豆瓣6.1。

在近期热播的国产职场中，《安家》是唯一一部豆瓣评分超6.0的作品。

同时，它还以79.74的热度值在全网剧集热度榜上位列第一，紧随其后的是黄轩和佟丽娅主演的《完美关系》。

说实话，虽然在国产职场剧中评分不算低，但以“收视女王”孙俪主演，“金牌编剧”六六操刀这样的阵容，拿下6.1分也着实不算出色。

《安家》讲述的是发生在上海一家房产中介里的故事，孙俪饰演的女主房似锦是这家中介的金字招牌。

她初任店长，就依靠自己过硬的销售技能拿下两套房，她的口头禅是“没有我卖不出去的房子”，俨然一副女强人的姿态。

按理说，这样一个自强上进有能力的女主，应该能获得观众的喜爱，可事实却并不是这样。随着《安家》的播出，关于房似锦一角的争议也越来越大。

但争议归争议，对比隔壁《完美关系》的女主人设，房似锦其实已经好很多了。

《完美关系》以4.0的豆瓣评分成功挤进了2020年豆瓣评分榜倒数第三位，佟丽娅饰演的江达琳更是以她一连串不符合人设的骚操作成为了“全网黑”。

有必要提一下，参与排名的是截至目前在豆瓣上已有评分的国产剧们，还未出分的暂时不考虑。

发现没，无论是评分已经及格的《安家》还是依旧处于中下水准的《完美关系》，他们身上都有一个共同点——女主不讨喜。

其实国产剧女主人设不讨喜并不是个例，可以说近几年基本上没有哪一部剧的女主能收获观众一致的好口碑。

尤其是在对比同期的海外剧集之后，就更显得国产剧的女主形象实在是太让人没眼看了。

从风靡90年代末的美剧《欲望都市》，到16年引发全民讨论的日剧《我的恐怖妻子》（豆瓣9.0），还有18年话题度很高的《迷雾》，再19年播出的让人大呼过瘾的美剧《致命女人》，甚至连台剧也已经在女主的塑造上与时俱进的推出了《俗女养成记》。

