的名义》姊妹篇，小说原著和编剧依旧由擅写“官场”、“反腐”的金字招牌周梅森挂帅，市场对它的期望值自始至终都在参照《人民的名义》，显然《突围》的表现难以企及。
但是，抛开这些干扰因素，《突围》本身不乏可圈可点之处，仍然是当下市场上难得聚焦“国企那些事”的“突围”之作。《人民的名义》是特殊时期的特殊产物，《突围》则是常态创作环境下诚意满满的作品，其对官场和人心的描摹、资本与实体经济博弈等都值得细品。正如该剧编剧、原著小说作者周梅森在接受北青-北京头条记者采访时所说，现实主义影视作品创作要敢于正视社会矛盾而非闭上眼睛，“真实，是作品的生命。如果说现实题材，都变成了好人好事的记录，老百姓是不会喜欢的。”
周梅森
国企转型是最“惦记”的题材，半生积累，半年写完
北青-北京头条：原著大约经历了多久的基层调研和准备？
周梅森：这部作品是在《人民的名义》拍摄期间，小说就开始做了。这部小说在我的创作中应该算很顺利的一部。因为它的积累时间较长，几十年的生活积累，让我找到了灵感，半年多就写完了。
北青-北京头条：这次创作为什么想要聚焦国企转型？
周梅森：因为我的父母、兄弟姐妹都在国企，我从小是在这种环境中长大的，它一直是我非常惦记的一个题材。现在的这种环境，促使我把人生经历中印象非常深刻的岁月故事讲出来。我认为作为一个作家有责任和义务把这段历史写出来。
北青-北京头条：国企是一个很大的命题，创作的难度在哪些方面？
周梅森：《突围》的创作，对我是轻车熟路的。像林满江，石红杏，齐本安这些人，都在我脑海里已经浮现很久，应该讲是很顺利写出来的一个作品。
北青-北京头条：《人民的名义》大获成功，会给这次创作带来压力吗？
周梅森：没有什么压力，因为我是一个作家，作家呢总是在寻找、创造，作家本质上是不能接受电视剧工业化生产和套路的重复。因此写《突围》的时候，我就知道，这不是一部案件推动型的作品。
点名要求闫妮出演石红杏，痛心水军泼脏水式攻击
北青-北京头条：影视化之后，您认为哪些部分比文字更丰富和加分了？
周梅森：我这部小改编拍摄成电视剧的时候，应该讲耀客传媒出尽了全力，集合了当时在国内的有档期的，应该讲是最优秀的主创和演员。尤其演员的表演十分精彩，我头一个要特别提出的，就是闫妮的表演令我震惊，她非常出色地演绎了石红杏这个角色。
可能有些观众不太理解石红杏为什么要这样表演。当时石红杏这个演员的选择，我点名要求片方选闫妮的。因为我想描绘的这么一个女主角的形象，不是那种刻板的、千人一面的、冷冰冰的、霸气的，那种模式化的女主。我需要一个感情丰富的、有人间烟火气，而且能够适应剧情的这么一个女主角，现在事实证明选择闫妮是对的。她成功塑造了一个有血有肉的、具有鲜明特色的女高管形象。
我为什么一再强调闫妮，我发现我们的行业中，有些情况很不正常，就是有些行业水军，这一阶段对闫妮的泼脏水式的攻击，我看了很痛心，所以说我要特别强调一下闫妮的表演。
北青-北京头条：除了闫妮，其他主要演员的表现您有何评价？
周梅森：整部戏的演员，整体表演在我这十几部当代政治剧当中，是相当出色的。比如句号，过去只知道他是相声演员，但在剧中他的一举一动，全是戏；耿乐，过去我只知道是个摇滚青年，但是现在演的牛俊杰，是如此特定的人物；陈晓，完全不是过去我印象中那个英俊小生了，把人间沧桑感全演出来了；黄志忠是我非常尊重的演员，他的很多戏我都看过，但这部戏，他把一个充满了诡计和手腕的国企干部演绎得相当出色；靳东更不要讲了，他表现出了齐本安这个角色的复杂性，这个人物不是没有软弱的一面，不是没有犹豫的一面，也不是没想过要退却，但是最终坚持住了自己的原则抗争到底。
作品没有原型，“鼻子在浙江，耳朵在山东，眼睛在上海”
北青-北京头条：剧中设置了《京州时报》的情节线，尤其是对“调查记者”职业的刻画，是您对新闻行业的期待吗？
