1888 年 5 月，梵高在阿尔勒租下了上面这幅画中，有点歪斜的绿色门窗的小屋子。房屋一层是他的工作室和厨房，大约 45 平米，挂着他喜欢的日本画；楼上是起居室。

梵高很喜爱这栋房子，并称之为“my little yellow house”。他还有个理想，就是将这栋房子变成艺术家们的庇护所和聚集地——The Studio of the South。

不过，后来除了比利时画家 Eugène Boch 经常来拜访以外，唯一接受梵高邀请来这里和他并肩工作和生活的画家，只有高更。

当初，为了迎接高更的到来，梵高买了新的家具，还重新装饰了屋子，并把挂着向日葵的房间留给了高更。梵高一直热情的希望高更能把自己当成挚友，但高更性格高傲而跋扈，让梵高最终也没能从他那里得到肯定。

再回到上面那副画，左边角落里，树下的粉红色的房子，是梵高每天用餐的饭店，一餐一个法郎。前面街道上隆起的部分，是正在修建的当时刚刚兴起的煤气管道。

右边铁路桥后面，住着他的朋友，是邮递员 Joseph Roulin 的一家。他们一家经常成为梵高的模特。

邮递员 Joseph Roulin

绿色百叶窗的后面，是梵高的卧室。简单的松木家具，一张床，两把小椅子，一张小木桌。墙上挂着 Eugène Boch 的有星空背景的画像、Joseph Roulin 的画像和其他几幅画。

梵高有意没有按照透视法则来画这间房子，也没有作阴影处理，这一切都趋向于他喜欢的日本绘画的平面感。

画面中心的颜色是红色的毯子，周边围绕着互补色和混合的二次色。在绛粉色的地板上，延伸出稍冷一些的紫色环绕着前景，同时烘托出绿色的百叶窗。

绿色是红色的互补色，互相映衬。原来画上的墙面是紫色的，与暖黄色的床和椅子形成互补，中间调和着不同色度的绿色。后来因为画年久褪色，墙和门的颜色几乎变成蓝的。

在两位画家合作的日子里，他们给彼此启发，但更多的却是激烈的争吵。最大的分歧之一，是高更认为梵高太过于写实，只会画自己眼睛看到的东西，而高更本人则更多的凭借想象力创造。

高更画了一幅梵高对着向日葵画画的肖像，常被看作是讽刺梵高只知“拷贝自然”。只是，高更其实从没看过梵高画向日葵的场景，那幅向日葵在他来以前已经挂在了他房间的墙上。

高更的椅子，梵高

空椅子，梵高

梵高曾经画过两把空椅子，一把是高更的椅子，一把是他自己的。空椅子这个主题常被用来人格化，以喻椅子的主人。从这两幅画上，大概能够看出梵高对于自己和对于高更的不同解读。

此后，二位艺术家一直陷入激烈的争执，以致发生了 1888 年圣诞前后的梵高的割耳事件。再之后，高更离去，梵高精神失常。这间小黄屋原本包含着的乌托邦般的理想，也曲终人散。之后他们依然有通信，但是直到梵高自杀，他们都再也没有见过面。

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