这些剧集里的女性角色都不再是刻板的形象，反而更加多元，也更加真实。

而国产剧对女主的塑造却一直没有真正做到与时俱进，难道说我们国剧历史上就真的没有让人惊艳的女主吗？

下面，我们就对2000年以来的国剧女主人设的变化进行一个简单的梳理。看看20年过去了，我们的国剧女主究竟是进步了还是退步了？

阶段一：改编剧盛行，女主多样多女主并行

代表作：《上错花轿嫁对郎》（2001） 《仙剑奇侠传》（2005） 《新结婚时代》（2006） 《红莓花儿开》（2009）

豆瓣均分：8.3

不管是过去还是现在，小说改编也好，游戏改编也好，改编剧一直都是国产剧里占大头的部分。

不过不知道是那时候的原作本身就更优秀，还是改编的编剧更有水平，2000年初期的改编剧质量上都可以称得上是上乘，而且在女主塑造上也更加多元化。

像是由席绢同名小说改编的古装轻喜剧《上错花轿嫁对郎》，堪称是多女主线的神作，里面几位女主虽然性格不同，但都非常讨喜，而且感情线也都很丰富。

玉湖机灵活泼，知礼节不莽撞，冰雁温柔贤淑，坚韧果敢，就连看起来刁蛮的公主实际上也是娇俏可爱的。

而由人气网游《仙剑奇侠传》改编的仙侠剧也同样给我们展现了让人无法割舍的两位女主，相信每一个看过这部剧的朋友都既心疼灵儿，也为月如流泪过。

如今看来，真的很怀念那段没有为了凸显女主强行黑化女配的时代，每一个女性角色都是鲜活的，有生命的，而不是工具人。

阶段二：网文IP剧当道，大女主戏开始冒头

代表作：《美人心计》（2010） 《甄嬛传》（2011） 《倾世皇妃》（2011） 《武媚娘传奇》（2014）

豆瓣均分：6.8

这个阶段的国剧题材大多是大女主戏。

大女主戏，顾名思义，就是以女性为主要视角，讲述女主坚韧不屈，波澜壮阔的励志一生。

一般来说，女主的选择上会倾向于传奇女性，然后凭借自身的智慧与坚韧，应对成长的苦难，最终成长为一代传奇或王者。

真正引领开创大女主戏阶段的还得是《甄嬛传》，当初这部长达近80集的电视剧不知道让多少观众上头，即使多年后在电视上重播，收视率依旧很能打。

它不仅让国剧发现了网文IP改编的巨大商机，还让观众对服化道有了更高的要求。

不得不说，《甄嬛传》的质量确实不错，26万 的网友打出了9.1的高分，豆瓣均分6.8分里有一大半都是它贡献的力量。

于是在之后的几年里，国剧的大女主戏真可谓是数不胜数，各种秘史，传奇层不出穷。

可不仅质量下滑的厉害，对女主的塑造更是千篇一律。

这个时候为了体现女主的坚毅，往往还会在剧情中夹杂些家仇国恨，立意上仿佛要和情情爱爱的一刀两断。

但到头来，女主依旧是顶着“集万千宠爱于一身”的设定，走的谈恋爱的标准路数。

像是《倾世皇妃》里的马馥雅，凭一己之力折腾掉了几个国家，靠的就是人见人爱的绝世容颜。

阶段三：爽剧成主流，女主全成开挂玛丽苏

代表作：《芈月传》（2015） 《那年花开月正圆》（2017） 《延禧攻略》（2018）

豆瓣均分：6.7

虽然在《甄嬛传》之后，大女主戏开始占据主流，但其他的大女主戏都没能抓住它的精髓，反而逐渐演变成了玛丽苏大女主戏，成长变少，情爱变多。

观众看多了套路，也就腻了。

于是单纯只喜欢谈恋爱的玛丽苏女主已经无法被大众喜爱，开挂玛丽苏开始显现。

这个阶段的女主在性格的塑造上更加的独立，很多时候的确是一人肩负起了“复兴”大业。

像是由《甄嬛传》班底打造的《芈月传》，再然后是《那年花开月正圆》。

以女富商周莹为原型的大女主剧《那年花开月正圆》为例，故事开头确实精彩，孙俪饰演的周莹，聪敏果断，洞察事实，十分出彩。

可慢慢看下来之后会发现，周莹一路成长的故事还是没能逃过玛丽苏的内核。她前期一直有丈夫吴聘助力，而吴聘死后她在生意、生活中遇到的难关则都是由沈星移帮她渡过。

而且编剧为了证明周莹的魅力，硬生生给她安排了5个爱慕者。

而热度口碑都一度炸裂的现象级国剧《延禧攻略》走的也是爽剧的路线，女主魏璎珞不是任人宰割的小白兔，而是“反白莲花”的设定，睚眦必报、怼天怼地。

这样的女性形象一开始以她反套路的人设让人眼前一亮，女主一路金手指，升级打怪的剧情也很爽，可爽的背后，女主的形象除了让人觉得“酷、厉害”之外，一点都不真实。

阶段四：现实题材出圈，独立女性形象初现轮廓

