#影视杂谈#
浅谈一下《无名》说说我的看法：
开头梁朝伟饰演的特工，在审讯黄磊演的投降者时，第一个分镜头用得很好，谁占上风的时候通过背影谁压住谁、单人特写、单人侧面特写就能看得懂。这个场面有一个很顺滑的平视推镜头，推向黄磊，好像是谈判成了。（剧本蛮有办法拉悬念，后面就知道走狗永远不被信任必须除掉。）镜头推向他实际是火力直面推向他
（只是我不理解中间一个毫无意义的左右镜头翻转，窗外并没有重要的东西…我怀疑是穿帮了，两条拼接一起的…）
电影张弛节奏非常好，有审问、就有无聊的玩乐；有战争，就有过后的漫谈；有逼宫，就有爱情的装点…（其实这个非常重要，套圈子埋伏笔，都是过年花会套娃似的，神不知鬼不觉：对于观众来说不友好的一点，但我觉得多看几遍很值得把玩，豆瓣差评这么多也可以理解）
其中最最重要的，是把艺术品和谍战片结合在一起：开头特工结束了沉重的访问，就有日式美学进来开始装点（格子纱窗、配黄色暖光、进去就是艺妓们穿着和服在一丝不苟地弹琴）；广州战败之后，就又有碧绿色的草坪、柯基屁股一样的小自行车播报恶劣的新闻（好像进入哪个宫崎骏电影一样），然后是某条列车上看到外面，四边黑的，画面模糊的，好像老式跳帧闪烁荧幕。最后想勒死梁朝伟饰演的特务，也是借了超现实主义名画，脸上罩着一层又一层的布，想要保持清醒的疯子画的。甚至重要关头“大难临头各自飞”，还要出镜讨论，好像和平的只有那工整的一格一格没捅破的纱窗。
（虽然是真得很能反应当时租赁界的荒谬生活，但关于把艺术糅合进政治里面，我也持保留意见，谍战片本身就已经是艺术，不需再加层滤镜，很没用且不恰当。具体为什么我不展开来谈，按照木心先生说，太“那个”，我要是键盘侠也减分。）
广州战败那个场面，镜头是俯瞰一切的、散乱而壮观的、壮阔的、弃儿一样的，非常“法国新浪潮”。借来的，借的好。水泥工们因为莫须有的罪名被水泥浆一个个塑成人偶，张着大眼睛吐气都不带吐的，非常鲁迅，借的好（当然也后来被某些素描家演绎地非常的“那个”）。
场景来说，经常有在牢狱之中，分不出谁被监禁，谁是监禁者的，预言式的，也给剧情加分加buff的，毕竟深藏特务的工作，就是监禁自己。还有个镜子用得特别好！王一博饰演的深潜伏者，看着他订婚过、却因为他表面工作唾弃他的未婚妻，是先看看镜子里的自己、镜子里的她，再直视她的：镜子里的他是假的，他动不了，就是老龙困兽，等时间却挨不下去的；但她的未婚妻坦坦荡荡的，不看镜子里的他，只看自己，表里如一的，看“未婚夫”倒是横冲直视的，她冲、单纯、没铠甲
小动物是有略微嘲讽，但是用处比较小心眼了：叫“罗斯福”的“走狗”，照顾不到的小狗不如让它去死了，日式粉墨登场的小绵羊，结果被日本自己人煮了，“纯洁”的“公爵”也死了。
声效…过于宏达了。灯光不错，真得有学到王家卫，借用得也不算太过分。细节挺多：尤其手上、衣服上沾的一点点血渍，想洗干净，拼命搓，死命洗不干净的（这个巧妙，我大肆鼓掌）
但总体来说，导演小心眼，不爱惜羽毛…
原因不说了，他还有路要走，鼓励。
艺术技巧上8.5/10有的，整体6/10