周梅森：我对我们的新闻业，是有很多期待的，但是我看到的现象，实际上现在展现出来的，都是我的困境，很多的东西都给删掉了，他们认为这个圈子就是太灰了。传统媒体在新媒体的包围之中，突围是非常困难的。我太太，也是《突围》的编剧，她就是报社出身，所以关于报社的那些状况，她非常清楚。
北青-北京头条：这部剧几对高管夫妻的关系很有趣，尤其石红杏和牛俊杰这对CP现在备受网友追捧，您认为原因是什么？
周梅森：这两个人物，职场戏和家庭戏都很好，都超出了我的预期，是演员在加分。这对夫妻是欢喜冤家，他们受欢迎的原因，就是因为演员对各自角色的深刻领悟和成功地塑造。当然剧本给他们提供了基础。有观众觉得对话很生动，就问台词是临场发挥还是剧本原有的？我可以负责任地告诉大家，全是剧本原有的。我不会允许演员现场发挥，导演沈严也不会允许他们现场发挥。
北青-北京头条：《突围》中涉及的企业和人物有原型吗？
周梅森：我的作品中，都不能说有原型的。像《人民的名义》，是很多案件，大家都清楚，但不是说哪一个原型。比如高育良，哪个原型？前江苏省委常委、政法委书记王立科，拼命打压《人民的名义》，写信给公安部，要求禁掉《人民的名义》。他们认为我写了他，实际上我真是冤枉。我写《人民的名义》的时候，王立科高高在上，满嘴人民，给我们上着课，我怎么可能写到他呢？我怎么斗胆能想到他呢？《人民的名义》播出以后，他按捺不住，他是对号入座。王立科确实有严重的问题，他涉及的赃款，比高育良和徐亚军扮演的公安厅长祁同伟的总额还要多。但是他不是我的原型。
《突围》里国企这几个人物，也没有原型。但是国企大案要案一桩接一桩，国有资产大量流失，这种案件中大量的企业，大量的社会事件，我都看到了，我也进行了研究。有些读者就问，是不是写了哪一个？我没有写任何哪一家企业，我实际上是综合了各家企业的故事，综合了各式人物，就像鲁迅讲的，鼻子在浙江，耳朵在山东，眼睛在上海，是这么一种作品，它毕竟不是纪实文学，它是电视剧，它是小说，是虚构的作品。
周梅森
如果我放弃，类似《人民的名义》《突围》这样的作品，就要绝迹了
北青-北京头条：从《人间正道》开始，您的作品开始向政治生活方向转型，这是出于怎样的契机？
周梅森：《人间正道》是一个优秀的共产党员，一个地区的领导干部感动了我，这位领导干部现在已经去世了，他叫李仰珍，原徐州市委书记。这个市委书记让我看到了，在改革开放过程中，我们一些官员们奋斗牺牲，于是我就开始关注他们。因为我是改革开放的受益者，也是参与者，我看到了很多东西，想到了很多东西，都借着这个《人间正道》，把它写出来了。写出以后，就一发不可收了。
北青-北京头条：在写作创作过程中，是否有考虑过规避敏感问题和细节，减少相关方面带给自己的压力？
周梅森：我的作品，由于总是面对社会现实，总是面对着很多尖锐的问题，所以对我来说，力求讲真话，起码不讲假话，这样可能会和一些官员的看法形成冲突。因此我的几乎每一部作品都不顺利，从《人间正道》开始，就引起几十名官员联名告状的风波，像《国家公诉》也进行了800多处的修改。《突围》我也是有思想准备的。但是正因为有这种难度，很多人放弃了，但是我觉得我必须坚持，如果我再放弃，类似《人民的名义》《突围》这样的作品，就要绝迹了。
北青-北京头条：现实主义题材的影视作品近年逐渐增多。您认为要创作出一部优秀的现实主义题材作品，需要把握最关键的点是什么？
周梅森：我觉得要把握住这个时代的本质：一方面我们创造了中华民族最辉煌的一页历史，同时也面对着千年未有的变局。在这么一个崛起的年代，各种社会矛盾都会暴露出来，这是很正常的。要有勇气正视这些矛盾，不能在这些矛盾面前闭上眼睛。我想，真实是作品的生命。如果说现实题材，都变成了好人好事的记录，那么我相信这个市场和老百姓也不会喜欢的。
文/北京青年报记者 杨文杰
编辑/弓立芳