代表作：《欢乐颂1.2》（2016/2017） 《北京女子图鉴》（2018） 《都挺好》（2019）

豆瓣均分：6.7

在国剧的阶段性发展中，现实题材的剧集一直都有。

而在我们看多了青春偶像剧之后，慢慢的也终于出现了一些质量不错的，以现代独立女性为主的国剧。

比如《欢乐颂》中的安迪，《北京女子图鉴》中的陈可，《都挺好》中的苏明玉，《在远方》中的路晓欧等。

其中《欢乐颂》是根据同名小说改编，是以在“欢乐颂”小区里合租的5个女性的故事，在剧中，她们5个家庭背景、工作、性格都各不相同，而且她们也都不是没有缺点的。

就是因为这样，才显得这几个人物更加真实，更接地气，有点当初看《粉红女郎》的感觉，但还是没有《粉红女郎》精彩（暴露年纪）。

而《都挺好》在女性角色的设置上可谓是打破以往的套路，像是苏明玉、吴非等都是国剧中难得一见的明理冷静的女性角色，甚至在现实剧中还加入了过于真实的原生家庭问题。

最近播出的《安家》中孙俪饰演的房似锦一角也是独立女性初现轮廓的代表。

讨喜不讨喜另说，这个角色塑造的很立体是毋庸置疑的。

她不是一个讨好型的人设，人前显得冷酷，为了卖房而不得不用的手段，套路、忽悠，只要能达到目的，就可以大胆去做。

但是深究下去，她这个角色又很真实。在上海生活，生活压力大，又要负担家里，所以她要努力要成功，否则在这个社会上就很难立足。

正是因为会有矛盾，才真正让这个独立女性站住了脚。

阶段五：悬浮剧半路杀出，女主退化成傻白甜

代表作：《创业时代》（2018） 《鳄鱼与牙签鸟》（2019） 《我的真朋友》（2019） 《完美关系》（2020）

豆瓣均分：4.2

不知道是观众的口味叼了，还是国产剧编剧飘了，近两年突然涌现出一批国产悬浮剧。

除了剧情悬浮不接地气之外，女主的人设也一直为人所诟病。

没想到20年过去了，女主的人设反而大跳水，从多元变得单一，从可爱变得可恶。

而这个阶段可以说集中在了2019年，也可以说是从2019年开始的。

2019年国剧开始在行业上进行了拓展，唯一不变的就是女主傻白甜的人设。

代表作里的几部剧，基本上女主和男主是一个男强女弱的存在，而且为了凸显男主的厉害，女主的智商被无线拉低。

在悬浮剧之外，女主退化成傻白甜的另一个类型代表是“甜宠剧”。

往往这类型的剧，观众看的就是两个字“够甜”，只要男女主颜值有一点能让人GET到，再加上撒的糖够多，够足，这部剧就算“成功”了。

而要做到甜度够，女主的性格塑造就很容易回到“玛丽苏”，男女主的相处模式也就会变成“霸道总裁爱上我”的过时戏码了。

从上述列出的各阶段豆瓣均分来看，豆瓣评分从8.3到4.2，没想到现在的国产剧女主角还不如20年前可爱了。

当然了，以上的阶段类型只是针对一些具有代表性的影视作品，还是有不少没有提到的国产好剧。

而且就算是在国产剧里，也是存在真正意义上独立自主的女性角色的，只不过是在大男主戏里。

比如2015年高分国剧《琅琊榜》就有不少独立的女性角色，像是虽然看着温柔娴静，但其实心思细腻，从不拖后腿的静妃，还有英姿飒爽，没有小女儿娇弱姿态的霓凰郡主，以及长公主、秦般若、璇玑公主、夏冬都有她们吸引人的地方。

甚至在17年的《琅琊榜之风起长林》里，也同样有这样让人眼前一亮的女性角色。

有直爽温柔，坚韧识大体的蒙浅雪，也有行万里，尝百草，矢志不渝的年轻医者林奚。

同样的，在以男性为主导的《长安十二时辰》里，别说是戏份多的檀棋，就连出镜不高的女性角色也一样很丰满、立体。

当初剧播出的时候，还有不少网友就用剧中的女性角色做过《长安女子图鉴》。

所以说，我们不是没有好角色，只是好角色实在太少，而且能撑起主角的好角色就更少了。

总的来说，因为技术的不断提升，如今的国产剧在类型上的确也拓展了不少，而且在开始往不同题材和领域开发，但它在女主人设上的设计的确是退步了。

也正是因为如此，观众宁愿翻看以前的老剧，也不愿意看时下“辣眼睛”的新剧。

看看隔壁韩国，一部《你好再见，妈妈》都能把老酒装新瓶还能玩出新花样，我们国剧的女主也该真正转变了。

青石电影编辑部 | 老孟

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